アイルランドの短編小説

アイルランドにおける初期の例としては、ジョージ・ムーアの短編集『未耕地』（1903年）が挙げられる。この短編集は、アイルランドの農民の日常生活への聖職者の干渉や、移民問題を扱っている。これらの物語は、もともとアイルランド語に翻訳されることを前提に書かれ、同言語で執筆する他の作家の手本となることを目的としていた。翻訳された物語のうち3編は『ニュー・アイルランド・レビュー』に掲載されたが、反聖職者感情が高まったとみなされたため、出版は一時中断された。1902年、全編がタドグ・オ・ドンチャダとパドレイグ・オ・スリバンによって翻訳され、ゲール語連盟から『アン・トゥール・ゴート』として対訳版で出版された。ムーアは後に英語版のためにテキストを改訂した。これらの物語は、アイルランド国立図書館の副司書であるWKマギーがムーアに勧めた本であるツルゲーネフの『猟人スケッチ』の影響を受けており、マギーは以前、ムーアが「アイルランドのツルゲーネフになるのに最も適している」と示唆していた。^{[ 2 ]}これらの物語は、文学ジャンルとしてのアイルランド短編小説の誕生を象徴するものとして認識されている。^{[ 3 ]}

1904年1月7日、ジョイスは美学を扱ったエッセイ風短編「芸術家の肖像」を出版しようとしたが、自由思想の雑誌『ダナ』に掲載を拒否された。彼は22歳の誕生日に、この物語を『スティーブン・ヒーロー』という小説に改作することを決意し、後に『若き芸術家の肖像』として書き直された。^{[ 4 ]}ジョイスが有名な短編集『ダブリン市民』の出版を初めて試みたのは1905年のことで、何度も試みた後、1914年にようやく出版された。^{[ 5 ]}

アイルランドの物語の伝統の一つに、書き留めずに口伝えで語り継がれるというものがあります。こうした物語を語る語り部は「ショーンチャイ」と呼ばれています。ショーンチャイの例としては、エドマンド・レニハンやイーモン・ケリー（俳優）などが挙げられます。

リアム・オフラハティは1924年に最初の詩集『春の種まき』を出版し、故郷のアラン諸島の厳しい生活を描いた。

ダニエル・コーカリーの『マンスターの黄昏』 （1916年）は、コーク県出身の作家グループの最初の作品だった。ショーン・オ・ファオレインもこのグループの一員で、彼の最初の詩集『真夏の夜の狂気』 （1932年）もこのグループの一員だった。フランク・オコナーも同様で、彼の最初の詩集は 『国民の客』（1931年）だった。この「コーク派」の作品は、エリザベス・ボーエン（1899年 - 1973年）の最初の詩集『出会い』（1923年）によって、1930年代、40年代、50年代に引き継がれた。^{[ 6 ]}

1960年代以降、コナル・クリードン、ベネディクト・キーリー、メアリー・ラヴィン、ジョン・マクガハーン、マイケル・マクラヴァーティなど、重要な作家たちが物語を書き続けている。60年代以降の短編小説に重要な編集上の影響を与えたのは、現在は廃刊となったアイリッシュ・プレス紙の「ニュー・アイリッシュ・ライティング」コラムや、フェニックス・アイリッシュ・ショート・ストーリーズ集を含む多数のアイルランドの小説と詩のアンソロジーを通して、デイヴィッド・マーカスであった。^{[ 7 ]}

近年、アイルランドの短編小説は、3冊の主要な書籍の出版により、批評家から注目を集めている。それらは、『A Companion to the British and Irish Short Story』（2008年）^{[ 8 ]} 、『 A History of the Irish Short Story』（2011年）^{[ 9 ]}、そしてエッセイ集『The Irish Short Story: Traditions and Trends』（2015年）^{[ 10 ]}である。さらに、批評誌『Journal of the Short Story in English』は、アイルランド系アメリカ人の短編小説、ジョン・マクガハーン、そして21世紀のアイルランドの短編小説に関する特集号を刊行している。^{[ 10 ]}

エルケ・ドーカーは、エイリス・ニー・ドゥイブネ、アン・エンライト、バーナード・マクラバティ、ジョン・マクガーン、エドナ・オブライエン、コルム・トービン、ウィリアム・トレバーが作品集、あるいは物語集を出版して大絶賛を受け、 21世紀におけるアイルランドの短編小説の質についてコメントしている。^{[ 11 ]}

2000 年以降、読者の需要に応えるため、いくつかのアイルランド短編小説アンソロジーが出版されている。例えば、Faber Book of Best New Irish Short Stories 2005および 2007、Joseph O'Connor編集のIrish Short Stories (2011) 、Kevin Barry 編集および序文のTown and Country: New Irish Short Stories (2013)、 Anne Enright編集および序文の Granta Book of the Irish Short Story (2010 年)、^{[ 12 ]} Anne Enright とSinéad Gleeson編集のSilver Threads of Hope (2012 年)、 Sinéad Gleeson編集のThe Long Gaze Back: An Anthology of Irish Women Writers (2015 年) ^{[ 10 ]}などである。さらに、The Stinging Fly Magazine はNew Island Booksなどの他の出版社とともに、新しい短編小説の執筆を促進している。

20世紀初頭のゲール語復興運動により、アイルランド語は1世紀にわたるほぼ完全な無視の後、文学媒体として再び台頭した。これは短編小説を含むあらゆるジャンルに影響を与えた。発展した伝統は、作家の背景を反映した多様性に富んでいる。アイルランド語で書かれた物語は1000以上あると考えられる。^{[ 13 ]}

モダニズムの先駆者の一人は、言語活動家であり革命家でもあったパトリック・ピアースで、彼は現代ヨーロッパの形式で理想主義的な内容の物語を書いた。ピアースは1916年に処刑されたが、言語に新たな可能性を開いた遺産を残した。モダニズムの可能性は、1920年代の作家でヨーロッパの影響が顕著であったものの、彼自身の遺産は賛否両論あるパドレイグ・オ・コナイレによってさらに発展した。彼はピアースと同様にコナマラのアイルランド語で執筆し、物語の舞台をその辺鄙な風景にしたり、町にしたりした。オ・コナイレは、古い慣習を拒否し、人間の本質の真実を恐れることなく扱おうとした決意から、アイルランド語短編小説の真の先駆者と評されている。^{[ 14 ]}

Pádraig Ó Siochfhradha (「An Seabhac」、つまり鷹として知られる)は、別のアプローチを採用しました。彼は、ミュンスターゲールタハトに漫画の物語やスケッチを描きました。An Baile S'Againne (1913) (「私たちの場所」)。

ドニゴール・ゲールタハトからは、シーマス・オ・グリアナが輩出され、彼はその地域の住民について多作かつ慣用的な文体で執筆したが、彼の作品の多くは予測可能であるとして批判されている。^{[ 15 ]}彼の弟のセオサフ・マク・グリアナは、それほど多作ではなく、わずかな物語を残した。

独特な作風の作家、マールティン・オ・カダインは、民話は豊富だが文学的伝統が強くないコナマラ・ゲールタハト地方で生まれた。彼の初期の作品は、心理描写は鋭いものの、難解で読みづらい文体で書かれており、故郷の地方を舞台としている。彼はやがてダブリンに定住し、作風はより直接的になったが、想像力の強さは依然として際立っている。初期の作風の難解さが批判されたにもかかわらず、彼はアイルランド文学の巨匠であり、20世紀にアイルランドから輩出された最高の作家の一人として広く認められている。その難解さが、より幅広い読者層を奪ったのかもしれない。^{[ 16 ]}

アイルランドにおける移民の伝統は1940年代と1950年代にも続き、移住者の多くはアイルランド語話者だった。その一人であるドナル・マク・アムライは、イギリスでの土木作業員としての経験や、亡命によって影響を受けた人々の生活の様々な側面について執筆活動を行った。

リアム・オフラハティはアイルランド語を母語とするが、英語で作家としての名声を確立した。彼はアイルランド西部を舞台にした物語を集めた『Dúil』（「欲望」）という作品集でアイルランド語に戻った。批評は期待外れで、彼が再びアイルランド語で執筆することを躊躇させたかもしれないが^{[ 17 ]}、『Dúil』は今も出版され続けている。

20 世紀半ばには、アイルランド語を常習的に話す人のほとんどは依然としてゲールタハトに住んでいましたが、都市部の読者の数は増加していました。このジャンルは依然として男性的な感性によって支配されていましたが、1955 年に兄妹のドンチャ・オ・セイレアチェアとシレ・ニー・ケイレアチェアは、ミュンスター・ゲールタハトと都市生活の両方を扱った物語である『Bullaí Mhártain』を出版しました。これらの物語は、その範囲と言語を都市環境に巧みに適応させた点で賞賛されました。

Feamainn Bealtaine (「5 月の海藻」)と呼ばれるスケッチと物語のコレクションは、詩人のマーティン・オ・ディレインによって1961 年に出版されました。これらは主に、アイルランド語圏のアラン諸島での彼の青春時代を扱っています。

現代におけるこのジャンルの重要な作家の一人である詩的リアリズム作家のショーン・マクマチューナ（1935年生まれ）は、アイルランド語と英語の両方で作品を発表している。彼の名声は、衝撃的な表題作を収録した短編集『ディング（Ding）』によって確固たるものとなった。彼は多作な作家ではなく、ここ数年はほとんど作品を発表していない。

短編小説は、アイルランド語作家にとって依然として好まれる形式であり、おそらくそれが主要な文学雑誌であるFeastaとComharに掲載されやすいからでしょう。アイルランド語の短編集は引き続き出版されており、現在 125 冊以上が入手可能です。^{[ 18 ]}現在では女性作家がより目立つようになっています。Orna Ní Choileáin、Méadhbh Ní Ghallchobhair、Deirdre Ní Ghrianna などです。若い読者には、薬物乱用などの社会問題を扱った物語を書く Ré Ó Laighléis のような作家が語りかけています。現在、読者のほとんどは都市部のアイルランド語話者コミュニティ出身で、若い作家も全員同じです。これは、言語の状況と文学の未来における明確な変化を表していますが、ゲールタハトには、Colm Ó Ceallaigh やJoe Steve Ó Neachtainのような年配の作家もまだいます。

アイルランドの短編小説の主流のトーンは、依然として日常的で現実的なものである。例外は、ダイティ・オ・ムイリの作品であり、彼の物語は、確かな魅力的なスタイルとシュールな雰囲気で高く評価されている。^{[ 19 ]}彼の短編集『コガイ（戦争）』は、2001年にクロ・イアール・コナハト文学賞コンクールで重要な文学賞を受賞した。審査員は、その文章の野蛮さと生命力に言及した。^{[ 20 ]}

短編小説の理論と実践に関する影響力のある書籍は、ショーン・オファオレインの『短編小説』（1948年）とフランク・オコナーの『孤独な声』（1962年）によって書かれた。^{[ 21 ]}彼らは、物語が登場人物の人生における危機や変化の瞬間に焦点を当てるリアリズム的アプローチを提唱した。

このアプローチはアイルランドの短編小説に重要な影響を与えてきた。最近、ジャック・ハートは短編集『ゴーゴリの鼻の下から』 （2004年）の序文で、短編小説の枠組みが狭すぎると断言した。彼は、エッセイに近い物語から詩に近い物語まで、より幅広い可能性を提唱している。彼は、短編小説は本質的に詩に近いものであり、読者に同様の関与を求め、根本的に口頭／聴覚的なプロセスを通じて同様の方法で伝達するものだと主張している。^{[ 22 ]}

短編小説に対する数々の賞は、アイルランドにおける短編小説の発展を際立たせてきた。コークでは2000年に第1回フランク・オコナー短編小説フェスティバルが開催され、その一環として2005年にフランク・オコナー国際短編小説賞が設立され、文学形式としての短編小説の認知度向上を目指した。^{[ 23 ]} 2016年現在、この賞は廃止されているが、過去の受賞者には以下のような人物がいる。

アイルランド文学のルーニー賞は、クレア・キーガン、キース・リッジウェイ、フィリップ・オ・ケリー、ケビン・バリーの短編集に授与されています。その他の受賞作家には、メアリー・コステロ（ガーディアン・ファースト・フィクション賞の最終候補）、サラ・ボーム（デイビー・バーンズ短編小説賞の受賞者）、ビリー・オキャラハン（短編小説^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]}で初代Writing.ie Bord Gáis Energy Irish Book Awardを受賞）などがいます。