キム・スタンリー

スタンリーは、映画出演はわずかだったものの、ブロードウェイで成功を収めた女優だった。彼女は初期の作品でニューヨーク・タイムズの評論家ブルックス・アトキンソンから高く評価された。彼女は後にアクターズ・スタジオに入学し、エリア・カザン、リー・ストラスバーグ、ヴィヴィアン・ネイサンに師事した。^{[ 3 ]}彼女は『ザ・チェイス』のアナ・リーブス役で1952年のシアター・ワールド賞を受賞し、^{[ 4 ]}『ピクニック』（1953年）でミリー・オーウェンズ役、『バス・ストップ』 （1955年）でシェリー役など、ブロードウェイのヒット作で主演を務めた。

彼女は1959年のトニー賞演劇部門主演女優賞に『A Touch of the Poet』で、1962年のトニー賞演劇部門主演女優賞にヘンリー・デンカーの『A Far Country』のエリザベス・フォン・リッター役でノミネートされた。スタンリーはまた、コメディ・シアターでのロンドン初演『熱いトタン屋根の猫』でマギー「猫」を演じ、同じく新人のポール・マッシーと共にロンドンとウェストエンドにデビューした。ピーター・ホール卿が演出したこの公演は、1958年1月から5月まで132回上演された。1965年には、アクターズ・スタジオ制作のアントン・チェーホフの戯曲『三人姉妹』のロンドン公演でマーシャ役を演じた。地元の批評家から酷評された後、彼女は二度と舞台に立たないという約束を果たした。

彼女はニューヨーク市で独自のメソッド演技法を教えた。彼女の生徒の一人、ジョン・ユッカーは、スタジオで彼女のテクニックを教え続け、俳優を高度なリアリズムの作品に備えさせた。このテクニックは、テネシー・ウィリアムズやジェームズ・パーディの作品のような、緊迫した状況を描いた作品、あるいはキッチンシンク・リアリズムの作品にも同様に適していた。キム・スタンリー・メソッドは、修正されたミスナー反復練習、感覚記憶、情動記憶を用いた準備テクニックを特徴としていた。それはリラクゼーションを基本とし、ニーズを個別に、あるいは組み合わせて用いることで、俳優を作品の文脈に統合するのを助けるものだった。ニーズは、場所や人間関係の感覚と組み合わさることで、演技を知的な訓練ではなく感覚的な体験にした。つまり、「俳優」は自分の反応をコントロールする必要はなく、作品の現実を知らされることを許容した。舞台作品では、これにより俳優は舞台に上がる前から現実の勢いを得ることができた。映画では、短い音楽に取り組み、それが身体、ひいては反応に影響を与えるようにするだけで十分かもしれない。

スタンリーは、1950年代にニューヨーク市で隆盛を極めた生放送テレビドラマの主演女優だった。1950年10月17日、彼女は「ザ・トラップ」の「消えゆく淑女」で主演を務めた。^{[ 5 ]}その他の主演作には、 1953年4月5日にフィルコ・グッドイヤー・テレビジョン・プレイハウスで放送されたホートン・フートの「不動産の若い女性」で、テキサス州メキシコ湾岸出身のスターに憧れる15歳の少女ウィルマ役などがある。

彼女の最初の映画は『女神』（1958年）で、悲劇的な映画スターを演じた。彼女は『雨の日の降霊会』（1964年）で主演を務め、全米映画批評家協会賞とニューヨーク映画批評家協会賞の主演女優賞を受賞し、アカデミー主演女優賞と英国アカデミー賞主演女優賞にノミネートされた。^{[ 6 ]}

ストラスバーグ監督の『三人姉妹』（1966年）の映画版では、スタンリーがマーシャ役を再演して始まり、ジェラルディン・ペイジ、サンディ・デニス、シェリー・ウィンタース、その他アクターズ・スタジオの有名俳優たちと共演した唯一の作品となっている。彼女は『フランシス』（1982年）でフランシス・ファーマーの独占欲の強い母親を演じ、アカデミー助演女優賞とゴールデングローブ賞助演女優賞（映画部門）にノミネートされた。また、『ライトスタッフ』（1983年）ではパンチョ・バーンズ役を演じた。スタンリーはドラマ映画『アラバマ物語』（1962年）でクレジットなしのナレーターを務めた。ナレーターとして、彼女は大人になったジーン・ルイーズ・フィンチ（「スカウト」）を演じている。映画ではメアリー・バダムが子供時代のスカウトを演じている。

彼女は、テレビシリーズ『ベン・ケーシー』（1961～1966年）のエピソード「A Cardinal Act of Mercy」（1963年）への出演で、主演女優賞（単独作品）を受賞し、また、テネシー・ウィリアムズの南部メロドラマ『熱いトタン屋根の猫』（1984年）のテレビドラマ化作品でビッグ・ママ役を演じ、リミテッドシリーズまたはスペシャル番組の助演女優賞（1984年）を受賞した。