クマール・シャハニ

クマール・シャハニ（ Kumar Shahani、1940年12月7日 - 2024年2月24日^[2]）は、インドの映画監督、脚本家であり、パラレルシネマ映画『マーヤ・ダルパン』（1972年）、『タラン』（1984年）、『カヤル・ガタ』（1989年）、『カスバ』（1990年）で知られている。 ^[3]彼の映画は、1972年、1990年、1991年にフィルムフェア批評家賞最優秀作品賞を受賞した。 ^[4]形式主義へ​​の傾倒と、彼の最初の長編映画である『マーヤ・ダルパン』がインド映画初の形式主義映画の1つと見なされたという評判のために、批評家や映画愛好家は彼をピエル・パオロ・パゾリーニ、アンドレイ・タルコフスキー、ジャック・リヴェットなどの映画製作者と結びつけることが多かった。^{[5]彼はまた、}母校であるインド映画テレビ大学の教師として、また映画理論家として知られていた。彼の51編のエッセイ集『クマール・シャハニ：欲望の衝撃とその他のエッセイ』は、アシシュ・ラジャディヤクシャによって編集され、2015年に トゥリカ・ブックスから出版されました。

シャハニは1940年12月7日、シンド州ラルカナ（現パキスタン）で生まれた。 ^{[1] [6] 1947年}のインド分割後、シャハニの家族はボンベイ（現ムンバイ）に移住した。^[1]ボンベイ大学で政治学と歴史学の学士号を取得し、プネーのインド映画テレビ学校で上級演出と脚本執筆を学んだ。同校ではリトウィック・ガタックに師事した。また、ダモダール・ダルマナンダ・コスアンビにも師事した。フランス政府奨学金を得て^{[1] [7]フランスに渡り、}インド高等映画研究所（IDHEC）で更なる研究を進め、^ロベール・ブレッソンの『優しい女』でアシスタントを務めた。

インドに帰国後、シャハニは1972年に初の長編映画『マヤ・ダルパン』を制作した。12年後、 1984年に次の長編映画『タラン』^{を制作するための資金を獲得した。 [5] [9]}その他の代表作には、1989年の映画『カヤル・ガタ』、1990年の映画『カスバ』がある。また、短編映画『レールズ・フォー・ザ・ワールド』、『ファイア・イン・ザ・ベリー』、『私たちの宇宙』、『ヴァル・ヴァル・ヴァリ』、ドキュメンタリー『バヴァンタラナ』 、『チャール・アディヤイ』も制作している。彼の映画は1972年、1990年、1991年にフィルムフェア批評家賞最優秀映画賞を受賞した。『マヤ・ダルパン』は1972年にヒンディー語最優秀長編映画賞を受賞カヤル・ガサは1990年にロッテルダムでFIPRESCI賞を受賞した。1998年にはプリンス・クラウス賞を受賞した。 ^{[1] [4] [8] [10] [11]}

1976年から1978年にかけて、彼はホーミ・バーバ・フェローシップに在籍し、マハーバーラタの叙事詩の伝統、仏教の図像学、インドの古典音楽、バクティ運動を研究した。^{[12] [13]}シャハニは、インドのアーカイブ化と修復の取り組みであるフィルム・ヘリテージ財団にも関わっていた。^[8]彼はインド映画テレビ研究所で教鞭をとった。^[6]彼の51のエッセイ集『クマール・シャハニ：欲望の衝撃とその他のエッセイ』は、2015年にトゥリカ・ブックスから出版された。エッセイは40年にわたって書かれたものである。^{[14] [15]}

シャハニはロベルト・ロッセリーニとロベール・ブレッソンを自身の作品に大きな影響を与えた人物、また最も多くのことを学んだ人物として考えていた。この2人を比較して彼は次のように述べている。^[5]

ブレッソンには簡素さがある。しかし映画には簡素さと装飾の両方がある可能性がある。ブレッソンはスペクタクルを志向しているが、主に簡素さがある。私がその方向で仕事をするとき、装飾を際立たせたい。その現実の魔法が現れなければならないし、私たちはそれが起こるようにしなければならない。インドで見られる装飾の概念、アランカル、それをどう扱うか、それは私が自分の作品に残しておきたいものだ。そしてこれはロッセリーニの作品にも、カトリックの映画監督の作品にはブレッソンの作品にも見られない。彼らが簡素さに向かうとき、彼らは本当に簡素さに向かっている。ブレッソンは聖アウグスティヌスの伝統に従い、ロッセリーニはより記譜的な物語のやり方で。

労働問題を扱った映画『タラン』について、シャハニは、お気に入りの映画の一つであるセルゲイ・エイゼンシュテインの『戦艦ポチョムキン』を「繰り返す」ことや「模倣する」ことを意識的に避けたと述べた。シャハニは次のように述べている。^[5]

たとえば、 『タラン』では、ストライキのシーンを撮影していました。それはエイゼンシュタインの言葉を引用できる明らかな場面でした。そのような状況では、ほとんどの映画製作者が無意識のうちにそうするでしょう。最も「ブルジョア」な映画製作者、最も商業的な映画製作者、あるいはその正反対の映画製作者でさえ、そうするでしょう。だからこそ、彼のことを覚えておくべきなのです。彼がしたことを覚えておき、繰り返さないようにするためです。だから、私はあのシーンを撮影している間、祈りのように絶えず彼のことを思い出していました。エイゼンシュタインがそういうやり方で、彼だけがそういうやり方を許したのだ、と言わざるを得ません。だからこそ、私は『タラン』のあのシーンにとても満足しています。そこには、いかなる意味でも、エイゼンシュタインの模倣はありません。

シャハニはリトウィック・ガタクにも影響を受けました。^{[1] [10]}

シャハニは2024年2月24日に西ベンガル州コルカタで83歳で亡くなった。^{[1] [4] [6]}遺族には妻と娘のウッタラとレワティ、パートナーのリムリ・バッタチャリヤがいた。^[10]

出典: ^{[12] [16]}

出典: ^[21]

• 国家賞（1972年、1984年、1991年）
• フィルムフェア批評家賞 – 最優秀映画賞(1972、1990、1991)
• ロッテルダム国際映画祭– FIPRESCI賞（1990年）
• プリンス・クラウス賞（1998年）

• クマール・シャハニ – 欲望の衝撃とその他のエッセイ編アシシュ・ラジャディヤクシャ
• ラリーン・ジャヤマンヌ クマール・シャハニの壮大な映画
• ジャック・ケルマボン & クマール・シャハニ 映画とテレビ：フランスにおける 50 年間の反省
• IMDbのクマール・シャハニ
• 映画の避難所としての博物館：インディアン・オートゥールにおけるクマール・シャヒニの壮大な映画の事例