ジェニー・ボディントン

ジェニー・ボディントン
1952年にエルウィン・ラドー（1914年 - 1988年）が撮影したジェニー・ボディントン。
生まれる	ジェニファー・ブラックウッド 1922 メルボルン、オーストラリア
死亡	2015年11月15日
職業	映画監督、キュレーター、研究者
活動年数	1940年代～1990年代

ジェニファー・「ジェニー」・ボディントン（旧姓ブラックウッド）（1922年 - 2015年11月15日）は、オーストラリアの映画監督、プロデューサーであり、メルボルンのビクトリア国立美術館の初代写真学芸員（1972年 - 1994年）であり、研究者でもあった。

ボディントンは1922年にオーストラリアのメルボルンで生まれました。1940年代初頭に結婚し、1943年に息子ティムを出産しました。シドニーでオーストラリアのニューウェーブ映画製作者の間でキャリアをスタートさせ^{[1] 、 [2]、}ハリー・ワットのイーリング長編映画『オーバーランダーズ』（1946年）で衣装デザイナーのダール・コリングスの衣装アシスタントを務め、その後ワットの未完成の続編『ユーレカ・ストッケード』（1948年）の800着の衣装を担当しました。^[3]

ボディントンは1948年にコモンウェルス映画ユニット^[4]に編集室アシスタントとして入社し、2年半在籍^[5]し、生涯の友人であるジョーン・ロング（後に『キャディ』（1976年）の脚本家、映画プロデューサーとして知られ、 『思春期ブルース』（1981年）のプロデュースを手掛けた）を作った。^{[6] [7]} 1947/48年に、オーストラリア国立映画庁の一部であるコモンウェルス映画ユニットは、シドニー中心業務地区のキング・ストリート66番地からシドニー郊外バーウッドのコンドル・ストリート5番地の1879年建築の教育省ビルに移転した。この建物には編集室、劇場、録音機材室、カメラ室、事務室などの設備が整っていた。ユニットは民間企業が提供しない授業料を支払った。^[8]ボディントンはそこで、オーストラリア国立映画制作庁の主任プロデューサーであるスタンリー・ホーズ、[9] コリン・ディーン、ロン・マスリン・ウィリアムズなど、オーストラリアとカナダの重要なドキュメンタリー映画製作者たちから指導を受け、^ジョン ・ヘイヤーと共同で『The Valley Is Ours』（1948年）を制作した際に初めて編集と監督の経験を積んだ。

1950年に離婚した後、彼女はメルボルンに戻り、6年間にわたりビクトリア州郵便局の映画部門で訓練映画の脚本、編集、監督を務めた。

1956年、彼女はABCテレビに就職し、メルボルンオリンピックのルポルタージュを編集し、撮影監督（ニューカム）のエイドリアン・ボディントン（1911年6月3日、カルグーリー生まれ）と出会い、1958年に結婚し、ジェームズ（1959年生まれ）、アラステア（1961年生まれ）、ニコラス（1963年生まれ）の3人の息子をもうけた。

ザンサス・フィルムズというパートナーシップを共同で設立し^[10] 、彼女は苗字のブラックウッドに戻り、ホーソーンの自宅を拠点に^[11]、BP委託の『Three in a Million』（1959年）、^[12] 『Port of Melbourne』（1961年）、『You Are Not Alone』（1961年）など、当時タブーとされていた乳がんと乳房切除手術を扱ったドキュメンタリーを制作した。これらの作品は、初期のオーストラリア映画協会賞受賞作の一つで、シリル・パール脚本の映画『Anzac』（1959年）も受賞作の一つであり、歴史的な静止画にロストラム・カメラ効果を駆使した先駆作となった。

1970年にエイドリアン・ボディントンが59歳で亡くなった後、ジェニー・ボディントンが映画製作から引退した。その後、1972年にビクトリア国立美術館で初のフルタイムの写真キュレーター^{[13 ]に就任した[14] 。 [15] [16] [17]}彼女は53人の応募者の中から選ばれ、^[18]オーストラリアで最初の、そしておそらく世界でも3人目のキュレーターとなった。彼女が展示や収集のために選んだ作品は包括的で、^[19]「芸術」写真だけに限定されず、^[20]コミュニケーションの媒体としての価値を強調していた。^[21]彼女の任命は、写真という媒体が収集品として価値を持ち始め、オーストラリアの美術学校で写真のディプロマや学位が追加されていた時期だった。^[22]

ボディントンは、著名な写真家から最近発見された写真家までを含む オーストラリアの現代写真家の展覧会を数回開催し^[23] 、男性と女性のアーティストを同等に扱いました。その中には、ミッキー・アラン^{[24] [25] 、} ジョン・ローズ^{[26] 、} キャロル・ジェレムズ、ジリアン・ギブ、ルース・マディソン、デイヴィッド・スティーブンソンがいました。彼女はジーロングの風景写真家ローリー・ウィルソン^{[27]をデビューさせ、若き}ビル・ヘンソンの作品を宣伝し、彼がまだ学生だったときに初の大規模な展覧会で彼の才能を認めました。^{[28]彼女は、1983年1月に}エイジ紙に寄稿された批評家ジェフ・ストロングの記事への返答で、この重点を擁護しました。

...彼は、ビクトリア国立美術館が「新しい現代作品の展示に消極的で、むしろ写真美術館として機能している」（まさにそれが私たちの姿です！）と非難しています。1982年の4つの展覧会のうち3つで、この施設は存命のオーストラリア人の作品を展示しました。合計19点のうち11点はメルボルン出身ではありません。「Landscape, Australia」には、存命のオーストラリア人4名（マーク・ジョンソン、シドニー、トム・プソモトラゴス、メルボルン、スティーブン・ウィッカム、メルボルン、リチャード・ウォルデンドルプ、パース）の作品が展示されました。「Portraits by Camera 1」と「Portraits by Camera 2」には、1840年代から現在までの海外およびオーストラリアの作品が展示され、現代の例では、テッド・クランストン、マックス・デュパン、シドニー、マイケル・ギャラガー、アンソニー・グリーン、メルボルン、ジュリー・ミロウィック、シドニー、マックス・パム（ブルネイ在住）、アクセル・ポイガン、ロンドン、ジョン・ラドヴァンスキー、ホバート、マーガレット・リッチ、バララットヘンリー・タルボット、メルボルン。このうち5人の写真家は若手であり、現代的と言えるかもしれない。Honoring Treesには、ニューサウスウェールズ州のウェズリー・ステイシーによる長編作品が収録されており、ジョン・ケイト、マックス・デュパン、アンソニー・グリーン、ジョン・ウィルキンスらの写真も含まれている。 ^[29]

オーストラリア初期の重要な写真作品も展示された。その中には、子孫がキュレーターに持ち込んだフレッド・クルーガー^[30]の写真プリントやガラス板、南極の写真家フランク・ハーレーやハーバート・ポンティングの写真などがある^{[31] [32]}。

ボディントン氏はドキュメンタリー映画の研究者および脚本家としての経験から、出版物に独自の洞察力をもたらしました。ラッセル・ドライスデール氏がカラー写真を記憶の道具として利用していることは、彼女が1987年に企画した展覧会や、彼女のカタログエッセイ^[33]で提唱されており、このエッセイでは、これまで知られていなかった写真イメージにおけるこの作業方法と、ドライスデール氏が色彩、主題、特定の場所を解釈する際の表現様式を明らかにしています。^{[34] [35]}

1975年、ボディントンはヨーロッパ、ロンドン、アメリカを巡り、写真家のアンドレ・ケルテースやビル・ブラント、ニューヨーク近代美術館館長のジョン・シャーコウスキーと会った。この経験が彼女のキュレーターとしての考え方に影響を与え、海外の重要な資料の収集を優先すべきだと決断するに至った。^{[36] [37]}この目的のため、ボディントンの在任中、南アフリカのアパルトヘイト写真家デビッド・ゴールドブラットや、同様に物議を醸したチェコのヤン・サウデックに大規模な展覧会（これらの写真家にとって初の国際展となった）が開催され、作品が購入された。

1994年、72歳でシドニーに戻ったボディントン氏は、フリーランスの研究者として働き、ウォークアバウトのファイルや写真アーカイブ、ミッチェル図書館のその他のコレクションの目録作成、オーストラリア人名辞典への寄稿などを行った。2015年11月15日、メルボルンで死去。

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• ボディントン、J.（1975年1月1日）。JWリンツ、写真家（1845-1926）。ビクトリア美術館評議員会発行のビクトリア美術速報、ビクトリア芸術センター、23-27。
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• ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー、1922年～（1979年）。コレクションからのオーストラリアの写真。ビクトリア国立美術館、メルボルン
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• ポンティング、ハーバート & ハーレー、フランク、1885–1962 & ボディントン、ジェニー、1922– (1979)。1910–1916南極写真: スコット、モーソン、シャクルトン探検隊。マクミラン、サウスメルボルン、ビクトリア州
• ボディントン、ジェニー＆ビクトリア国立美術館（1980年）。ミッキー・アラン：ボタニー湾の現在：ジリアン・ギブ：1年間の作業。メルボルンのギャラリー
• ビクトリア国立美術館 & ボディントン、ジェニー、1922– & ウィルソン、ローリー、1920–1980 (1982)。ローリー・ウィルソン。ビクトリア国立美術館、メルボルン
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• ボディントン、ジェニー、1922年～、ビクトリア国立美術館（1987年）。オーストラリアの現代写真家：ジョン・アントン・デラクール、ピーター・エリストン、ジリアン・ギブ、ルース・マディソン、デイヴィッド・スティーブンソン、スティーブン・ウィッカム。ビクトリア国立美術館、メルボルン
• ボディントン、ジェニー & ドライスデール、ラッセル卿、1912-1981 & ビクトリア国立美術館 (1987)。ドライスデール、写真家。ビクトリア国立美術館、1987 年、メルボルン
• ボディントン、ジェニー & ビクトリア州立図書館 (1989)。『新しい芸術: ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット (1800–1877) の写真』、ラ・トローブ・コレクション、ビクトリア州立図書館: フォックス・タルボットと写真の発明。ビクトリア州立図書館、[メルボルン、ビクトリア州]
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• モーガン、ジョン（解説者）; フェントン、ピーター; ボディントン、エイドリアン（プロデューサー）; クラーク、ブルース（編曲家）; ブラックウッド、ジェニー（監督）; メルボルン港湾トラスト; ザンサス・フィルムズ（1961年）、メルボルン港、ザンサス・フィルムズ[制作会社]：メルボルン港湾トラスト委員会[スポンサー] 、 2015年6月10日閲覧。（1962年AFI広報映画賞第2位銅賞）（27分）：sd、col.、16 mm。
• 制作会社: オーストラリア連邦映画ユニット; ウェスト、ジョン。(解説者); マーティン=ジョーンズ、ジョン。(プロデューサー); ブラックウッド、ジェニー。(監督); アレン、アラン; オーストラリア連邦映画ユニット; ザンサス・フィルムズ (1963)、サー・ジョン・モナッシュ、ザンサス・フィルムズ [制作会社] : オーストラリア連邦映画ユニット [制作会社] 、 2015年6月10日閲覧。[1] (29分) : sd.、白黒 ; 16mm
• ブラックウッド、ジェニー & ボディントン、エイドリアン & ザンサス フィルムズ (1963)。『Sweet Are The Fruits 』、ザンサス フィルムズ、メルボルン、ビクトリア州 (1963 AFI広報映画賞佳作)。