リオネロ・ペレラ

卒業後まもなく、リオネロ・ペレラはニューヨークに移住した。 1894年4月19日、カイザー・ヴィルヘルム2世号に乗ってエリス島に到着した。ニューヨークでは、母方の叔父で銀行家のサルヴァトーレ・カントーニが、サルヴァトーレ・カントーニ商会で働くよう彼を誘った。叔父の銀行は北米初のイタリア系銀行であり、ウォール街の証券取引所にアクセスできる唯一の銀行だった。^{[ 7 ]}リオネロ・ペレラは、その商業と語学の専門知識のおかげで、叔父の事業に欠かせない存在となった。また、ニューヨークのイタリア系移民コミュニティの信頼もすぐに得た。

叔父の死後、リオネロ・ペレラは叔父の銀行業を引き継ぐことを決意した。1896年、他のユダヤ系アメリカ人投資家の協力を得て、彼は株式の過半数を取得し、社名をリオネロ・ペレラ＆カンパニーに変更した。^{[ 8 ]}彼は、両替を専門とする商業銀行の伝統を受け継ぎ、後に貯蓄、融資、貸金庫、長期投資などのさまざまな金融商品を追加した。続く30年間で、この銀行はニューヨーク最大の貯蓄銀行へと発展したが、これは主にイタリア王国からの移民の増加に伴うイタリア系アメリカ人顧客の爆発的な増加によるものであった。^{[ 9 ]}創業者の専門的な能力とイタリア系アメリカ人コミュニティとの信頼関係のおかげで、リオネロ・ペレラ＆カンパニーは、当時規制が不十分で取り付け騒ぎが何度か発生していたアメリカの金融業界を形作ったさまざまな金融危機を乗り越えた。^{[ 10 ]}彼は第一次世界大戦中および戦後、イタリア王国を支援するために多額の資金を投資し寄付した。^{[ 11 ]}

1920年代にペレラ銀行でついに取り付け騒ぎが発生し、顧客が窓口に列を作った。1924年2月21日、多くの口座保有者が銀行の破綻を恐れて預金をすべて引き出そうとした。^{[ 12 ]}幸いにも、ライオネロ・ペレラが状況をうまく管理し、預金の引き出しを求めるすべての顧客の要求に応じたおかげで、パニックは数日で収まり、イタリア系アメリカ人コミュニティは銀行の健全性についてすぐに安心した。^{[ 13 ]} 1924年2月のこの取り付け騒ぎと、米国金融セクターの困難の増大により、ライオネロ・ペレラは事業強化を目的とした買収と合併のプロセスを開始することを決意した。^{[ 14 ]}彼はカリフォルニアからニューヨークに支店を拡大していたイタリア系アメリカ人銀行家のアマデオ・ピーター・ジャンニーニとその弟のアッティリオとビジネス上の関係を始めた。 ^{[ 15 ]} 1926 年 8 月 31 日、彼は会社をニューヨーク商業取引所銀行に改組し、ジャンニーニは銀行業務の株式を購入して初めてウォール街に進出することができた。^{[ 16 ]} 1927 年、彼らは共同でニューヨークで 2 番目に大きなイタリア系アメリカ人銀行であるブルックリンのセッサ銀行を買収した。^{[ 17 ]}最終的に、1928 年 4 月、彼らはリオネロ・ペレラを副社長とする米国初の全国銀行であるバンク・オブ・アメリカ・ナショナル・アソシエーションの設立を発表した。 ^{[ 18 ]}この協会は 1932 年に解散し、リオネロ・ペレラの株式は今日のシティバンクの前身による敵対的買収の対象となったが、アマデオ・ジャンニーニは数年後にようやく株式を取り戻し、今日のバンク・オブ・アメリカを再開した。

リオネロ・ペレラは美術に情熱を注ぎ、特に18世紀の風俗画や19世紀のヨーロッパ自然主義に注目し、アメリカで重要なコレクターとして活動した。^{[ 8 ]}彼のコレクションは主にピエトロ・ロンギ、ロレンツォ・ロット、アルトゥーロ・ノチ、コジモ・ロッセッリなどのイタリアの巨匠の作品で構成されていた。^{[ 19 ]}リオネロ・ペレラは、公私にわたる生活の中で出会った友人、知人、人々の似顔絵を描くのが好きだった。^{[ 14 ]}彼は封筒、カレンダーのページ、コンサートのプログラム、名刺、ナプキンなど、手近にあるものすべてに絵を描いた。彼の描いた人物の中には、フィオレロ・ラガーディア、エンリコ・カルーソー、アルトゥーロ・トスカニーニ、E・フィリップス・オッペンハイムなど、アメリカの上流社会、政治、芸術界の著名人が  何人もいた。数百点の絵は今もペレラ家のコレクションに残っており、中には議会図書館にあるものもあるが、当時慣習だったように彼が風刺画を交換することを楽しんでいたため、多くは散逸している。^{[ 3 ]}

1904年10月17日、彼はチャールズ・チャウンシー・アレンとルイーズ・ソンドハイムの娘、キャロリン・アレンと結婚した。二人の間にはチャールズ・アレン、ニーナ、ライオネル・カントーニ、ジョージ・アルフレッド、リディアの5人の子供が生まれた。ライオネロとキャロリンは音楽、特にクラシック音楽とイタリア・オペラへの情熱を共有していた。当時、オペラはイタリア系アメリカ人にとって、コミュニティ内での社会的絆を深める手段であると同時に、文化遺産を強調することで人種的偏見に対抗する良い方法でもあった。^{[ 20 ]}

1930年代、ペレラ夫妻はイースト80丁目49番地の応接室でプライベートリサイタルや室内楽コンサートを開催していました。ジョヴァンニ・マルティネッリ、アルトゥーロ・トスカニーニ、イルデブランド・ピゼッティ、ジャン・カルロ・メノッティ、ベーラ・バルトーク、ユーディ・メニューインといった著名な音楽家や作曲家を招いていました。^{[ 21 ]}彼らのアールデコ様式の家は、 1929年に建築家ハリー・アラン・ジェイコブスによって設計されたマンハッタンでも珍しい一戸建て住宅でした。^{[ 22 ]}リオネロ・ペレラとキャロリン・アレン・ペレラは、作曲家ジュゼッペ・ヴェルディによって設立された、引退したプロの音楽家のための家であるミラノのカーサ・ヴェルディを支援していました。

リオネロ・ペレラは、ニューヨークのイタリア移民、さらに母国で戦争や自然災害の影響を受けた退役軍人や被災者を支援することにも非常に熱心だった。彼の慈善活動に関する最初の記録は1905年に、米国におけるイタリア赤十字の代表として、南イタリアを襲った地震への支援を送ったことである。 ^{[ 23 ]}アメリカ赤十字のイタリア代表として、彼はまた、イタリア福祉連盟を通じて、アメリカのイタリア移民のための医療センターやサービスの組織化に尽力した。^{[ 24 ]}彼の努力のおかげで、彼は1909年1月24日に共和国騎士に任命され、1911年3月11日にイタリア国王から官吏に任命された。第一次世界大戦中、彼は自由公債キャンペーンのイタリア部門を指揮した。1934年、フィオレロ・ラガーディア市長はリオネロ・ペレラをニューヨーク児童福祉委員会に任命した。