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（フランス語の発音：[ a la katʁijɛm ] ）観客の方を向いた（ en face ）体の向きの一つで、腕は第2ポジション、片足は前方の第4ポジション（quatrième devant）または後方の第4ポジション（quatrième derrière）に伸ばす。
(フランス語の発音: [ a la səɡɔ̃d ] ) (文字通り「2番目に」) ステップが「à la seconde」で行われる場合、それは横に行われます。「セカンドポジション」。また、「セカンドポジション」で片足を地面から離してバランスを取ることもあります。
（フランス語の発音：[ a tɛʁ ]）床に触れている、床の上にいる。
イタリア語またはフランス語の格言で、「ゆっくりと、ゆったりと」という意味。
（イタリア語の発音：[ alˈleːɡro ]；意味は「幸せな」）
（フランス語の発音：[ alɔ̃ʒe ]；意味は「細長い」）つま先と膝が通常の緩やかな曲線を描くのではなく、伸びきった足と脚の位置を指します。同様の腕の位置を指す場合もあります。
自信に満ちた熟練ダンサーが示す、明らかな優雅さと正確さ。
ダンス（特にバレエ）において、アラベスク（フランス語: [aʁabɛsk]、文字通り「アラビア風に」）とは、ダンサーが片足（支え足）で立ち、もう一方の足（動かす足）を体の後ろにまっすぐ伸ばす姿勢のことである。腕の位置は様々で、一般的にはアロンジェである。支え足の足裏は、床に平らに置く、足の指の付け根で立つ（ドゥミ・ポワント／ルルベ）、またはつま先立ち（アン・ポワント）の場合がある。
（フランス語の発音：[ ɑ̃n aʁjɛːʁ ]；意味は「後ろ向き」）en avant とは対照的に、後ろ向きの動き。
（フランス語の発音：[ aʁɔ̃di ]；意味「丸い」）手の位置。丸い。アラベスクのように「伸ばした」アロンジェとは対照的。
（フランス語の発音：[ asɑ̃ble ]、文字通り「組み立てられた」） 時にはpas assembléとも呼ばれる。片足で踏み切り、両足で着地するジャンプ。両足を地面につけて開始する場合（例えば第 5 ポジションから）、動作脚はバットマン グリッセ/デガジェを行い、ブラシをかける。ダンサーはジャンプを開始し、着地する前に 2 番目の足が最初の足に当たる。プティ アセンブレは、ダンサーが片足で立ち、もう一方の足を伸ばした状態である。ダンサーは小さなジャンプをして最初の足に当たる。
（フランス語の発音：[ atityd ]）ダンサーが片足（支持脚）で立ち、もう一方の足（動作脚）を上げて膝を曲げ、太ももと下腿の角度が約90°になるように外側に向ける姿勢。膝と足の高さ、膝の屈曲角度はテクニックによって異なる。動作脚は体の後ろ（derrière）、前（devant）、または横（à la seconde）に保持することができる。アティチュード・デリエールにおける太ももと体の中心線の位置関係はテクニックによって異なる。支持脚の足は床に平らに置くか、アン・ドゥミ・ポワント（足の付け根）、またはアン・ポワント（つま先立ち）にすることができる。立つ脚はまっすぐに伸ばすか、曲げる（「フォンデュ」）ことができる。
（フランス語の発音：[ ɑ̃n avɑ̃ ] ；意味は「前方」） en arrièreとは対照的に、前方への動き。en arrière は逆に後方への動き。例えば、 sissonne en avantのように、 en avantで移動するステップは観客に向かって前方に移動する。
（フランス語の発音：[ balɑ̃se ]；「揺れる、または揺らす」） 3 つのステップ（下、上、下）からなる揺れる動作で、3拍子で実行されます。最初の拍子の前に、片方の足をデガジェして第 2 ポジション（balancé de côté）または前（balancé en avant）または後（balancé en arrière）に伸ばします。シーケンスの2番目の足（どの方向でも）は、最初の足の後ろに集まり、第 5 ポジションまたは第 4 ポジションでルルベします。
(フランス語の発音: [ balɑ̃swaʁ ] ; 「ブランコ [子供のおもちゃ]」)通常はグラン・バットマンやアティチュードと組み合わされ、脚とは反対方向に上半身をシーソーのように動かしながら、第1ポジションで作業脚を前 (devant) と後ろ (derrière) の間で振り回す動作。アン・クロッシュに似ている。
（イタリア語）バレエ団における主要な女性バレエダンサー。バレリーナは主役を多く務め、それらの役は一般的に主役ダンサーによって踊られるため、主役と呼ばれます。ソリストも主役を踊ることが多いですが、ほとんどの場合、公演の第一弾キャスト（つまり、最も多くの公演を行うキャスト）には含まれません。
イタリアのバレエ団に所属する男性ダンサーを指す非公式な呼称。
バレエ公演、バレエ作品、バレエ団、そして場合によってはバレエというダンスジャンルを意味するフランス語ですが、後者の意味には「danse classique」という表現も存在します。しかし、この表現の方が曖昧さが少なく、このダンスを学ぶことを指す場合によく使われます。
バレエで用いられる身体の動きと形態に関する基礎的な原則。
バレエファンまたは愛好家。この言葉は1930年頃のロシア語起源で、接尾辞-maneはmaniya（マニア）に由来する。[ 1 ]
跳躍やジャンプにおける軽やかな動きを表現する。バルーンを踊るダンサーは、まるで風船のように軽々と跳び上がり、空中に浮かび、そして柔らかく着地するように見える。
クラシックバレエにおいて、バロネとは、脚を45度の角度で伸ばす（前、横、後ろいずれにも可能）ステップのことです。その後、膝を曲げ、足をシュール・ル・クー・ド・ピエの位置に持っていきます。これは、ルルベやジャンプとしても行うことができます。
バロッテ（「投げる」という意味）は、クラシックバレエにおけるジャンプステップの一つで、クーペ・デッスーと小さなデヴェロッペを、揺れるような動きで組み合わせたものです。このステップは、脚を45度または90度の角度で伸ばして行うことができます。
バレエのウォーミングアップやトレーニングで使用する、腰の高さほどの丈夫な水平バー。固定式のバーは通常、床に取り付けられ、持ち運び可能なバーは必要に応じて移動できます。バランスを取るためのもので、支えとして使うものではありません。バーは道具であり、ダンスに必須のアイテムではありません。
動作脚（支えていない方の脚）を左右交互に動かす動作。通常は複数回、素早く連続して行い、動作脚がひらひらと動いたり、振動したりしているように見える。
（フランス語の発音：[ batʁi ]）足を左右に少し開いてから閉じる（第5ポジションで交差させる）動作を、足を交互に繰り返しながら行うジャンプの総称。（「バットゥ」を参照。）
（フランス語の発音：[ baty ]；意味「叩く」）足をさらに叩く動作を含む動き。例えば、jeté battu。
素早い足の動きは、ポワントまたはドゥミポワントで行うことができます。ダンサーは片足（後ろの足）を伸ばし、もう片方の足（前の足）を曲げて持ち上げます。次に、曲げた足を床に伸ばし、伸ばした足を床から持ち上げて曲げます。これらのステップを何度も繰り返します。ダンサーはまるで床の上を飛んでいるように見えます。
（フランス語の発音：[ bʁize ] 、文字通り「壊れた」）前方（en avant）または後方（en arrière）に進むアッサンブレで構成されるジャンプで、ジャンプの途中で「壊れる」追加の拍子があります。ブリゼ・アン・アヴァンを実行するには、ダンサーは第5ポジションでドゥミ・プリエを行い、後ろの脚を（第1ポジションを通して）前にブラシし、次に空中に跳び上がり、2番目の足を後ろで合わせ、着地するために前に切り替え、脚で拍動します。ブリゼ・アン・アリエールでは、プロセスが逆になり、前脚を後ろにブラシし、前に着地するために拍動します。
（フランス語の発音：[ bʁa kʁwaze ]；文字通り「腕を組む」）片方の腕を聴衆から遠ざけるように第2ポジションに伸ばし、もう片方の腕を第1ポジションに曲げる腕の配置（チェケッティの第4ポジション・アン・アヴァン、またはRAD/フランス式第3ポジション）。
（イタリア語の発音：[ braˈvuːra ]）派手で華やか、かつ凝ったダンススタイルで、似たような音楽に合わせて多くの複雑なステップとスタイルを駆使する。通常はキーソロの際に行われる。
（フランス語の発音：[ kabʁijɔl ]、意味は「ケイパー」）伸ばした脚を空中で打ち上げるアレグロのステップ。カブリオールは、45度の角度で行うプチと、90度の角度で行うグランデの2種類に分けられます。作業脚を空中に突き上げ、下の脚がそれに続いて最初の脚を打ち上げ、より高く上げます。着地は下の脚で行います。カブリオールは、クロワゼ、エファセ、エカルテなど、体の任意の位置で、デヴァン、デリエール、ア・ラ・セコンドで行うことができます。
（フランス語の発音：[ kɑ̃bʁe ]、文字通り「弓なりに反る」）腰を前後左右に曲げる動作。
（フランス語の発音：[ ʃɛne ]；複数形は「鎖で繋がれた」）「chaînés turns」とも呼ばれ、これは「tours chaînés déboulés 」の一般的な略語で、直線または円軌道に沿って移動しながら足を交互に素早く360度回転する一連の動作です。各足は半回転し、足はしっかりとした第一ポジションのアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントで保持されます。
（フランス語の発音：[ ʃɑ̃ʒmɑ̃ ]；文字通り「変化、変化」）空中で足の位置を入れ替えるジャンプ。例えば、右足を前にした第5ポジションから始めて、プリエを行い、ジャンプして右足を後ろに切り替え、左足を前にした第5ポジションに着地する。ワガノワの用語では、petit changement de piedsは、足が床からほとんど離れないシャンジュマンを指す。
（文字通り「追いかけた」という意味。）
（フランス語の発音：[ ɑ̃ klɔʃ ]；意味は「鐘のように」）上半身を直立させたまま、第1ポジションの第4デヴァンまたは第4デリエールから反対側の第4ポジションへとブラッシングする動作を指します。グラン・バットマンやアティチュードでよく行われるように、連続して行うことができます。バランソワールに似ていますが、バランソワールでは、脚の動きに合わせて上半身をシーソーのように動かすことができます。
ワガノワ システムでは、アン クロシュを「パッセ ラ ジャンブ」または「バットマン パッセ ラ ジャンブ」と呼ぶ場合があります。[ 2 ]
（イタリア語の発音：[ ˈkoːda ]；文字通り「尻尾」）。グラン・パ（例：グラン・パ・ド・ドゥ）を構成するパフォーマンスまたはダンス組曲の最後の部分。特に大規模または複雑なコーダは、グラン・コーダと呼ばれることがある。大勢のダンサーが参加する場合は、コーダ・ジェネラルまたはグラン・コーダ・ジェネラルという用語が使用されることがある。
バレエ団のアンサンブル、特に主役ダンサー以外のダンサーのこと。コール・ド・バレエの一員であるということは、ソリストでもプリンシパルダンサーでもないことを意味する。
（フランス語の発音：[ kɔʁife ]）一部のシステムでは、コール・ド・バレエのメンバーよりも上位のランクのダンサーで、小規模なアンサンブルや小さなソロの役で踊りますが、ソリストとしてはランク付けされていません。
（フランス語の発音：[ də kote ]；「横向きに」）横方向に移動する動き。
（フランス語の発音：[ ku də pje ]；「足の首」）アーチをつけた足首を上げて足首に乗せた位置。これは、活動やバレエの流派／メソッドによって、前（[条件付き] devant）、後ろ（derrière）、または巻き付け（sur le cou-de-pied：足のアーチを足首に巻き付け、かかとを足首の前に、つま先を足首の後ろに置いた状態。devant／条件付きの位置とよく入れ替わる）のいずれかになります。
（フランス語の発音：[ kupe ]；意味は「切る」）クーペはステップと動作の両方を指します。一般的には、前足のクー・ド・ピエから後ろ足のクー・ド・ピエへ、またはその逆へと行われます。また、脚を伸ばした状態からフォンデュへ、あるいは直接第5ポジション（ジュテの締めくくりなど）へと行うこともできます。クーペは、脚を閉じた状態でのみ実行できます。
ワガノワ・スクールでは、特定のアレグロの準備として以外は、クーペという用語はほとんど使用されません。むしろ、「第5ポジションまでのトンベ」という表現がより一般的に使用されます。 [ 3 ]
米国では、「coupé」は「cou-de-pied」の位置を表すのに使われることがあり、 「passé」は「retire 」の位置を表すだけでなく、「retire」を通過する動作を表すのにも使われるのと同様である。
（フランス語の発音：[ kuʁy ]；「走る」、過去分詞、「小刻みに素早く歩く」のように発音。）ほとんどの場合、ふくらはぎを揃え、足をポワントまたはドゥミポワントのタイトな第5ポジションに保ち、前、後ろ、または左右に移動します。例：pas de bourrée couru （略してbourréeとも呼ばれる）。
（フランス語の発音：[ kʁwɑze ] 、意味は「交差した」）身体またはエポールマンの姿勢の1つ。舞台の角のいずれかに向かい、身体は観客に対して斜めの角度で現れ、観客は両肩と腰を見ることができる。動作脚は前（devant）または後ろ（derrière）に交差させることができる。
クロワゼは、脚の第 3、第 4、第 5 ポジションで使用されます。ダンサーが観客に対して 45 度の角度で、ダウンステージの脚 (観客に最も近い脚) が前方に動き、腕が第 3 または第 4 ポジションで開いており、ダウンステージの腕が第 2 ポジションにある場合、クロワゼデリエールとなります。ダンサーが観客に対して 45 度の角度で、アップステージの脚 (観客から最も遠い脚) が後方に動き、腕が第 3、第 4、またはアラベスクのアロンジェで開いており、アップステージの腕が第 2 ポジションに向かっている場合、クロワゼ デリエールとなります (例:アラベスク クロワゼ、ロシアン フォース アラベスク)。 ロシア スクールのクロワゼ デリエールでは、アップステージの脚が後方に動き、ダウンステージの腕が第 2 ポジションに向かっている場合もあります。
クロワゼの例としては、前脚が右脚で、ダンサーが舞台の左前隅を向いている場合、または前脚が左脚で、ダンサーが舞台の右前隅を向いている場合などがある。
（フランス語の発音：[ ɑ̃ kʁwɑ ]；意味は「十字架の形」）バーエクササイズ中に、ステップを前、横、後ろ、そして再び横（十字架の形のように）に行い、最後に第1ポジションまたは第5ポジションで閉じることを示すためによく使われる用語。
（フランス語の発音：[ dɑ̃sœʁ ]）男性のバレエダンサー。
（フランス語の発音：[ dɑ̃sœʁ nɔbl ]）洗練された古典的な役柄に秀でた男性バレエダンサーで、古典バレエで王子やその他の王族を演じることが多い。
（フランス語の発音：[ dɑ̃søz ]）女性のバレエダンサー。
（フランス語の発音：[ debule ]）文字通り「猛スピードで突進した」という意味。シェネ（つまり、les tours chaînés déboulés）と同じ動きを表す別の名前。片足に体重を乗せ、もう一方の足に体重を乗せて回転を完了させることで、小さく非常に素早い半回転を行う。足の指の付け根または高い位置で、両足を非常に近づけて行う。
（フランス語の発音：[ ɑ̃ dədɑ̃ ]；「内側へ」）内側への動き。
（フランス語の発音：[ deɡaʒe ] ; 「切り離された」）バットマン・デガジェの一般的な略語で、動作脚の足がタンデュで床を鋭く掻き、空中で45度以下の角度に突き出す動作。デガジェは、ジュテ、アサンブレ、ブリゼ、グリッサードなどのジャンプの（開始）動作の一部である。
これは主に Cecchetti/RAD の用語で、ロシア学派ではBattement Tendu Jeté 、フランス学派ではBattement glisséとして知られています。
（フランス語の発音：[ ɑ̃ dəɔʁ ]；「外へ」）前または横から始まる脚が後ろに向かって動く円運動。右脚が動いている場合は、時計回りの円になります。たとえば、第1ポジションから始まるロンド・ド・ジャンブ・アン・ドゥオールでは、足（左または右）はまずタンデュ・フロントに伸び、タンデュ・サイドに移動し、次にタンデュ・バックして、再び第1ポジションに戻ります。ピルエット・アン・ドゥオールでは、体は動いている脚（レティレ・パッセで上げられた脚）の方向に回転します。アン・ドゥダンの反対です。
（フランス語の発音：[ dəmi ]；意味は「半分」）プリエ、ポワント、その他の動きや姿勢に適用され、より小さいバージョンまたはより小さいバージョンを示す。
（フランス語の発音：[ dəmi detuʁne ]）両足で行うピボットターン。例えば、右足を前にして第5ポジションからスタートする場合、後ろ足（ここでは左足）の方向に向かって内側/アン・ドゥダンで半回転しながら、ドゥミ・プリエとルルベでドゥミ・ポワントになります。これで両足の位置が入れ替わり、左足が前にして第5ポジションになります。
（フランス語の発音：[ dəmi pwɛ̃t ]）片足または両足のつま先で体重を支え、かかとを床から離す姿勢。
(フランス語の発音: [ dɛʁjɛːʁ ] ; 文字通り「後ろ」。) 後ろまたは後ろ。たとえば、バットマン テンデュ デリエールは、後方のバットマン テンデュです。
（フランス語の発音：[ dəsu ]；文字通り「下」）ステップ中に前脚をもう一方の脚の後ろに引き寄せることを示すために使われます。例えば、アセンブレ、パ・ド・ブレ、グリッサードは、アンダーまたはデッスーと表記されます。
（フランス語の発音：[ dəsy ]；文字通り「上へ」）ステップ中に後ろ足をもう一方の足の前に近づけることを示すために使われます。例えば、アセンブレ、パ・ド・ブレ、グリッサードは、オーバーまたはデッスとして指定できます。
(フランス語の発音: [ dəvɑ̃ ] ; 文字通り「正面」。) tendu devantやattitude devantのように、正面を向く、または正面に移動すること。
（フランス語の発音：[ devlɔpe ] ） temps développéの一般的な略語。脚を cou-de-pied またはretréまで持ち上げ、その後、attitudeを経由して完全に外側に伸ばす動作。前方 ( devant )、側方 ( à la seconde )、または後方 ( derrière ) に行うことができる。
（フランス語の発音：[ dubl ] ；「ダブル」）ダブルロンドジャンブアンレールのように、動きを2回行うこと。
（フランス語の発音：[ ekaʁte ]、文字通り「広げる」、つまり「分離する」という意味。）観客に斜めの角度で体を向け、舞台手前の脚を体の横に開き、もう一方の対角線に沿って床につけるか、空中に浮かせる基本的な姿勢の一つ。動作脚と同じ側の腕（つまり舞台手前の腕）はアン・オー（上）に上げられ、もう一方の腕はセカンド・ポジションにある。視線は同じ対角線に沿って上げられた腕に向けられる。
フランス流派のようにエカルテ・デリエールを認めている流派では、エカルテ・デヴァンについては上記で説明したとおりで、エカルテ・デリエールは、第2ポジションの脚が、体が向いているコーナーと同じ側にある、つまり舞台奥の脚が脚となる点で異なります。また、舞台奥の腕は上（アン・オー）にあり、視線は第2ポジションの腕の長さに沿って下向きに向けられます。
（フランス語の発音：[ eʃape ]、文字通り「逃げた」）閉じた（第1または第5）ポジションから開いた（第2または第4）ポジションへの動き。エシャッペには、エシャッペ・ソテとエシャッペ・シュール・レ・ポアントまたはドゥミ・ポアントの2種類があります。エシャッペ・ソテでは、ダンサーは深いプリエの後にジャンプし、脚が「逃げて」第2ポジション（通常は第1ポジションから開始する場合）または第4ポジション（通常は第5ポジションから開始する場合）にドゥミ・プリエで着地します。エシャッペ・シュール・レ・ポアント/ドゥミ・ポアントでは、ダンサーは深いプリエから始め、レ・ポアントまたはドゥミ・ポアントに跳び上がり、膝を伸ばした状態で第2ポジション（第1ポジションから開始する場合）または第4ポジション（第5ポジションから開始する場合）で終了します。振り付けによっては、ダンサーが元の位置に戻る場合もあれば、戻らない場合もある。
（フランス語の発音：[ elve ] ; 「持ち上げる、持ち上げる」）まっすぐな脚と平らな足からポワントまたはドゥミポワントに上がること。 [ 4 ]この用語は、プリエ（膝を曲げた状態）から上がることを意味するルルヴェ（実質的には「持ち上げ直す」） と対比して、一部のスクールで使用されています。他のスクール（フランス、ロシア、教科書チェケッティ）では、ルルヴェはこれら両方の概念を包含しています。
（フランス語の発音：[ ɑ̃bwate ]）
（フランス語の発音：[ ɑ̃ ]；意味は「～の中に」）ダンサーの姿勢を表す際に用いられる前置詞（例：en plié、en relevé、en pointe）または動きの方向を表す際に「～の方へ」という意味で用いられる前置詞（en avant、en arrière、en dedans、en dehors＝「前へ」、「後ろへ」、「内側へ」、「外側へ」）。
アリエールを参照
アヴァントを参照
クローシュを参照
クロワを参照
表裏（十字形）
デダンを参照
脚を内旋方向に動かす
外を参照
顔を見る
シー・ポワント
（フランス語の発音：[ ɑ̃tʁəʃa ]、イタリア語のintrecciata「絡み合った」に由来。）「ダンサーが空中にジャンプし、前後に素早く足を交差させるビートのステップ。」[ 5 ]アントルシャ・キャトル（「4」） では、5番目のポジションから右足を前にして、ダンサーは足を交差させてジャンプし、右太ももを左太ももの後ろに叩きつけるシャンジュマンを実行し、次に右足を再び前に出して左太ももの前に叩きつけ、開始時と同じポジションに着地します。アントルシャ・シックス（「6」）では、空中で3回足を入れ替え、最終的にどちらの足が前になるかを入れ替えます。偶数アントルシャは、空中で足を交差させる回数を示します。通常のシャンジュマンは2回（1回外、1回内）、アントルシャ・キャトルは2回外、2回内です。 6 は 3 と 3、8 は 4 と 4 です。奇数アントルシャは前の番号と同じですが、片足で着地し、もう一方の足をク・ド・ピエにします。たとえば、アントルシャ cinq (5) はアントルシャ quatre と同じですが、片足で着地します。
（フランス語の発音：[ ɑ̃tʁe ]）
バレエ・ド・クール、ディヴェルティスマン、コメディ・バレエ、オペラ・バレエ、さらには悲劇の抒情詩の自律的なシーンであり、シナリオの内外で数人のダンサーが集まります。
（フランス語の発音：[ epole ] ；「肩を張った」）身体またはエポールマンの姿勢の1つで、身体が観客に対して斜めの角度になり、舞台手前の腕が前に伸び、舞台手前の肩が観客から目立つようになり、舞台手前の脚が後ろに動く（例：セカンドアラベスク）。
（フランス語の発音：[ epolmɑ̃ ] ; 「肩回し」）ポーズやステップの際に、腰に対して肩と頭を回転させること。この用語は、腰から上の身体の動きのみを指します。頭は通常、前方（舞台手前）にある肩越しに視線を向けます。
バレエ団の首席ダンサー。
（フランス語の発音：[ ɑ̃ fas ]；「正面を向いている、正面に」）En faceは、何かに直接向き合うことを意味し、一般的には聴衆に向けられます。
（フランス語の発音：[ faji ]「与えられた道」、過去分詞。）前のジャンプやポジションに続く、スライドまたはブラシスルーの移行ステップ。Failli は、しばしばsissonne (ouverte +pas) failliの略語として使用され、両足からのジャンプで片足で着地 ( sissonne ) し、後ろ足が前にスライド ( chassé passé ) するステップを示し、これはしばしば assemblé と組み合わせて行われます。 (sissonne) failli assemblé。例：croisé から、舞台奥の脚が sissonne で後ろに開き、空中で体の方向を変えて ouverte effacé で着地します。舞台手前にある後ろ足が chassé passé で前に 4 番目にスライドし、ダンサーは元の場所の反対側の角で croisé を終えます。この chassé passé が (pas) failli です。反対側のコーナーへのアッサンブレ（デッス／オーバー）は、体を元の位置に戻します。 アラベスクを伴うファイリは、アラベスクした脚を後ろに高く上げた状態から、前の第4ステップまでブラシでなでるようにして、次のステップへの導入として動かす動作を示します。
両足を外側に向け、つま先を互いに反対方向に向け、かかと同士をくっつける。
（フランス語の発音：[ fɛʁme ] ; 「閉じた」）ouvert(e)（「開いた」）の反対語。Fermé は、姿勢（足の第 1、第 5、第 3 ポジションはポジション fermées です）、手足、方向、または特定のエクササイズやステップを指す場合があります。例：シソンヌ fermée は足を閉じた状態で終わりますが、シソンヌ ouverte は片足で着地し、もう一方の足は（一般的に）伸ばした状態で着地します。
足を外側に向ける姿勢です。片足を前に、もう片足を後ろにすると、第5ポジションになります。通常、前足は水平方向を向き、後ろ足は斜め方向を向いています。どちらの足が前か後ろかは関係なく、両足が外側に向いていれば良いのです。第5ポジションでは、ピルエット、シャンジュマン、フラッペ、プリエなど、さまざまなステップを行うことができます。
パートナーダンスにおけるリフトの一種で、パ・ド・ドゥの一部として行われることが多く、男性ダンサーが女性ダンサーをポワソンポジションで支える。
(フランス語の発音: [ flik flak ] ) フランス語で「battement fouetté à terre」を意味するよく知られた用語。作業脚の足が、尖ったア・ラ・セコンド（デガジェのようなアン・レール）からクー・ド・ピエ・デヴァンまたはデリエールに向けて床を横切って屈曲するステップ。
（フランス語の発音：[ fɔ̃dy ]；文字通り「溶けた」）
（フランス語の発音：[ fwɛte ]、文字通り「鞭打つ」） フエッテとは、支点となる脚を素早く回転させて、体と脚の向きを変える動きのことです。例えば、180度または90度のフエッテでは、脚を前に伸ばして高く上げた状態から始め、支点となる脚をドゥミ・ポワントまたはポワントに上げて、素早く内側/アン・ドゥダンで「半」回転し、脚をアラベスクの位置に終え、体が反対方向または舞台の方向を向くようにすることができます。（この種の動作は、トゥール・ジュテとワルツ・ターン（パ・ド・ヴァルス・アン・トゥーラン）の両方で見られます。）フエッテでは、例えば、アン・ファス・ア・ラ・セコンドから、エポール（セカンド）アラベスク/クロワゼ・ファースト・アラベスク、または外側/アン・ドゥオールの場合はエファセ・デヴァンに、45度回転して脚/体の向きを変えることもできます。
フエッテは、フエッテ・ロン・ド・ジャンブ・アン・トゥルナン（ここではアン・ドゥオールで示されています）の略称としてもよく使われます。フエッテ・ターンは、プリエの姿勢で軸足から始まるターンです。アン・ドゥオール・ターンでは、軸足がドゥミ・ポワントまたはポワントに移行すると、軸足が前方に伸び、軸足がルティレの姿勢で軸足の膝に引き寄せられると同時に、軸足が横に振り回され、1回転する推進力が生まれます。軸足は1回転の終わりに近づくとルティレから戻り、連続回転のための脚の動き全体が再び始まります。
（フランス語の発音：[ fwɛte ʒəte ] ）フエッテから始まる跳躍。
（フランス語の発音：[ fʁape ] ; 「打つ」）battement frappé の略語。 ク・ド・ピエから作業足を伸ばす動作。チェケッティ、RAD、アメリカン・バレエでは、フラットでは、この動作は、ク・ド・ピエから屈曲した（またはつま先を伸ばしていないリラックスした）足を床に擦りつけ、足の付け根を（軽く）床に叩きつけ、デガジェを通してつま先を伸ばして伸ばす動作である。ロシアの学校では、ク・ド・ピエのつま先を伸ばした足を床に擦りつけずに、デガジェの高さまで直接伸ばす。ドゥミ・ポワントでは、チェケッティは、床に擦りつけずにつま先を伸ばしたロシアのスタイルを採用している。他の学校では、床に擦りつけずに屈曲した足、またはドゥミ・ポワントで床に擦りつけずにつま先を伸ばした足を使用することがある。
フラッペは通常、シングル、ダブル、トリプルで行われます。ダブルフラッペとトリプルフラッペでは、足を伸ばす前に、クー・ド・ピエ・デヴァン（またはラップ）とデリエールの両方で足を（曲げたり尖らせたり）軽くたたく必要があります。 (例: ダブル フラッペ フロントは、クー ド ピエ バック、クー ド ピエ フロント、デガジェ フロントになります。ダブル フラッペ バックは、フロント、バック、[デガジェ] バックになります。トリプル フラッペ フロントは、フロント、バック、フロント、[デガジェ] フロントとなります。)
パ・ド・シャとダブル・ロン・ド・ジャンブを組み合わせた複雑なジャンプ。[ 6 ]
（フランス語の発音：[ ɡlisad ] 、文字通り「滑る」）第5ポジションのドゥミプリエから始まる移動ステップ。体重が後ろ足にかかると、リードする足がデガジェにブラシで出され、ジャンプによって体重がリードする足に移動し、後ろ足がプリエからデガジェに伸びる。リードする足はトンベで着地し、後ろ足が滑り込んで第5ポジションのドゥミプリエでリードする足と合流する。グリッサードは、アン・アヴァン、アン・アリエール、デッスー（リードする前足が後ろで終わる）、デッスー（リードする後ろ足が前で終わる）、または足の交換なしで行うことができる。
（フランス語の発音：[ ɡlisad pʁesipite ]；「急激な滑り」）通常、次のステップに繋がる素早いグリッサード。例えば、グリッサード・ジュテやグリッサード・アッサンブレなど。
（フランス語の発音：[ ɡʁɑ̃t ekaʁ ]；文字通り「大きな隙間」）足を180度、前または横に開くこと。ドイツ語では「spagat」、英語では「the splits」または「jump splits」と呼ばれる。
（フランス語の発音：[ ɡʁɑ̃ʒəte ]）片足から始めてもう一方の足で着地する、水平方向への長いジャンプ。空中スプリットとして知られています。多くの場合、前方に行われ、通常は空中で両足を完全に開脚します。基本的には、動きながらジャンプするグラン・エカールで構成されています。前足は、デヴェロッペ（または展開する動き）からではなく、グラン・バットマンでまっすぐ空中に踏み込みます。後ろ足が続いて空中で開脚します。アン・アヴァン（前方）、ア・ラ・セコンド（横）、アン・アリエール（後方）、アン・トゥルナン（アン・ドゥダンで回転）で行うことができます。ダンサーは、ジャンプの最高点で最も深く開脚し、体重を少し前にかけ、ダンサーが滑るように見えるようにする必要があります。
主役ダンサー、準ソリスト、場合によってはコール・ド・バレエの 見せ場となる、個々のダンスの組曲。バレエのハイライトとみなされることが多い。通常は、アントレ、グラン・アダージュ、そして組曲を締めくくるコーダから構成される。アダージュの後には、コール・ド・バレエのダンス（しばしばバラビルと呼ばれる）、準ソリストのバリエーション、主役バレリーナとダンサーのバリエーション、あるいはこれらの組み合わせが含まれる場合がある。
バレエには、以下のような様々な種類の「グラン・パ」が存在する。
（フランス語の発音：[ ɡʁɑ̃ plije ]）完全なプリエ、つまり膝を曲げる動作。動作中は、骨盤をニュートラルに保ち、背筋を伸ばしてかかとと一直線にし、脚を外側に向け、膝を足の真上に置きます。立った状態から曲げた状態まで、流れるように行います。グランプリエの目的は、足首を温め、ふくらはぎを伸ばすことです。グランプリエでは、かかとが第1、第4、第5ポジションで地面から離れます。
「男性ダンサーのステップで、ダンサーは両足を前に出して空中にジャンプし、その後、足を反転させて着地する前に数回その位置を反転させる。」[ 7 ] このステップは、空中で泳いでいるように見えることがある。
(フランス語の発音: [ ʒəte ] ; 「投げられる」) 片足を動きの方向 (前方、後方、または横方向) に投げ飛ばすように見える跳躍。ジュテには、ジュテ / ジュテ オーディネール(RAD) /パ ジュテ(ロシア)、グラン ジュテ、トゥール ジュテ(ABT) /グラン ジュテ アン トゥールナン(フランス/Cecc.) /ジュテ アントレラセ(ロシア)、または一般的な複合ステップクーペ ジュテ (アン トゥールナン)など、いくつかの種類があります。
マネージュとは、クラシックバレエの用語で「円形」を意味します。ダンサーが舞台上で円を描くようにステップを踏むことを指します。
通常、マネージュは1つか2つのステップの繰り返しですが、複数のステップの組み合わせになることもあります。例えば、クーペ・ジュテのマネージュは、古典的なパ・ド・ドゥのコーダで男性ダンサーが行うのが一般的です。バレリーナは、バリエーションやコーダでピケのマネージュを行うことがよくあります。
（フランス語の発音：[ uvɛʁ(t) ] ; 「開いた、開かれた」）fermé(e)（「閉じた」）の反対語。Ouvert は、姿勢（足の第2ポジションと第4ポジションはポジショニング・ウヴェルト）、四肢、方向、または特定のエクササイズやステップを指す場合があります。フランス式では、この用語は、次のような身体の姿勢や方向を示すために使用されます。
男女ペアで踊られるダンスで、観客がその動きの仕組みに気づかないように、二人が調和のとれた動きを追求する。一組のペアのダンサーに焦点を当てたダンスはパ・ド・ドゥと呼ばれる。男性ダンサーの場合、パートナーを持ち上げたり、受け止めたり、運んだり、ジャンプ、プロムナード、ピルエットを補助したり支えたりすることもある。
（フランス語の発音：[ pɑ ]、文字通り「ステップ」）ダンス、またはグラン・パなどのダンスの組曲。
（フランス語の発音：[ pɑ d(ə) bask ] ; 「バスク人のステップ」）ステップと跳躍の中間のような動きで、床の上（グリッセ）またはジャンプ（ソテ）で行います。前方または後方に向かって移動しながら行うことができます。このステップはスコットランドのハイランドダンスにも見られます。
5番目のクロワゼポジションから始め、ダンサーはプリエを行いながら、手前の脚をタンデュ・フロントにブラシで伸ばします。手前の脚は反対側のコーナーに向かってドゥミ・ロン・ド・ジャンブを行い、同時に体はそのコーナーの方を向きます。体重はすぐにブラシで伸ばした脚（今度は奥側）に移り、ダンサーはシャッセ・パッセで4番目のデヴァンに進み、手前の脚を1番目のポジションに通過させ、新しいコーナーでクロワゼを終え、最後に奥側の脚を5番目のポジションに戻して閉じます。
（フランス語の発音：[ pɑ d(ə) buʁe ] ; 「ブーレのステップ」）ドゥミプリエの状態で最初の脚を伸ばすことから始まり、両方の脚がルルベ（ドゥミポワントまたはポワント）に移行しながら最初の脚を2番目の脚に閉じ、ルルベの状態で2番目の脚を開いた位置に伸ばし、ドゥミプリエで最初の脚を2番目の脚に閉じる（または、素早く行う場合やアンシェネマンの最後のステップとして行う場合は、脚をまっすぐに伸ばす）。バリエーションには以下がある：
（フランス語の発音：[ pɑ d(ə) ʃa ] ; 「猫のステップ」）空中で足を順に曲げ、足をできるだけ高く上げ、膝を広げて横方向に移動するジャンプ。白鳥の湖の子猫の踊りは、手をつないだり腕を組んだりした4人のダンサーが踊る16のパ・ド・シャで構成されています。
チェケッティ・メソッドやフランス式バレエでは、これは「サウ・ド・シャ」（猫の跳躍）と呼ばれることがある。
リード脚をグラン・バットマン（フランス式パ・ド・シャ）またはデヴェロッペ（イタリア式パ・ド・シャ）で前方に伸ばし、後ろ脚は着地までルティレのままにするジャンプ。
脚をレティレではなくアティチュード・デリエールに連続して上げるジャンプ。[ 5 ] このパ・ド・シャのバリエーションは、プティパのいくつかのバレエ作品（例えば『パキータ』の第4バリエーション）に登場します。
（フランス語の発音：[ pɑ də ʃ(ə)val ] ; 「馬の歩み」）脚を伸ばした状態で、第1ポジションまたは第5ポジションを経てクー・ド・ピエになり、その後、プティ・デヴェロッペを経て力強くポワント・タンデュへと移行する動き。
（「二人のステップ」）通常、女性ダンサーと男性ダンサーによって踊られるダンスデュエット。
（フランス語の発音：[ pɑ də pwasɔ̃ ] ; 「魚のステップ」）足を変えずに跳ぶスーブルソーの一種。第5ポジションから、ダンサーは深いドゥミプリエを行い、その後、背中を反らせて脚を後ろに伸ばしたままジャンプする。まるで魚が水から飛び出すように体が曲がる。タン・ド・ポワソンとも呼ばれる。
（「四人ステップ」）4人のダンサーによるダンス。
（「3人ステップ」）3人のダンサーによるダンス。
（フランス語の発音：[ pɑ d(ə) vals ] ; 「ワルツのステップ」） 3 つのステップ（下、上、上）の連続で、常に前進し（行進のように）、一般的に 3/4 拍子の音楽に合わせて 3 拍子で行われ、どの方向にも移動したり、回転しながら（アン・トゥルナン）行進したりします。バランセのように、どのステップでも足が揃う（または「交差する」）ことはありません。各ステップは前のステップを追い越します。
（フランス語の発音：[ pɑse ]、文字通り「通過した」） 後ろから前に、またはその逆へ、作業足を通過させること。一般的には、retiré passéを指し、作業脚の足を支持脚の膝の上、下、または上を、後ろから前、または前から後ろへ通過させることを意味します。Retiré passé は、作業足を支持脚の床から上下に滑らせることによって開始または完了したり、第 4ピルエットのように開いた位置から直接実行したり、膝からアラベスクやアティチュードなどの別の位置へ移行したりすることができます（développéのように）。chasséは、（ sissonne）failli : chassé passéのように、後ろから前に通過することもできます。
（フランス語の発音：[ pɑ̃ʃe ] ; 「傾いた」）アラベスク・パンシェのように、支えている脚の腰を中心に体を前に傾け、頭が動いている脚よりも低くなるようにする。片足立ちで開脚する。ダンサーは脚を90度以上上げる。
プチ・バットマンとは、バレエダンサーが脚をふくらはぎの前と後ろに素早く動かす動作のことです。この動作は通常、ウォーミングアップ中にバーで行われます。より上級のダンサーは、この動作を完了するために膝だけを動かすこともあります。
（フランス語の発音：[ p(ə)ti so ] ; 「小さなジャンプ」）空中で足の位置を変えない小さなジャンプ。ワガノワの用語では、temps levé sautéとも呼ばれる。
（フランス語の発音：[ pike ]、意味は「刺す」） 作業脚の高く上げたつま先を床に刺すように下げ、その後跳ね返って上方に移動する（バットマン・ピケのように）か、支持足になる動き。後者の場合、直接アン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの足に踏み出すことで、片方の脚からもう一方の脚にスタンスを移すために使用でき、多くの場合、ピケ・アラベスクのように新しい作業脚を上げる動きの直前に行われる。
Cecchetti と RAD では、ピケ アラベスクと ABTピケ ターン/ツアー ピケ( en dedans ) / Rus という用語で、ピケの代わりにポーズという用語がバットマンの外側で使用されます。ツアーデガジェ= RAD/Cecc.アラベスクのポーズとターンのポーズ/トゥルナンのポーズ。
ピケターンとは、片足をポアントまたはドゥミポアントにして踏み出し、それを支え足とする移動ターンです。もう一方の足は、アンドゥダンターンの場合はプリエからルティレデリエールへ、アンドゥオールターンの場合はルティレデヴァンへと移動します。速いピケターンでは、代わりにプティルティレを行うこともあります（つまり、足はクドピエの位置になります）。アンドゥダンで行われることが多いピケターンは、レイムダックとも呼ばれます。
（フランス語の発音：[ piʁwɛt ]）片足で回転する、移動を伴わない回転で、1回転または複数回転するもので、多くの場合、片足または両足をプリエの姿勢から始め、ドゥミ・ポワントまたはポワントに立つ。支えていない方の足は一般的にレティレ・デヴァン（「前」）に保持されるが、第4ポジションから始める場合はレティレ・パッセとなる。ただし、セコンドなどの他のポジションに保持することもできる。ピルエットは、多くの場合、動作脚の方向に外側に回転するアン・ドゥオールで行われるが、支え脚の方向に内側に回転するアン・ドゥダンでも行うことができる。（例：右足が動作脚で左足が支え脚/立っている場合、アン・ドゥオールは時計回り（右）に回転する。）スポッティングはバランスを保つために用いられる。ピルエットは開始位置に戻るか、アラベスクまたはアティチュードで終了する。
ジャズやモダンダンスなど、他のジャンルのダンスでは、バレエのように足を外側に開くのではなく、足を平行（つまり第6ポジション）にしてピルエットを行うのが一般的です。
（フランス語の発音：[ plije ]、文字通り「曲げる」）上半身をまっすぐに保ったまま、膝を滑らかに連続的に外側に曲げる動作。
デミプリエ（第1、第2、第4、第5ポジション）では、ダンサーはターンアウトを維持しながら膝を曲げます。デミプリエのポジションでは、正しいアライメントを維持することを忘れてはなりません。頭は肩の上に、肩は腰の上に、腰は膝の上に、膝は足の上に位置します。デミプリエを開始するときは、上に引き上げて、下に下がらないように抵抗する必要があります。頭の中心と後頭部から伸ばし、足の指の付け根を通して床を押し下げます。膝を曲げるときは、正しいアライメントを維持し、膝が親指の真上にあることを確認する必要があります。内腿を前に回転させて適切なターンアウトを作り、下に下がります。腰を離して胸を前に突き出さないように、上下に動くときに骨盤を一直線に保つようにします。同時に、おへそを背骨に押し付けて体幹（お腹）を使います。かかとを床から離さずに、膝はつま先の真上に曲がります。曲がり角の一番下まで達するとすぐに、曲がり角は反転し、脚はまっすぐになる。
グランプリエ（第1、第2、第4、第5ポジション）では、グランプリエのポジションを行う際には、正しいアライメントを維持することが重要です。頭は肩の上、肩は腰の上、腰は膝の上、膝は足の上に位置するようにします。グランプリエを開始する際には、引き上げて下がらないように抵抗する必要があります。頭の中心と後頭部から伸ばし、足の付け根で床を押し下げます。膝を曲げる際には、正しいアライメントを維持し、膝が親指の真上にあることを確認します。かかとがドゥミプリエを越えて地面から離れ、足は屈曲の一番下でドゥミポワントになります。内腿を前に回転させて適切なターンアウトを作り、下がっていきます。腰を離して胸を前に突き出さないように、また同時にへそを背骨に押し付けて体幹（お腹）を意識するように、上下に動く際に骨盤を一直線に保ちます。屈曲の最下点に達したらすぐに、屈曲を反転させて脚を伸ばします。※注：2番目のポジションでは、かかとを床から離しません。
（フランス語の発音：[ ɑ̃ pwɛ̃t ] ）通常は構造的に補強されたポワントシューズを履いて、つま先で体重を支えること。
クラシックバレエのテクニックのうち、ポワントワーク（つま先立ちで踊ること）に関する部分。
つま先立ちで、足を完全に伸ばし、ポワントシューズ（この目的のために特別に設計された、構造的に補強されたタイプの靴）を履いてステップを踏むこと。主に女性が行う。
（フランス語の発音：[ pwasɔ̃ ]、文字通り「魚」）背中を反らせ、脚を第5ポジションで交差させるか、または作業脚をレティレに保つ体の姿勢。この姿勢は、ジャンプ中や、フィッシュダイブのようにパートナーリフト中にとることがある。
（フランス語の発音：[ pɔʁ d(ə) bʁa ] ; 「腕の運び」）腕（そして一部の流派では上半身）をさまざまな位置に動かす練習。例えば、基本的なポート・ド・ブラの練習では、第5アン・バ（「低い」）（つまりブラ・バまたは準備姿勢）から第1腕の位置、第2腕の位置へ移動し、再び第5アン・バに戻ります。完全なポート・ド・ブラでは、アン・バからアン・オー（「高い」、つまり頭上）へ移動し、再び下に戻ります。ポート・ド・ブラの動きは流派や動作によって異なります。
「port de bras」という表現は、一部の学校や地域で、腰を曲げて体を前屈、後屈、または円を描くように曲げる動作を指し、通常はその後、上半身を元の位置（直立）に戻す動作を指します。例えば、「port de bras forward」、「port de bras back」、「circular port de bras/grand port de bras」などです。腰を曲げる動作は、別名「cambré」とも呼ばれます。
フランス語の発音: [ poze ] ;チェケッティ・スクールとRADの用語。フォンデュから、ダンサーはまっすぐな脚でポワントまたはドゥミポワントの足にステップし、次に軸足をク・ド・ピエに動かします。このステップを繰り返すと、軸足でプティ・デヴェロッペが実行されます。これはどの方向にも、または回転（後者はトゥール・ピケとも呼ばれる）でも実行できます。
腕の基本的な姿勢は2つあります。1つは、両腕の指をほぼくっつけて楕円形または円形にし、腰の近く、おへその高さ、または頭上に上げる姿勢です。もう1つは、両腕を横に伸ばし、肘を軽く曲げる姿勢です。これらの姿勢を組み合わせることで、他の姿勢を作ることもできます。
ヴァガノワ、フランス、チェケッティ、ロシアなど、さまざまな流派では、似たような腕のポジションに異なる名称を用いることが多い。ロシアの流派では3つの腕のポジションが挙げられているのに対し、他の流派では5つ挙げられている。
さらに：
バレエには体の位置が 8 ～ 11 あり、チェケッティと RAD では 8、ロシアとフランスの学校では 10 ～ 11 があります。一般的な役職は、 croisé、à la quatrième、effacé、à la Seconde、écarté、およびépaulé です。 Cecchetti と RAD の 8 つは、croisé devant、à la quatrième devant、effacé (devant)、à la Seconde、croisé derrière、écarté、épaulé、およびà la quatrième derrièreです。ロシア学派は、エファセとエポールをさらにエファセ・デヴァン、エファセ・デリエール、エポール・デヴァン、エポール・デリエールに分けており、クロワゼ・デリエールにおけるロシアの腕の位置はチェケッティ/RADの逆である。さらに、フランス学派では、écartéをécarté devantとécarté derrièreにさらに分割します。
床に足を着ける際の、標準的で基本的な位置。現代のクラシックバレエでは、第1ポジション、第2ポジション、第3ポジション、第4ポジション、第5ポジションと呼ばれる5つのポジションが用いられます。
バランスを保ちながら立ち上がるという単純な動作において、体を持ち上げる動作は非常に重要であり、全身の力を使う必要があります。バレエの多くのステップでは、地面にしっかりと根を下ろしながら「引き上げられている」感覚が不可欠です。体を持ち上げるには、ダンサーは胸郭と胸骨を持ち上げつつ、肩を下げてリラックスさせ、腰の上に中心を保つ必要があります。そのためには腹筋を使うことが求められます。さらに、ダンサーは骨盤を安定させ、ニュートラルな位置を維持し、背中をまっすぐに伸ばして反り返り、バランスを崩さないようにしなければなりません。
（フランス語の発音：[ katʁ ]）何かの4つ、例えばパ・ド・カトル（4人のダンサーによるダンス）。
（フランス語の発音：[ katʁijɛːm ]）「4番目」という意味。
（フランス語の発音：[ ʁəlve ]；「持ち上げた、持ち上げた」）片足または両足のつま先（ドゥミ・ポワント）または趾（ポワント）で立つこと。élevéも参照。
（フランス語の発音：[ ʁəlve lɑ̃ ]；「ゆっくりと持ち上げる」）battement relevé lentの略語。ロシアのスクールで使われる用語で、ポワント・タンデュから足を地面から 45 度以上ゆっくりと上げることを指す。（battement）tendu jeté、別名dégagéとは対照的で、これは足を高い位置からタンデュを経て地面から持ち上げるまで推進力をもって外側に振るものであり、（temps）développéとは対照的で、これは足をレティレ（またはプチ・レティレ）を経てア・ラ・オートールまたはドゥミ・オートール、つまり地面から持ち上げるものである。
（フランス語の発音：[ ʁətiʁe ]）動作脚を外側に向け、膝を曲げてつま先が支えている膝の真前（retré devant）または真後ろ（retré derrière）に位置するように上げた脚の位置。これはピルエットでよく用いられ、デヴェロッペ・フロントなどの他の動作の中間姿勢としても使われる。
（フランス語の発音：[ ʁeveʁɑ̃s ]；「敬意、お辞儀」）授業後に教師やピアニストに、または演奏後に観客やオーケストラに敬意を表すために行う、お辞儀、カーテシー、または大げさな身振り。クラシックバレエの後には、役柄に合わせてお辞儀や振り付けされた敬意を表す動作が行われることがある。[ 9 ]
（フランス語の発音：[ ʁəvɔltad ]）床と平行になるまで持ち上げたもう一方の脚の周りを蹴り出した脚で着地する華麗なジャンプ。いくつかのバリエーションがあり、パスする脚は持ち上げた脚の周りをパスする位置で通過する場合もあれば、持ち上げた脚と平行に伸ばす場合、または持ち上げた脚とほぼ垂直に伸ばす場合もある。最後のバリエーションは540としても知られている。
（フランス語の発音：[ ʁɔ̃ d(ə) ʒɑ̃b ]；意味は「脚の円」。）つま先立ちの足で作る半円で、第4前または第2ポジションから反対側の第4ポジションまで、そして再び第1ポジションを通って戻って繰り返すことで、実質的に「D」の文字を描きます。前から始めて後ろに戻ることをrond de jambe en dehorsと呼び、後ろから始めて前に進むことをrond de jambe en dedansと呼びます。[ 10 ] [ 11 ]
（フランス語の発音：[ ʁwajal ]）シャンジュマン・バットゥの別名。足の交換の前に脚を叩く シャンジュマン。例：右足を前にして第5ポジションで、プリエ、ジャンプ、右太ももを左太もも（後ろの太もも）に叩きつけ、右足を左足の後ろに移動させるシャンジュマンを続け、左足を前にして第5ポジションに着地する。
（フランス語の発音：[ sote ]；文字通り「跳んだ」）跳躍しながら行うステップを示すのに使われます。例えば、sauté arabesqueは、支え足で跳躍しながら行うアラベスクです。
（フランス語の発音：[ so də ʃa ]）RADやアメリカンバレエでは、saut de chatはグラン・ジュテに似たジャンプを指しますが、前脚がグラン・バットマンではなくデヴェロッペを通って伸びる点が異なります。他の流派では、これはグラン・ジュテ・デヴェロッペと呼ばれます。
フランス式およびチェケッティ式ダンススクールでは、saut de chatは RAD/ABT がpas de chatと呼ぶものを指します。
両足のつま先を地面につけた状態から、通常は脚を外側に向け、グランパの姿勢で、素早く複数回連続して行う、フラットな状態からドゥミ・ポワント（両足の付け根からつま先まで）への立ち上がり動作。
両脚を外側に向け、つま先は互いに反対方向を向き、かかとは少なくとも肩幅以上離す。
ウイングとは逆の状態で、かかとが後ろに下がりすぎてつま先が足首とかかとより前に出てしまい、足首で脚のラインが崩れてしまう状態を指す。ダンサーがポワントやドゥミポワントの足をシクル状に曲げると、足首が外側に崩れて捻挫する可能性がある。正しい足の位置は、横にまっすぐ伸ばし、前後にわずかにウイング状に曲げた状態である。
（フランス語の発音：[ sisɔn ]）シソンヌは一般的にシザーステップを意味すると考えられていますが、実際にはこのステップの考案者にちなんで名付けられています。シソンヌには多くの種類がありますが、いずれも両足で床を蹴り、片足で着地します。シソンヌ・シンプル／オルディネール・デヴァンは第5ポジションから始まり、空中で第5ポジションを示し、クー・ド・ピエ・デヴァンで着地します。シソンヌ・フェルメ（クローズ）では、ダンサーは両足から中程度から大きなジャンプを行い、任意の方向に跳躍し、伸ばした足を後ろに残します。「フェルメ」は、伸ばした足を素早く第5ポジションに戻すことです。シソンヌ・ウヴェルト（オープン）は、伸ばしたポジションで終わります。上級ダンサーはシソンヌ・フェルメとウヴェルトで足を広げているのをよく見かけますが、これがシソンヌを「シザーステップ」と考える人がいる理由かもしれません。参考までに、フランス語で「はさみ」は「Ciseaux」[see-ZOH]です。パ・ド・シゾー[pah duh see-ZOH]は、シザーステップの一種で、左足で右足を前に出した状態でタン・ルヴェを行い、ジャンプの最高点で両足を交差させ、左足をすぐに後ろに突き出して右足で着地し、左足をアラベスク（アン・フォンデュ）の形にします。
（フランス語の発音：[ subʁəso ]）両足から突然跳躍または小跳躍し、第1、第3、または第5ポジションで前方に移動し、開始時と同じ位置に両足で着地する。
（フランス語の発音：[ su su ]、文字通り「下から下へ」）足をくっつけて足首を交差させ、片足に2つのかかとがあるように見える、きつい第5ポジションへのルルヴェ、つまり上昇。チェケッティ・スクールの用語で、フランスとロシアのスクールでは同義語としてsus-sous （「上から下へ」）がある。 [ 13 ]
（フランス語の発音：[ sutny ɑ̃ tuʁnɑ̃ ] ; 「持続する」）トゥール・シェネ（デブール）と同様に、スーテニュ・ターンは通常、素早く連続して複数回行われるターンです。ダンサーはまず、リードする足をタンデュで伸ばしながらドゥミ・プリエを行い、その足をポワント／ドゥミ・ポワントで踏み込み（軸足にする）、次に、軸足の前にもう一方の足を第5ポジションに持ってきて、最後に回転します（実質的には、巻き戻し動作）。回転の最後には、最初に交差していた前の足が、今度は後ろの第5ポジションになっているはずです。
Assemblé soutenu en tournant (Cecc.)の一般的な略語。これはロシア流派ではグリッサード・アン・トゥーラントとして知られている。
バーでドゥミ・ポワントで行う場合、左右を切り替える際に、1回転ではなく半回転のみを行い、足をタンデュに伸ばしません。デトゥルネとは異なり、デトゥルネでは、終了時に足の位置を戻す（そして、5度で開始しない場合は交差動作を行う）のに対し、デトゥルネでは単に半回転へのピボット動作を行うだけです。
両脚を反対方向に伸ばした状態のことで、横に伸ばす（開脚）か、片足を前に、もう片足を後ろに伸ばす（前脚開脚）かのいずれかである。グラン・ジュテやアラベスク・パンシェなど、様々な動きで用いられる。
（フランス語の発音：[ syʁ lə ku də pje ]、文字通り「足の首」）アーチをつけた作業足は、ふくらはぎの付け根と足首の付け根の間の脚の部分に巻き付くように置かれます。 アクセント devant（前）では、作業足のかかとが脚の前に置かれ、つま先は後ろを向いて、作業足の甲（フランス語でcou-de-pied）が下腿を包み込むようにします。 アクセント derrière（後ろ）では、作業足のかかとが脚の後ろに置かれ、つま先は後ろを向いています。 devant と derrière を交互に行う動作は、petit battementに見られます。
（フランス語の発音：[ tɑ̃ l(ə)ve ]、文字通り「持ち上げられた時間」）チェケッティ・スクールの用語で、片方の足を任意の位置に上げたまま、もう片方の足でホップする動作を指します。地面を離れるときは足の甲が完全にアーチ状になり、バネはつま先を伸ばし、ドゥミ・プリエの後に脚を伸ばすことから生じなければなりません。
チェケッティメソッドでは、これは特に第5ポジションから片足を上げてsur le cou-de-piedにする動きを指します。ロシアやフランスのスクールでは、これはsissonne simpleとして知られています。
（フランス語の発音：[ tɑ̃ l(ə)ve sote ]、文字通り「持ち上げてジャンプした時間」）ロシアのスクールの用語。これは、第 1、第 2、第 3、第 4、または第 5 ポジションから、ドゥミ プリエから始めて両足で実行でき、空中でジャンプし、着地時に両足が開始時と同じ位置に戻ります。（単にsautまたはsautéとも呼ばれます。）これは、片足で実行することもでき、もう一方の足はジャンプを開始する前の同じ位置を維持します（つまり、 temps levéと同じ）。
（フランス語の発音：[ tɑ̃ lje ] ; 「時間連結」）滑走やスライド動作を伴わずに、片方の脚からもう一方の脚へ体重を移動させることを指す用語。
（フランス語の発音：[ tɑ̃dy ]、文字通り「伸ばす」）徐々に脚を前方（tendu devant）、側面、または後方に伸ばし、フラットからドゥミ・ポワント、つま先だけが床に接するポワント（tendu à terre）、または尖ったつま先だけが持ち上げられるポワント（en l'air）へと移行する。battement tenduの一般的な略語。
ほとんどのバレエダンサーは、コンテンポラリーダンスやキャラクターダンス、あるいはバリエーションダンスの場合を除き、練習や公演ではタイツを着用します。
（フランス語の発音：[ tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ ]、文字通り「空中で回転する」）男性が行うジャンプで、空中で1回転する。着地は両足、片足でもう一方の足をアティチュードまたはアラベスクの姿勢で伸ばした状態、またはバリエーションの最後のように片膝をつくことができる。シングルトゥールは360°回転、ダブルトゥールは720°回転である。ヴァスラフ・ニジンスキーはトリプルトゥール・アン・レールを披露したことで知られている。
(フランス語の発音: [ tɔ̃be ] ; 文字通り「落ちた」) 転倒する動作で、通常は移動ステップ、例えばパ・ド・ブレへの導入動作として使用されます。トンベ・アン・アヴァンは、前方へのクーペから始まり、第4ポジション・デヴァンへのデガジェへと移行します。伸ばした足はプリエの脚で床に着地し、体の体重を前脚に移し、後ろ脚をデガジェで床から持ち上げて（第4デリエールへ）します。第2ポジションへのトンベは、リード脚を第2ポジションにデガジェすることから始まります。リード脚はプリエの脚で床に着地し、トレーリング脚はデガジェで床から持ち上げて（反対側の）第2ポジションへと移行します。トンベ・アン・アヴァンは、クーペの代わりに小さなスライディングホップから始めることもできます。
ワガノワ・スクールでは、正式名称はsissonne ouverte tombéeです。
大きな一歩を踏み出し、それに続いて小さな一歩を二つ踏み出す。これを円を描くように繰り返すことができる。
股関節を支点とした脚の回転により、膝と足が互いに反対方向を向くようになる。
クラシックなバレエスカートで、通常はウエストまたはヒップの高さで平らなシルエットをしており、チュールやターラタンを何層にも重ねて作られている。
通常はソロで踊られるダンス。
卓越した技術力とスキルを持つダンサー。
ワルツの音楽に合わせて行われる一連のステップ。例えば、パ・ド・ワルツ・アン・トゥルナンなど。