ヨハン・セドラツェク

ヨハン・ジャン・セドラツェク（ヨハン・ジョン・セドラツェクとも; ^[1] 1789年12月6日 - 1866年4月11日）は、シロンスク地方のフルート奏者であり、 プロイセン王国のグウォグヴェク（オーバーログアウ）^{[2] [3]}で仕立て屋の家に生まれ、[ ^{4]しばしば「フルートの}ニコロ・パガニーニ」と呼ばれた。^[5]

セドラツェクは、両親のヨハンナとジョセフィーに弟子入りして家業の音楽業界でキャリアをスタートさせた後、^[6]独学でフルートを学び、最終的にはヨーロッパ中をツアーで回り、独特の13キーのウィーン・フルートを演奏して、尊敬されるフルートの名手となった^{[4] [7]}。^{[8] [9]}

セドラツェクはオーバーグログーのフランツ・フォン・オッペルスドルフ伯爵の宮廷管弦楽団に所属し^{[6] 、}オーストリアのアントン・エステルハージ・パウル3世王子の王室室内楽団長も務めた^{[10] [11]}。また、ドイツ、スイス、イタリア、フランス、イギリスで主力演奏家として数々のコンサートツアーを成功させた^{[4] [6] 。}

イタリア旅行中、セドラツェクは1823年のパレルモ地震^{[12] （}シチリア島での2度目の公演がキャンセルされた）を生き延びただけでなく、ヴェローナではプロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世（黒鷲勲章受勲者）の前で、ローマでは教皇ピウス7世の前で演奏し^{[6] 、}ジェノヴァではヴァイオリンの名手ニコロ・パガニーニ^[13]と共演した^{[2] [4] [6] [14]}。 1826年の パリ旅行ではイタリアのソプラノ歌手ジュディッタ・パスタと共演し、ロンドンに移った後も他の著名な音楽家と共にパスタと再び共演することになった。^{[13] [15]}

ヨハン・ゼドラツェクはルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの友人であり協力者でもあり^{[16] [17] [18]}、この世界的に有名な作曲家と何度も共演しており、最も有名なのは1824年にウィーンのケルントナー劇場でベートーヴェン自身の指揮のもと行われたベートーヴェンの交響曲第9番の世界初演で首席フルート奏者を務めたことである^[8]。

ヨハン・ゼドラツェクは父ヨハンのもとで仕立て屋の見習いとして働き、傍らでフルートを演奏していたところ、オーバーグロガウの貴族で音楽を愛好していたフランツ・フォン・オッペルスドルフ伯爵の目に留まった。^[6]オッペルスドルフ伯爵は音楽を非常に高く評価していたため、楽器を演奏できない人を雇わなかった。^[19]

若い仕立て屋で新進のフルート奏者だったゼドラツェクはオッペルスドルフの要求に合致し、すぐにオーバーグロガウ宮廷音楽家のもとで正式に音楽を学ぶよう招かれた。^[6] 1806年9月までに、16歳のゼドラツェクはオッペルスドルフ伯爵の宮廷管弦楽団の正式メンバーとなり、その年、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが伯爵の城を訪れた際には、オーケストラによるベートーヴェンの交響曲第2番の演奏会でヨハンに演奏する機会を与えた。^{[20] [21]}

1810年3月、セドラツェクは音楽家としての夢を追うために実家を離れ、当時シレジアの文化の中心地であったオパヴァで仕立て屋の親方として生計を立てながら、地元の劇場のドアマンとしても働きました。その後、モラヴィアのブルノ、後にオーストリアのウィーンへと旅し^[6]、新しい都市ごとにこの職業戦略を繰り返しました。

ヨハン・ゼドラツェクは、1812年9月に「アン・デア・ウィーン劇場」の第一フルート奏者として雇われ、ようやく家業を離れ、音楽に専念することができた。^[6]

1816年、ウィーンの著名な音楽家ラファエル・ドレスラーとの共演で、ドレスラーが首席フルート奏者を務めていたケルントナー劇場^[4]で、ヨハンは広く注目されるようになった。この出来事の直後、ゼドラツェクの演奏に関する最初の印刷された批評が掲載され、「アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング」^[6]は、彼の長い音楽家人生を通じて続く多くの肯定的な批評の最初のものとなった。

1817年、ゼドラツェクはウィーン音楽家協会（Tonkünstler-Societät ）に入会した^。[6]同年、ドレスラーがロンドンに移ると、ゼドラツェクは著名な演奏家に代わってケルントナートル劇場の首席フルート奏者に選ばれ、^[8]その後8年間その職に就き、ドイツでコンサートを行い、イタリアで長期ツアーを指揮し、自身のアンサンブル「ゼドラツェク・ハーモニー五重奏団」でウィーン各地で演奏した。^{[22] [23] 『}ファウスト』などの著名な作品で知られるドイツの作家、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ（1749-1832）は、この時期にオーストリアでヨハン・ゼドラツェクの演奏を何度か聴いたことを日記に記している。^{[24] [25]}

セドラツェクのウィーンでの初期の数年間は、1824年5月7日にカールトナートル劇場で行われたベートーヴェンの交響曲第9番の初演で最高潮に達した。この劇場ではセドラツェクが首席フルート奏者を務めていた。ベートーヴェンの楽譜の特定の箇所では、セドラツェクが並外れた技巧で演奏することで知られていたウィーンのフルートの使用が求められていた。 ^[8]ベートーヴェンの交響曲を正しく解釈するには、G音まで演奏できるのはウィーンのフルートだけだった。^[9]

1824年にウィーンで初演されたベートーヴェンの交響曲第九番には、ソプラノのヘンリエッテ・ソンタグ、コントラルトのカロリーネ・ウンガー、テノールのアントン・ハイジンガー、ピアニストのコンラディン・クロイツァーらが出演した。その夜演奏したヴァイオリニストには、ヨーゼフ・ベーム、レオポルド・ヤンザ、ヨーゼフ・マイゼダーらがいた。木管楽器セクションでは、ゼドラツェクとともに、カール・ショル、ヨーゼフ・フリードロフスキー、ヴェンツェル・ゼドラク、トボルト・フルト、エドワード・レヴィらが演奏した。ベートーヴェンは、この時点では聴覚が衰えており指揮はできなかったが、上演を指揮し、イグナーツ・シュパンツィヒがオーケストラを、ミヒャエル・ウムラウフが全体を指揮した。^[26]

1817年にケルンテントール劇場の首席フルート奏者に任命されてから、1824年にベートーヴェンの交響曲第9番の初演で共演するまでの間、ゼドラツェクはオーストリア、ドイツ、スイス、イタリアをツアーするなど多忙なスケジュールをこなし、また、ウィーンではハーモニー五重奏団と（個人契約で）演奏活動も行っていた。^[4]

1818年3月にウィーンでカール・ツェルニーと共演した後、セドラツェクは主役として初のヨーロッパツアーに出た。最初の滞在地はチューリッヒで、ピアニストのヨハン・ペーター・ピクシウゼムと共演し、「アルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング」紙はこのフルート奏者について「大喜び」と評した。^[6] 1820年夏、セドラツェクはプラハで演奏した。ウィーン・アルゲマイネ・テアターツァイトゥング紙はこの演奏について「セドラツェクは『ゴッド・セイヴ・ザ・キング』の変奏曲で観客を魅了し、全員の心をつかんだ！」と評した。^[6]

セドラツェクは1821年7月にベルリンで2回の公演を行った。1回目はカール・マリア・フォン・ウェーバーの伴奏として、2回目は主役として出演した。^[4]

1821年8月1日、ウィーンに戻ったセドラツェクは、チェロ奏者のヴィンツェス・シュスターとピアニストのカール・マリア・フォン・ボックレットと共演した。セドラツェクとシュスターは「美しい民衆」作品78の一部を共演した。そして、特典として、ショーの最後に、ヨハン・セドラツェクは、後に彼の代名詞となる、新しく発明されたウィーン・フルートを初めて公の場で演奏した^[4]。

1822年、セドラツェクは2年間のイタリアツアーに乗り出した。ヴェローナ会議での演奏（プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム3世の前で演奏）から始まり、シチリア、パルマ、ミラノ、ナポリ、ジェノバと続き、ジェノバではニコロ・パガニーニと共演した。『ジゼッタ・ディ・ミリアーノ』はセドラツェクが「聴衆を魅了した」と評し、「パガニーニが町で演奏していたにもかかわらず、セドラツェクのホールは「満員だった」」とも記している。^[6]

ヨハンは両親に宛てた手紙の中で、イタリア旅行とシチリア島での滞在について次のように書いている。

「今回も、他の都市と同じように、私は熱烈な歓迎を受けました。私は毎日、ヴァルモーデン元帥と食事を共にし、夜はパーティーに行きます。最初の公演は良かったのですが、残念ながら2回目はひどい地震のせいで中止になりました。」^[6]

1823年3月5日のパレルモ地震は、19世紀のシチリア島で起きた最悪の地震であり、記録が残るイタリア史上最悪の地震の一つであった。^[12]

セドラツェクは地震後シチリア島を離れローマへ行き、当時のローマカトリック教会の教皇ピウス7世の前で演奏した。^[6]

ヨハン・セドラチェクも1817年から1826年にかけて「ルドラムスホーレ」のメンバーとして記録されている。^[27]「ルドラムスホーレ」（「ルドラムの洞窟」または「ルドラムの地獄」と訳される）は、ウィーンの知識人、俳優、歌手、音楽家、学者の選りすぐりの秘密結社であり、ヨハンの同時代人であるカール・マリア・フォン・ウェーバー、カール・ゴットフリート、フリードリヒ・ツィーグラー、そして一部の資料によるとフランツ・シューベルトもメンバーであった。^[28]

クラブの名前は、デンマークの詩人アダム・エーレンシュレーガー（1779年11月14日 - 1850年1月20日）の劇『ラドラムの洞窟』にちなんで付けられ、また、グループが通常集まる暗い洞窟のような部屋にちなんで付けられた。^[29] ラドラムショーレは、1811年から1814年までカルトナートル劇場の専属詩人を務めたオーストリアの詩人・劇作家イグナーツ・フランツ・カステッリ（1781年3月6日 - 1862年2月5日）によって設立された。

この団体は一貫して「秘密」と称されているが、実際には著名な芸術家が多数所属していたため、ウィーンの新聞にも取り上げられるなど、一般によく知られていた。^[30]会員たちは、会合には悪意や政治的意図はなかったと主張した。出席者の報告^[31]によると、会合は神聖な意味や政治的陰謀を伴う暗い儀式というよりは、騒々しい友愛会のパーティーに似ていたという。しかし、この団体の秘められた活動、奇妙な象徴、赤と黒の色使い、暗号化された通信は、地元当局の疑惑を招いた。

1826年4月19日に開催されたルドラムショーレの会合中に警察の強制捜査が行われ、その容疑は「扇動」というより具体的なものではなく、原稿、美術品、金銭が押収され、多くのメンバーが逮捕された。この行動は大衆から嘲笑され、その後の裁判でスパイ行為の証拠は発見されなかった。^[32]

襲撃後、グループは公的には解散したが、その後の文書​​によると、一部のメンバーは秘密裏に会合を続けていたことが示唆されている。^[33]

セドラチェク自身は、政治的転覆の容疑で告発されたり、疑われたりすることはおそらくなかっただろう。そうであれば、彼の多くの旅行は妨げられただろうからである。当時のオーストリア人は、政府からの特別な許可なしに国外へ旅行することは許されていなかった。好奇心による旅行は受け入れられなかった。「必要性」が証明されなければならなかった。音楽家の場合、人格と才能が証明されなければならなかった。ヨハンは「ルドラムショーレ」に関わっている間も、関わっていた後も頻繁に旅行しており、ウィーン当局と常に良好な関係にあったことを示している。^{[34] [35]}

1825年4月3日、ゼドラツェクはウィーンで送別演奏会を開き、有名なイグナーツ・シュパンツィヒの指揮のもと、ベートーヴェンとロッシーニの作品のほか、自作の『フルートのためのカプリッチョ』と『フルートのための新変奏曲』を演奏した。^[4]

セドラツェクの送別コンサートは1825年4月に開催されたが、指揮者のジョージ・トーマス・スマート卿の1825年9月11日付の日記にはベートーヴェンの自宅を訪れたことが記されており、セドラツェクがその年の終わりまでウィーンに滞在していたことがわかる。

「... 演奏後、ほとんどの客は帰っていったが、シュレジンジャーは私を10人の一行と食事に招いてくれた。ベートーヴェン、彼の甥（カール）、ホルツ、ヴァイス、テーブルの一番下に座っていたC. ツェルニー、リンケ、来年イギリスに来るフルート奏者のジャン・ゼドラツェク（デヴォンシャー公爵、聖アントニオ伯爵などから手紙を受け取っている。イタリアに行ったことがある）、シュレジンジャー、一番上に座っていたシュパンツィヒ、そして私。」^[17]

その後、ゼドラツェクはオーバーグロガウの両親とヴァルムブルンの妹ジョセフィーナ・マイゼ^[36]を訪ね、1826年にパリでの演奏旅行に出発した^{[4] 。その際、}ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンからの次のような個人的な推薦状を携えていた。

クロイツァー氏へ、^[37]

先生！これは、あなたが古い友人を好意的に受け止めて下さることを願って、この手紙の持ち主である、最も著名な芸術家であるセドラツェク氏をあえて推薦するものであり、断らないようお願いするものです。この場を借りて、私の友情と永遠の配慮を証明します。先生！

敬具 L v. B ^[38]

ケルビニ氏へ、^[39]

閣下！この手紙の持ち主、セドラツェク氏は、あなたに敬意を表したいと熱望しています。私は、彼が私の名にふさわしい芸術家であると確信しており、閣下からの好意的な歓迎を期待しています。最大限の確信と、私が受けた栄誉と同じ配慮をもって、彼を受け入れてください。閣下！

敬具、L v. B ^{[16] [38]}

パリツアーの後、セドラツェクはロンドンへ移住した。^[4]

36歳のヨハン・セドラツェクは1826年の夏にロンドンに到着した^{。[4] 1827年の春までに、彼のイギリスでの聴衆は予想以上に増加していた。1827年5月12日発行の「}ロンドン文学ガゼット」 の次の告知がそれを証明している。

「サセックス公爵殿下、エステルハージ王子と王女殿下、ライスター公爵と公爵夫人の後援のもと、ウィーン出身のドイツ製新発明フルートの演奏家であるセドラツェク氏は、5月18日のコンサートのチケットの需要が予想をはるかに上回っていることに気づき、クイーンスクエアからウィリスルームへコンサートの場所を変更せざるを得なくなったことを謹んでお知らせします。 ^{[40] [41]}また、チケットはオックスフォードストリートのキャッスルストリートイースト37番地にあるザッチドルーフタバーンのバー、ウィリスルーム、およびセドラツェク氏のところで購入できます。」^[42]

1826年から1842年までのイギリスの新聞を調査すると、当時のロンドンの音楽界でセドラツェクが非常に活躍していたことがわかる。彼の演奏は、ミュージカル・ワールド、ロンドン・ガゼット、ハーモニコン、コート・ジャーナルなどロンドンの新聞で頻繁に取り上げられ、その評論は「この偉大なバイオリニスト（ヨーゼフ・マイゼダー）の音楽をセンスと技巧をもって編曲してくれたJ・セドラツェクに大いに感謝する」^{[ 43]という敬虔なものから「これらの作品は現代の壮麗さを示す素晴らしい見本であり、満員の聴衆が歓喜と賞賛の一体となった感情をもって聴いていた」 [45]}という熱狂的なものまでさまざまである。

1838 年 7 月 8 日に開催されたコンサートのレビューでは、ヨハン・セドラツェクの演奏が一般的にどのように受け止められたかが示されています。

「著名なフルート奏者、セドラツェク氏が、アンセムメウムの小部屋で「ソワリー・ミュージカル」を開催しました。部屋は、非常に選りすぐりの流行に敏感な一団で満席となり、JA ピカリング氏が指揮したコンサートは最高レベルでした。

最初の曲は、楽器のハーモニーが美しく調和している点で際立っていました。セドラツェク氏は、現代の他のフルート奏者よりも優れた点を持っています。彼の音色は、私たちが今までに聞いた人間の声に最も近いものです。さらに、彼は、演奏の巧みさと正確さを備えており、最高レベルの演奏家であることがわかります。亡くなったドイツの巨匠の何人かと個人的に知り合いだったため、彼のスタイルは最も純粋な源から引き出されています。したがって、演奏の単なる機械的な操作を除けば、彼は一流の音楽家です。」^[46]

セドラツェクは16年間をロンドンで活動的に過ごした^[4]。そこでは頻繁に満員のホールで演奏し、ヨハン・シュトラウス、ブリッツィ^[47]、 ニコラ・モリ、フェリックス・メンデルスゾーン^[48]、コントラバスの名手ドメニコ・ドラゴネッティ^[49]、^[50]、ギターの名手トリニダード・ウエルタ^[51]など、高名な音楽家たちと共演した。また1831年には、ロンドンがシーズン中に外国人演奏家たちを招いた際に、悪名高いパガニーニと再会している^[52] 。 多忙な演奏スケジュールの中、ヨハン・セドラツェクは1835年に講師を務めていたロンドンのグリーン・カレッジから名誉学位を授与された^{[6] 。}

セドラツェクは1827年10月31日の万聖節にロンドンでアン・ワードと結婚し^[53]、その後数年間で少なくとも5人の^{[4] [6]子どもをもうけた[54]}。これらの最初の誕生は1828年8月9日の「ロンドン文学ガゼット」で発表された。

英語を書くよりもドイツのフルートを演奏する方が上手な、私たちの良き友人 M. Sedlatzek の要請により、次の興味深いお知らせを挿入します。

「親愛なる殿！ ご自宅にお見えにならず、残念です。私のコンサートについての親切な報告に感謝するために来ました。それと同時に、私の妻が女の子を出産し、エステルハージ公爵夫人がゴッドマザー（ゴッドマザー - 編集者注）になることをお知らせするために来ました。来週の日記にご都合がよろしければ、ご報告ください - セドラツェク」^[55]

彼の子供たち、テレーゼ、ニーナ、パウル、ゲオルク^[4]、マリー^[11]はそれぞれ音楽で成功した。ニーナとテレーゼはウィーンでピアニストとして演奏した。パウルは父の志を継いでフルート奏者になった。^{[4]マリーは}ドルリーレーン王立劇場のオペラ歌手兼女優となり、1854年には父とともにロンドンツアーを行った。 ^{[11]ゲオルクは}エドゥアルト・シュトラウスやヨハン・シュトラウス2世のソロチェロ奏者として演奏した。ゲオルクの息子ルートヴィヒ・マリア・ゼドラチェク^[56]（1875年1月3日 - 1965年10月14日）は19世紀に始まった音楽家の系譜を20世紀にまで引き継ぎ、1900年代初頭にはオーストリアとドイツ各地で演奏・指揮を行い、1927年にアメリカに移住した後は米国ケンタッキー州ルイビル大学の音楽教授を務めた。^[57]

ヨハンは1842年に妻の死後ウィーンに戻った。^[6]

ヨハン・セドラツェクは幼いころから子供たちに音楽を教えました。1840 年 8 月号の「ミュージカル ワールド」では、その年の 6 月のコンサートについて次のように評されています。

「... セドラツェク姉妹（長女はまだ12歳にもならない）は、ピアノフォルテでいくつかの曲を素晴らしいスタイルで演奏した。彼女たちは父親から音楽の基礎を学んだだけでなく、ピオ・チャンケッティの指導も受けており、 クレメンティやドゥセックのスタイルは彼女たちの演奏から容易に辿ることができるだろう。」^[58]

セドラツェクの子供たちはその後数十年間に全員音楽家としてのキャリアを積んだが、19世紀後半のロンドンの雑誌で最も頻繁に言及されたのは娘のマリーだった。ミュージカル・ワールド誌は、彼女が数か月前に主役としてオランダを広範囲にツアーしていた後に、1854年2月18日にアムステルダムのサル・デュ・パルクで送別コンサートが行われ、「大成功」だったと記録している。

「セドラツェクは歌い、各楽章の終わりに呼び戻され、聴衆の拍手を浴びた。この若い歌手は、まだ20歳になったばかりであるにもかかわらず、非常に優れた才能を発揮している。」^[59]

アムステルダムでの別れの公演の後、彼女は1854年3月にイギリスで父親と会い、一緒にロンドンツアーを始めました。

「エステルハージ公爵の首席声楽家であるフラウライン・セドラツェク氏と首席フルート奏者であるセドラツェク氏は、今シーズンのためにロンドンに到着したことをお知らせします。レッスン、コンサート、プライベートパーティーの依頼などに関するすべての連絡は、マンチェスターのマンチェスター・ストリート42番地にある彼らの自宅までお願いします。」（ミュージカル・ワールド、1854年3月11日土曜日）^[60]

3月18日土曜日のミュージカル・ワールド紙のニュース欄には、次のように記事が掲載されている。「有名なフルート奏者で作曲家のM.セドラツェク氏が娘とともにロンドンに到着した。娘は歌手としてかなりの才能があると伝えられている。セドラツェク夫人はウィーンとアムステルダムで非常に好評を博している。」^[61]

マリー・セドラツェクはすぐにドルリー・レーン王立劇場の役者になったが、当初の評価は賛否両論だった。ミュージカル・ワールド誌の1854年5月号の評論家は「マリー・セドラツェクはマルチェリーナ役をうまく演じたが（ベートーヴェンの『フィデリオ』の演出）、その役には声が足りなかった」と評した。^{[62]しかし、同じ雑誌の1か月前の4月29日号の評論ではマリー（}ウェーバーの『 魔弾の射手』の演出 、マダム・カラドーリ主演）について次のように述べている。

「セドラツェクは最後に大きな熱意を持って呼び戻された...アンゼヘンの魅力的な音楽を歌う様子と、彼女の演技の可愛らしく生き生きとした真剣さによって、世間の支持が一歩前進した。彼女は若く経験が浅いが、彼女のすることすべてに目的がある。」^[63]

マリーは当初の反応が賛否両論だったものの、1854年末に父親がウィーンに戻った後もロンドンのロイヤル・オペラでキャリアを続けた。マリーは最終的にダブリン王立劇場（アイルランド）に入団し、 1855年から1861年までの出演者としてダブリン王立劇場の年鑑に頻繁に名前が挙がっている。^[64]

1854年に娘マリーとロンドン旅行をした以外は^[11]、セドラツェクは生涯の最後の数年間を故郷のウィーンで過ごし、フルートを教えたり^[6]、時折コンサートを行ったり^{[4] 、 [65]}、子供たちに音楽を指導したりした。^[66]

ヨハン・ゼドラツェクは1865年にウィーンのベーゼンドルファーサロンで音楽家としての50年以上を記念して最後の演奏を行った^[4]。多くの著名な音楽家が演奏し、追悼の意を表したが、その中にはチェロ奏者の息子ゲオルクもいた^{[6] 。}

ヨハン・ゼドラツェクは1866年4月11日にウィーンのアルゲマイネス・クランケンハウスで亡くなり^{[10] 、同時代のルートヴィヒ}・ヴァン・ベートーヴェンやフランツ・シューベルトとともにヴェーリンガー公社[67]（現在のシューベルト公園）に^埋葬された。^[68]

19世紀にロンドンの雑誌に掲載されたヨハン・ゼドラツェクの演奏に関する評論の多くは、彼が演奏した特定の種類のフルートに特に言及しており、音楽家と楽器の間に強い結びつきがあることを示している。イギリスの作家は彼の楽器を一貫して「ドイツ」フルートと呼んでいたが、実際にはウィーンのフルートであった。^[9]

「ウィーン」フルートはベートーヴェンとシューベルトのウィーンのフルートであり、彼らの最も有名な作品のいくつかで重要な役割を果たしました。最も有名なのは、1807年から1895年の間にウィーンのシュテファン・コッホとヨハン・ツァイグラーの会社によって1800年代に作られたもので、ウィーンのフルートは異常に長く、バイオリンの最低音に相当する中央Cの下のGまでの低い音を演奏するための追加のキーがありました。^[9]

明確に言えば、ウィーンのフルートは現代のアルトフルートと同等のものではありません。これは、より広い音域、より豊かな音色、短いフルートにはない運指オプションを備えた追加のキーを提供するために拡張された標準的なコンサートフルートでした。^[9]

1890年にロンドンで開催された王立軍事楽器博覧会では、あらゆる種類のフルートが大々的に展示されたが、その中にはコッホの1827年モデルも含まれていた。このフルートは、博覧会のカタログで「かつては有名なセドラツェクの所有物だった」と紹介されている。カタログではさらに、このフルートは「黒檀で作られ、バイオリンのGまで下がる13個の銀製のキーが付いている」と説明されている。^[69]

楽器の潜在的なスケールにもかかわらず、低音域で反応が鈍くなり、最低音を十分に鳴らすのが非常に困難になったため、低音 G はほとんど試されませんでした。ウィーン フルートの設計におけるこの技術的な欠陥は、フルート愛好家の間でよく語られる、セドラツェクに関する有名な逸話を生み出しました。

「低音Gがうまく出るのは非常に稀で、うまく出るとセドラツェクはフルートを隅に立てて、深い敬意をもって敬礼したものだ！」^[70]

ウィーンのフルートは、ゼドラツェクがイギリスにもたらした唯一のユニークな楽器ではない。1831年にロンドンで行われたコンサートで、彼はイギリスの聴衆に最新のドイツの音楽革新であるアコーディオンを紹介した。^[71]

「ショーの最後に、セドラツェク氏はアコーディオンと呼ばれる新しい楽器を演奏したが、その目新しさ以外にはお勧めできる点はほとんどなかった。」^{[72] [73]}

セドラツェクが生涯を通じて演奏で受けた称賛の多くは、異例なほど長いウィーンのフルートの速さと機敏さによるもので、彼は「フルートのパガニーニ」という別名を得ました。次の評論は、1827 年の「ロンドン文学新聞」に掲載されました。

「現在ロンドンで演奏を聴いている音楽家たちの中で、私たちが特に注目しなければならないのは、ウィーンのM.セドラツェク氏です。彼の新しく発明されたドイツのフルートの演奏は、特筆すべき特徴と効果を誇っています。この楽器は長く、多くのキーが追加されており、それによってS氏はこれまでフルートでは知られていなかった組み合わせを生み出しています。彼の演奏は迅速で、スタイルは力強いです。」^[74]

しかし、セドラツェクは単なる技術者として片付けられたわけではなかったようで、^[46]彼は単なる技巧よりも力強いメロディーを重んじる感情的な演奏家として知られていた。1828年8月に慈善目的で行われたセドラツェクのコンサートの次の評論がロンドンの音楽雑誌「ザ・ハーモニコン」に掲載された。

「M. セドラツェクは、すべての人を驚かせ、少数の人を喜ばせるような奇跡的なパッセージを扱っていません。したがって、楽器に本来備わっていないことを実行できるようにするために、フルートの音色を犠牲にする必要はなく、表現にもっと注意を払い、より印象的ではないにしても、より偉大な味覚を養っています...彼は他の人を驚かせながら喜ばせます...彼の音は頭よりも心に響きます...」^[75]

セドラツェクは作曲家、編曲家としても高く評価された。彼の最も高く評価されたオリジナル作品は「Souvenir du Simplon」で、ロンドン・ガゼット紙は「素晴らしい」と評した。^{[76]一方、彼が編曲した「God Save the King」は、1820年に}プラハで行われたコンサートで初演されて以来、彼のキャリアを通じて観客に愛され続けた。^[6]

1999年にフランスでリリースされた、フランスの音楽家アラン・マリオンとデニス・パスカルによるベートーヴェンの10のソナタのうち8つの録音は、ヨハン・セドラツェクによるフルートの編曲を含む、ベートーヴェンの生前にこれらの曲を演奏したオリジナルの音楽家たちの個人的な編曲に基づいており、これらの曲のオリジナルの演奏の忠実な再現を目指したものでした。^[77]

セドラツェクの作品の原稿は現在、オーストラリア・ビクトリア州のメルボルン大学^[78]、ブルノのモラヴィア図書館[ ^79]、ドイツ国立図書館、米国議会図書館^[80]、ロンドンのセント・パンクラス大英図書館^[81]、米国のカリフォルニア大学ロサンゼルス校[ 81 ^{] 、}米国のイェール大学^[82]、英国のグラスゴー大学[81]など、世界中の図書館に保管されている。

前述のセドラツェクの『Souvenir du Simplon』の原稿は現在、モラヴィア図書館に保管されている。

セドラツェクの「La Pasta!」（イタリアのメゾソプラノ歌手ジュディッタ・パスタに捧げ、ライシガーと共作）の原稿は、ヘンリー・ガセット（1813年 - 1886年）のコレクションに保存されている。^[83]

メルボルン図書館のカタログにヨハン・セドラツェクが編曲または作曲した作品として掲載されている作品には、「ロッシーニ、カラファ、メルカダンテのオペラからの11の曲」、「パガニーニへの思い出：ヴェニスの謝肉祭による変奏曲」、「パスタとルビーニへの思い出」、「リギへの憧れ：わが故郷…」 などがあります。

ドイツ/デンマークの作曲家フリードリヒ・クーラウ（1786年 - 1832年）は、セドラツェクの影響を讃えて、2本のフルートとピアノのための「初演大トリオ協奏曲」作品119を献呈した。 1834年版の表紙には「友人のジャン・セドラツェクに作曲、献呈」と書かれている。^[84]

研究により、この有名な音楽家の名前にはいくつかのバリエーションがあることが明らかになっています。ヨハンのファーストネームは、文献ではヨハン、ヨハンナ、ジャン、ジョン、Jと互換的に使用されています。彼の姓については、セドラツェクとセドラツェクの2つの綴りが交互に使用されています。^[85]セドラツェク (tz) は、ヨハンの出生名で、シレジア地方に由来しています。^{[2]しかし、彼の生涯の間にこの地域が}ポーランド化されたため、ポーランドの支配下または強い影響を受けた国では、ポーランド語の綴りであるセドラツェク (cz) が採用されました。

ウィーンの新聞でヨハンについて言及されている箇所では、主にポーランド語の「cz」の綴りが使われていたが、ヨーロッパの他のほとんどの地域では「tz」の綴りが使われていた。ヨハン自身も、当時住んでいた国の文化や方言に応じて、自分の署名に2つの綴りを交互に使っていたことが知られている。^[86]

ヨハン・セドラツェクの直系の子孫の多くは、息子のゲオルクが最終的にウィーンに定住し、ヨハンの孫ルートヴィヒ・セドラツェクが「cz」の綴りが好まれたウィーンで生まれたため、最終的にポーランド語の綴り「Sedlaczek」を採用しました。

ヨハン・セドラツェクの生涯を研究するには、これらすべてのバリエーションを調べる必要があります。

ヨハン・セドラツェクのさらなる伝記情報は、現在ポーランド語版とドイツ語版でのみ入手可能な伝記に記載されています。例えば、

Przycznek do biograffi muzyka slasiego Johanna Sedlatzka。ムジカ、いいえ。マリア・ズドゥニアック著、1977 年 1 月号。

Der oberschleisische Flotist Johann Sedlatzek (1789–1866)。ミュージック・デ・オステンス No.ウォルター・クワズニク著、1967年4月。

より最近の伝記記事「グウォグフカ出身のフルートのパガニーニ、ヨハン・セドラツェク」は、1812年にプロの音楽家として最初の仕事である「シアター・アン・デア・ヴァイン」の首席フルート奏者として入団してから200周年を迎えたことを記念して、ポーランドのニュースサイト「nto.pl」に掲載されました。この記事は2012年9月12日にサイトに掲載され、1930年にオーバーグログウ（グウォグフカ）で行われた式典の20世紀の写真が掲載されました。当時の町民が再現写真のポーズをとっています。「弟子への別れ」と題されたその場面は、ヨハンが1810年に音楽家としてのキャリアを追求するために故郷を去る様子を描いています。ヨハン・セドラツェクのなりすまし役者が、旅行バッグを手に、オーバーグロガウ市長の横に写真の中央に立っており、大勢の地元民がその周りを囲んでいる。若い仕立て屋を演じる役者の真上にある手書きの看板には、次のように書かれている。

「「Das Oberglogauer sendwert wunscht 1. Wandergesellen. Gute Reise!」」^[36]

（「オーバーグロガウの初代旅人に心からの祝福を送ります。良い旅を！」）

ヨハン・セドラツェクの現代におけるオリジナル作品の初ライブ演奏は、2012年10月6日にポーランドで開催された第20回シレジア音楽祭で行われ、2012年11月9日にポーランドのウェブサイトMaestro.netに掲載された記事「ヨハン・セドラツェク：フルートの名手、発見！」で紹介されている。^{[5] [87]}

演奏者はヴロツワフ音楽アカデミーのフルート奏者エルジビエタ・ヴォレンスカとピアニストのエルジビエタ・ザヴァツカ^[88]で、2012年にロンドンのアーカイブで発見された新発掘の原稿からグロゴヴェク天文台で演奏した。 ^[89] この公演は、セドラツェクのオリジナル作品の初めての録音のリリースを記念して行われた。^[90]

フルート奏者のヴォレンスカは、グロゴヴェク地方博物館の館長アレクサンダー・デヴォーシュ・クベルから聞いた、グロゴヴェク出身の若い仕立て屋の弟子が、フルートの高度なテクニックでオッペルスドルフ伯爵の庇護を受け、最終的にヨハンは19世紀で最も有名なフルート奏者の一人となり、「フルートのパガニーニ」と呼ばれるようになったという話に触発されて、セドラツェク写本を探し始めた。ヨーロッパ中のアーカイブを3年間捜索したが、ほとんど成果はなかったが、2012年の春、ヴォレンスカはロンドン国立図書館で300ページ分の写本を発見した。

ヴォレンスカとザヴァツカは原稿を持ってグロゴヴェクに戻ると、2012年7月にセドラツェクの失われた音楽の録音を開始した。その中には「Souvenir de Simplon」「La Marie」「Souvenir a Paganini」「Amitie」などの曲が含まれていた。「Johann Sedlatzek: Souvenir」と題された80分のCDは、2012年秋にポーランドのJBrecordsからリリースされた。Maestro.netは、この発表を「歴史的な出来事であり、見事な演奏」と評した。^{[5] [91]}

シリシアン音楽祭でセドラツェクの音楽が世界初演された直後、ヨハンの生誕地であるグロゴヴェク市は、2012年10月31日にグロゴヴェク地方博物館と共同で、ヨハン・セドラツェクを町の歴史における重要人物として記憶に留めておくための公共事業プロジェクトを発表した。^[92]