ラヴォーン・ロビンソン

ラヴォーン・ロビンソン
1998年のロビンソン
生まれる	ラヴォーン・エヴェット ( 1927-02-09 )1927年2月9日 アメリカ合衆国ペンシルベニア州フィラデルフィア
死亡	2008年1月22日(2008-01-22)（享年80歳） フィラデルフィア
職業	タップダンサー、振付師、教師
配偶者	エドナ・マーティン・ロビンソン

ラヴォーン・ロビンソン（LaVaughn Evett、本名：LaVaughn Evett）（1927年2月9日 - 2008年1月22日）^[1]は、アメリカのタップダンサー、振付師、教師であった。

タップダンサーの名手ロビンソンは、優雅さ、正確さ、音の明瞭さが特徴の、高速で地面に近い位置でのアカペラダンスを完成させた。70年以上にわたるキャリアの中で、彼は路上でパフォーマンスを始め、その後ナイトクラブ、そして最終的には国内外のタップフェスティバルに出演した。彼は全米芸術基金から「人間国宝」として認められ、 1989年には生涯栄誉である全米芸術基金 ナショナルヘリテージフェローシップを受賞し、^[2] 1992年にはピュー芸術フェローシップを受賞した。

ラヴォーン・ロビンソンは、サウスフィラデルフィアで7人兄弟7人姉妹の1人として生まれました。 ^[3]母親のキャサリン・グリフィン・ロビンソンは、7歳の時に彼に最初のタップダンスのステップであるプレーンタイムステップを教えました。大恐慌の間、フィラデルフィアはタップダンスのメッカでした。ニコラス兄弟（フェイヤードとハロルド）とコンドス兄弟（スティーブ、フランク、ニック）はロビンソンの近所の出身でした。ロビンソンは、路上パフォーマンスに最適なコーナーを競い合う年上のストリートダンサーから学びました。路上パフォーマンスが成功する要素は、通行人の注意を引き、群衆を作り、そして帽子を回す能力で構成されていました。競争は、ガンマンが町に乗り込んで地元のチャンピオンに挑戦するかのような激しいダンスの腕前を披露する必要があり、勝者はより良いコーナーを獲得しました。フィラデルフィアの究極のコーナーは、ブロードストリートとサウスストリートの交差点でした。ダンスの能力が高ければ高いほど、ダンサーはブロードストリートに近いほど路上パフォーマンスを許可されました。ブロード ストリートは14番街と同じなので、2番街とサウス、または25番街とサウスの角は、控えめなダンス スキルを意味していました。^[3] 正式なダンス教育は受けていませんでしたが、この競争心はロビンソンのスタイルに影響を与え、13歳のときにブロード ストリートとサウスが彼の角になりました。彼はまた、トランプ バンド(ウォッシュボード、ウォッシュタブ ベース、カズー) で踊ったり演奏したりし、年をとるとクラブで路上演奏をしました。ロビンソンは路上演奏で自分の服を買ったり、家族の食料品の支払いに貢献したり、アール シアターに行ったりするのに十分なお金を稼いでいました。^[4]ロビンソンが当時の偉大なタップ ダンサーたちを見たのはここでした。カウント ベイシー オーケストラと共演したベイビー ローレンス、ドリー ドーンとドーン パトロールと共演したニコラス ブラザーズ、そしてロビンソンが特に気に入っていたルイ ジョーダンと共演したテディ ヘイルです。ロビンソンはテディ・ヘイルの「ビギン・ザ・ビギン」の演奏を賞賛し、特にヘイルの即興的なスタイルを好んだ。ヘイルは、当時は当たり前だった決まった演技ではなく、連続した公演でまったく異なるダンスを披露した。この形成期に、ロビンソンは年上のダンサー、ヘンリー・メドウズと出会った。彼はロビンソンに興味を持ち、パドル・アンド・ロールと呼ばれる地面に近い素早いステップを彼に教えた。これはロビンソンの成熟したスタイルの重要な要素となった。ヘンリー・メドウズは40年間、断続的にロビンソンとパートナーを組んだ。^[5]

ロビンソンはフィラデルフィアのベンジャミン・フランクリン高校を卒業後、1945年から1947年まで陸軍に勤務した。 ^[6] 陸軍を離れ、彼はフィラデルフィアでスエズ/ロスバード・エージェンシーのブッキング・エージェント、エディ・スエズとバーニー・ロスバードのもとでキャリアを始めた。ヘンリー・メドウズはフィラデルフィアに留まることを好んだため、ロビンソンはテンポの速いタップダンサー、ハワード・ブロウとパートナーを組み、同じくフィラデルフィア出身のハイスピードダンサー、ボビー・ジョーンズから学んだ。「ハワード・アンド・ラヴォーン」はフランク・パルンボが所有するクラブで演奏し、キャブ・キャロウェイやトミー・ドーシーのバンドの前座を務め、アポロ劇場ではエラ・フィッツジェラルドと同じステージに立った。ロビンソンは、トリオとカルテットのみを扱うブッキングエージェント、エディ・スミスのもとで働いていたときに、エディ・スレッジやトニー・ロペスとも踊った。ロビンソンは足を負傷した後、ニコラス・ブラザーズ風の開脚、ジャンプ、宙返りを避け、クローズド・リズム・スタイルで演奏した。^[5]彼はブロードウッド・ホテルやパルンボ、その後キャッツキルのリゾートホテル、シカゴのクラブ・デリサ、^[5]ニュージャージー州アトランティックシティの500クラブやハーレム・クラブ、そしてカナダ全土で演奏した。音楽の嗜好が変わり、スウィングの時代が終わると、ロビンソンはジョン・コルトレーンやチャーリー・パーカーと共演する機会を得た。当時、ロビンソンは楽譜に沿って演奏していた。ジョン・コルトレーンは「ああ、それは弾けるよ」と言ったが、譜面通りには演奏しなかった。即興的なスタイルはロビンソンのダンスとは相容れないことが判明した。ロビンソンはコルトレーンに「いいかい、音楽なんて必要ないんだ。僕は自分が踊りたいように、踊りたいように踊っているんだから」と言った。^[5] ロビンソンは、伴奏を余計な邪魔にしない音楽としてのタップ、「サウンドタップ」にレパートリーを集中させました。

ロビンソンは1965年から1973年までボストンに住み、その後フィラデルフィアに戻った。ロビンソンはフィラデルフィアのネフビルの地下で、昼間はビルのエレベーターオペレーターをしていたジェリー・タップスと夜間にリハーサルを始めた。彼らは、 2人のダンサーが一連のコールとレスポンスをやり取りするルーチン「テレフォン」を開発した。ロビンソンにソロダンスと指導を勧めたのはタップスだった。タップスはロビンソンにインスピレーションを与え、彼の代表的なソロダンス「アーティストリー・イン・タップス」 （別名「フォー・ドラマー・オンリー」）を創作した。^[5] 1980年、彼はフィラデルフィア芸術大学 の教授に加わった。 ^[2] タップダンサーの世代を指導しながら、彼はキャリアを通じて開発した一連のエチュードを教え、その中にはテレフォンの要素を自身の授業に取り入れていた。この時期には、教師のサンドラ・ジャノフ、弁護士のジャーメイン・ イングラムとトリオでも踊っていた。 1989年に全米芸術基金よりナショナル・ヘリテージ・フェローシップを受賞^[2]、1992年にはピュー財団による振付とパフォーマンスアートのフェローシップを受賞^{[7]。ワシントンD.C.の}ケネディ・センターで開催された授賞コンサートで『Artistry in Taps』 を披露。 2000年にはペンシルバニア芸術評議会より年間最優秀アーティストに知事芸術賞を授与^[8] 。 2005年には同芸術大学から特別教授に任命され、死去するまでその地位を保持した^[9] 。 アメリカ全土で頻繁に招かれ、アフリカ、ヨーロッパ、ロシアでも踊った。

ロビンソンと妻のエドナ（マーティン）は55年間結婚生活を送り、ラヴォーン・ジュニア、グレゴリー、シェルトンの3人の息子がいる。彼はフィラデルフィアで心不全のため亡くなった。^[6]

ロビンソンが1930年代にダンススクールに通っていたら、もっとゆっくりとしたブロードウェイスタイルのタップダンスを学んでいただろう。スピードと派手さを強調するストリートの伝統から来た彼の成熟したスタイルは、特に速いダンスに興味を持っていた当時のダンサーを綿密に観察し模倣することで発展した。タップダンサーに関するロビンソンの百科事典のような知識と歴史の重要性に対する感覚が、パット・ルーニーに敬意を表した「ロビンソンズ・ワルツ・クロッグ」や、ペグ・レッグ・ベイツを真似したビル・「ボジャングルズ」・ロビンソンの物まねをした「ロビンソンズ・インパーソネーション・オブ・ビル・ベイリー」などのダンスを創作することにつながった。 この作品では、基本的な「ボジャングルズ」のタイムステップから始まり、片足のペグ・レッグ・ベイツのステップに飛び込む。業界最速のタップダンサーとして知られた^{[10]ロビンソンは}、パドルアンドロールステップ の達人で革新者でもあった。パドルアンドロールの正確な起源は定かではない。 1920年代のタップダンスには見られなかったが、1930年代にジョン・バブルスとウィリー・ブライアントのダンスの中にその要素が現れ、1937年にウォルター・グリーンによってニューヨークに持ち込まれたという話もある。 ^[11]パドル・アンド・ロールは、1940年代後半にタップダンスの語彙としてしっかりと入り込んだ。パドル・アンド・ロールは、かかととつま先のタップの組み合わせを16分音符として鳴らし、ドラムロールの音を作り出す。その基本的な1つのステップから、ロビンソンは無限の数のバリエーションを作成することができた。パドルで曲を根本的に構築することで、ロビンソンは4分音符のマクロビートを4つの16分音符のビートに細分化することができた。これにより、ビートをさらに簡単に細分化することもできた。他のほとんどのタップ作曲は、一般的にフラップまたはシャッフルを介して、スウィングの8分音符のビートから生まれている。ロビンソンは革新的な細分化スキームを採用し、多くのタップダンサーに共通するパターンを使用しても、ステップは微細なスケールでこれらの複雑な構造に適合しました。そのため、他の作品ではゆっくりとした大まかなジェスチャーとなる組み合わせが、彼の非常に複雑で精緻で魅力的な作品では、素早くつかの間のディテールになります。「ロビンソンはタップという芸術形式を高めました。彼が発明したリズムの複雑さと複雑さにより、タップは成熟した打楽器音楽形式に発展しました。今日のタップダンサーが行うことの多くは、ラヴォーンの革新なしには不可能でした。」^[12]タップダンスについての生涯にわたる考えを凝縮したソロ作品「タップスの芸術性」は、タップダンスで表現できるアイデアが豊富に含まれています。数十年にわたって開発された完全に振り付けされたこの作品には、ロビンソンが自身の人生経験のあらゆる側面が反映されています。

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