ジュリア・バートリ

ジュリア・バートリ（ Júlia Báthory、1901年12月31日 - 2000年5月3日）は、ハンガリーの ガラスデザイナー。

ジュリア・バートリは1901年にブダペスト^[1]の貴族の家庭に生まれた^[2]。高校時代はデブレツェンとブダペストで過ごした。^[2] 1924年にドイツに渡り、ミュンヘンの応用芸術大学を卒業した。^{[2]在学中、画家で磁器デザイナーのアデルベルト・ニーマイヤーに師事した。ニーマイヤーはブラジルの著名な建築家}オスカー・ニーマイヤーの親戚にあたる。地元の画家マックス・ミュラー（東洋学者とは血縁関係はない）の講義も受けた。同級生にはハンガリーの著名な陶芸家マルギット・コヴァーチ^[2]がおり、生涯にわたる親しい友人となった。

グラフィックを学ぶうちにガラス細工に魅了され、1929年にデッサウでガラスデザイナーとして独立した。^[3]当時デッサウにはバウハウスがあり、バートリに影響を与えた。[ 2 ^] 1930年から1931年にかけて、彼女はブダペストに戻った。1930年に彫刻家イムレ・フサールとパリで行った展覧会が大成功を収めたため、彼女はパリに移住することを決意し、1939年までそこに留まった。^[2]

バートリにとって、パリでの10年間は​​生涯で最も生産的な時期だった。この間、彼女は南フランスのローマ時代の遺跡の発掘現場を訪れ、イタリア、ドイツ、スイス、ベルギーを旅した。彼女は、エンドレ・ロズダ、ブラッサイ、アンドレ・ケルテースが結成したハンガリー植民地の一員として暮らした。パリでの最初の数年間、彼女はアンドレ・ケルテースとマルギット・コヴァーチとアパートを共にしていた。^{[2] 1930年の展覧会の後、彼女は1933年に初めての独立したショーを開催した。彼女は}1937年のパリ万国博覧会で名誉賞を受賞している。^[2]同年、彼女は「ル・プランタン」のために内部の柱状パノーを制作した。バトリーは、マティスとフォーヴィスムによって結成されたサロン・ドートンヌの会員で、有名なフランスのガラスデザイナー、モーリス・マリノやルネ・ラリックも出展していました。彼女は「ラ・クレメエール」のために革新的なフラットガラスデザインの工芸品を制作し、ルイ・カルティエのラ・ペ通りの店の室内装飾部門のためにパノーを制作しました。彼女の作品はパリのクリストフルで販売されました。1934年、彼女はソルボンヌ大学近くの古い酪農場（パリ北西部、ラロミギエール通り7番地）を改築して、自身のアトリエ（または工房）であるスタジオ・ラ・ジルーエットをオープンしました。

バートリは、スウェーデンのオレフォス・グラスブルック社で自身のデザインを小規模なシリーズで制作した。彼女は平らなガラス板をベルギーから仕入れていた。彼女は室内装飾も手掛け、家具のデザインと製作を行った。彼女は人物を描いたパノーだけでなく、抽象的な動物を描いたプラケットでも大成功を収めた。1937年、パリ市は彼女の「狩猟 (La Chasse)」と呼ばれるプラケットと彫刻が施された花瓶を購入した。これら2つの作品は、後にルーブル美術館の近代美術コレクションに収蔵された。彼女は、冷たいガラス、記念碑的で彫刻的なデッサンから派生した形態を扱うことで最大の成功を収めたが、同時代のラリック、マリノとその仲間たちはガラス細工で芸術を作り、ガラスを1つの塊として扱っていた。

彼女の発明は、凹版 彫刻、カッティング、そしてサンドブラスト技術の芸術的な使用を独自に組み合わせたものでした。彼女は、これらを組み合わせることで、優れた視覚効果を生み出すことができました。

フランスの批評家は彼女の作品を説明するのに「レリーフ・デュ・ヴェール」という表現を使った。^[要出典]彼女は1938年に作品を展示するために帰国し、プロフェッショナル・シルバー・メダルを受賞した。同年、彼女はパリ市の招待展示者となった。翌年、彼女は海外で圧倒的な成功を収めた。^{[要出典]彼女は}1939年のニューヨーク万国博覧会から名誉賞を持って帰った。

バートリは1939年までパリに留まりましたが、スタジオを守るために1940年1月にブダペストに引っ越しました。彼女は1944年まで制作を続け、その年、戦争がハンガリー領土にまで及ぶまで制作を続けました。この間、彼女は1940年のミラノトリエンナーレでの金メダル、1942年と1943年の文化省賞、第2回ハンガリー応用美術展でのカッサ市賞、ハンガリー応用美術家協会からの銀メダル、ブダペストからの金メダルなど、数々の賞や栄誉を受けました。

この時期、バートリーはインテリアデザイナーのエレック・ファルスとともに海外で働いていた。彼女は、チューリッヒのゴールドベルガー・テキスタイル社の展示ホールの柱を覆う、彫刻とカットを施した人物像のパノーを制作した。この時期の彼女の作品の多くは教会に関するものだった。これらの作品は、1937年にストラスブールの宗教美術展(l'Exposition d'art religieux、1935)のために作品を制作した際に使用した宗教的なテーマを引き継いだものだった。彼女は、彫刻を施したトリプティコンの1つで大きな注目を集めた。

第二次世界大戦中、バートリのスタジオはほぼ完全に破壊されました。戦争が終わった後、彼女は頻繁に盗難に遭い、かけがえのない多くの書類、機械、芸術作品が消失しました。^[要出典]当初は一時的な滞在のつもりだった彼女のハンガリーへの帰国は、恒久的なものとなりました。盗難とパリからの離別にもかかわらず、バートリは熱意を持って仕事を続けました。 1949年、彼女はモホイナジ美術大学（以前は応用芸術大学として知られていました）でガラスデザインの教育システムを創設しましたが、当時はそのシステムは実現できませんでした。数年後の1953年、彼女は美術および応用芸術中等学校で彼女の教育システムを実施する機会を得ました。

バートリが創設したガラスデザインプログラムはユニークな取り組みでした。彼女はハンガリーにおけるガラスデザインの理論的かつ実践的な教育の基礎を築きました。^{[要出典]このシステムは}コダーイ方式に似ています。生徒は熱いガラスの扱い方、描画から派生した技法の使い方を学び、あらゆる種類のガラス細工に触れます。この方式はガラスアートの教育に大きな影響を与え、ハンガリーにおける中等美術教育の構造全体を変えました。^[要出典]彼女はその功績をたたえられ、ムンカーチ賞と優秀教師の称号を授与されました。

この頃、バートリーの関心は高温ガラスの可能性へと向かっていました。1958年、彼女はブリュッセル万国博覧会に出展しました。これが彼女にとって最後の公開国際展示会となりました。彼女はブリュッセルから名誉賞を授与されて帰国しました。1967年と1968年にも作品に対して再び賞を受けました。バートリーは1970年に教職を退きましたが、スタジオでの制作を続け、生涯の仕事の整理を始めました。

ユリア・バートリの芸術的復活は、1989年のハンガリーの政治経済体制の変化とともにもたらされました。88歳の芸術家は、養子のアンドラーシュ・シラージと義理の娘のユリア・コヴァーチの助けを借りて、再びスタジオを設立しました。^[4]バートリは、失われたり破壊されたりした作品コレクションから作品を再現することを決意しました。スタジオはこれらの作品を再現し続け、バートリのデザインを継承しています。

1991年、彼女はハンガリー共和国の金冠星勲章を受章し、セーチェーニ・イシュトヴァーン文学芸術アカデミーの正会員となった。^{[5]彼女の生涯の作品は1992年に}ハンガリー応用美術館で展示された。彼女はハンガリー遺産賞も受賞したが、個人的に受け取ることはできなかった。彼女はペーチヴァーラドで98歳で 亡くなった。

それ以来、彼女の義理の息子であるアンドラーシュ・シラージ^{[永久リンク‍ ]}と義理の娘のジュリア・コヴァチは常設美術館を運営し、バートリーのスタジオ「ラ・ジルエット」を運営し続けています。 2000 年 9 月以来、バートリ ジュリア ガラス コレクション^[6]がドムソドで一般公開されています。

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• ハンガリー語での彼女の略歴
• ヴェラ・ヴァルガによるハンガリー語の伝記の要約
• 彼女と他の人々についての英語の記事
• 彼女の美術館の住所と連絡先

• http://www.cmog.org/life-archaeology-and-glass-honoring-david-whitehouse-1941-2013