Loading article…
Les Humanoïdes Associés [ a ] (またはHumanoids ) は、漫画家メビウス、ジャン＝ピエール・ディオネ、フィリップ・ドリュイエ、財務責任者ベルナール・ファルカスによって 1974 年 12 月に設立された、漫画とグラフィックノベルを専門とするフランスとアメリカの出版社です。
当初の目的は、SFに特化した雑誌『メタル・ユルラン』を刊行することだった。その後、他の漫画ジャンルの作品も扱うように範囲を拡大した。
当時、コミックブックの形式において革新的であると考えられていた[ 2 ] 、主にSFジャンルに焦点を当てた『ヒューマノイデス』に掲載された作品は、多くの世代の作家や映画製作者にインスピレーションを与えた。
様々な国に拠点を置くヒューマノイズ社は、2025年夏に再編を行い、子会社のヒューマノイズ社とヒューマノイズ社は連邦倒産法第7章の手続きに入った。[ 3 ] [ 4 ]同社の既刊作品と新刊（季刊アンソロジー『メタル・ユルラン』を含む）は、引き続き英語とフランス語で出版されている。
1974年12月、批評家で脚本家のジャン＝ピエール・ディオネ、作家兼アーティストのフィリップ・ドリュイエとメビウス、そして実業家のベルナール・ファルカスは、季刊のSF雑誌を発行するためにレ・ユマノイド・アソシエを創設することを決定した。 [ 5 ]『メタル・ユルラン』の創刊号は1975年1月に発行され、ジャン＝ピエール・ディオネが編集長を務めた。
同誌は主にSFやファンタジー作品を掲載していたが、ディオネは多様性を重視し、フィリップ・ドリュイエの作品だけでなくシャンタル・モンテリエの作品も掲載した。[ 6 ]ディオネはまた、外国人作家の作品も掲載しようと努め、創刊号ではアメリカ人アーティストのリチャード・コーベンを、第2号では同じくアメリカ人のヴォーン・ボーデ、ブラジル人のセルジオ・マセド、スイス人のダニエル・セッピ、オランダ人のヨースト・スワルテなどを特集した。
1975年には早くも、クロード・オークレールの『ジェイソン・ミュラー』とリチャード・コーベンの『ロルフ』という2冊のグラフィックノベルが出版された。その後もグラフィックノベルの出版数は増加し（1976年に10冊、1977年に15冊、1978年に17冊、1979年に28冊、1980年に38冊など）、そのタイトルは主に、ドリュイエ、メビウス（『アルザック』は1976年に出版）、ジャック・タルディなど、同誌で取り上げられた作家によるものだった。しかしながら、ヒューマノイド社は、イタリアのヒューゴ・プラットなどの作家や、アメリカの古典『コナン・ザ・バーバリアン』 、 『スピリット』、『ニック・フューリー』 、イギリスの古典『ダン・デア』なども出版した。ヒューマノイド社はまた、ジョン・ウィリーのエロティックな『グウェンドリン』など、際どい作品もいくつか出版した。 1977年、ヒューマノイデスはH・R・ギーガーの『ネクロノミコン』を収録した最初の画像集を出版した。
ヒューマノイド社は出版事業を通じて相当な財政基盤を築き、それが数々の経営上の不手際（法外な融資金利、高額な制作費、未払い金など）に直面した際に役立った。また、大規模なアメリカンコミックを掲載したザナドゥ（1983年から1985年にかけて9巻）や、小説形式のコミックを掲載したオートダフェなど、数々の画期的なレーベルを生み出した。オートダフェ（1982年から1983年にかけて6巻が刊行）は、フランスの書店で販売された最初のマンガだった。
1976年から1978年にかけて、Humanoïdesは2番目の雑誌『Ah! Nana』を発行した。これは女性が運営するプロジェクトだった。編集者（Janic Guillerez、初期のAnne Delobelの協力あり）と主な寄稿者はほぼ全員女性だった。この革新的なプロジェクトは、特に男性の影響を受けた環境の中で行われたにもかかわらず、慢性的な売上不振と大人向けの内容によって妨げられた。1977年5月には『Ciné Fantastic』が発行されたが、この雑誌は1号で廃刊となった。数年後、Dionnetは書店で入手できるタイトルの数が増えていることに気づき、Les Humanoïdes Associésのリーチを拡大しようとした。[ 7 ]冒険に焦点を当てた雑誌『Métal (hurlant) Aventure』とコメディに焦点を当てた雑誌『Rigolo!』はどちらも1983年に創刊されたが、それぞれ1984年と1985年までしか発行されなかった。
1977年、 『メタル・ユルラン』は英語に翻訳され、北米および英連邦諸国で『ヘビーメタル』というタイトルで販売されたことで世界的な注目を集めた。創刊当初は主にヨーロッパの作家の作品を掲載していたが、時が経つにつれてアメリカ人作家の作品も増えていった。それでも、同誌はヨーロッパのコミックを北米市場に紹介し、メビウスなどのアーティストが注目されるようになった。1980年代末には、『ヘビーメタル』はレ・ユマノイド・アソシエ社から完全に独立した。2020年現在も刊行が続いている。
こうした財政的な成功と失敗が入り混じったことで、出版社は困難な状況に陥った。1980年4月、同社の所有権はスペインの印刷会社（主要債権者）と、主に創業当初から関わっていた人々（ドリュイエ、メビウス、マルジュラン、ジヨンなど）からなる多数の個人株主の間で分割された。[ 7 ] [ 8 ]
1988年、出版社とそのカタログ（『メタル・ユルラン』を含む）は、23歳のスイス人出版者兼プロデューサーのファブリス・ジジェに買収され、知的財産開発会社へと変貌を遂げた。20年も経たないうちに、同社は世界で最も評価の高いグラフィックノベル／コミックブックのカタログの一つを築き上げ、メビウス、アレハンドロ・ホドロフスキー、エンキ・ビラル、ミロ・マナラ、フアン・ヒメネスといった作家や、様々なジャンルの書籍を、すべて大人の読者向けに刊行した。この成功により、ジジェは、1994年に、自身の元の出版社であるアルペン出版社（1988年に全年齢層を対象とした伝統的なコミック出版物のために設立[ 9 ]）を放棄し、そのばらばらのカタログをヒューマノイドのカタログに統合する試みが失敗に終わった後、ヒューマノイドに全力を注ぐことになった。
数々の危機（ギガーがヒューマノイド社の最も暗い時期と見なした、パリの出版社アシェットによる1993年から1995年の敵対的買収未遂事件[ 10 ]を含む）により、ヒューマノイド社は経営破綻に陥り、2009年末に18か月後に経営破綻から脱却した。それ以来、同社は「十字軍」、「裸のエカルラート伝説」 、 「ガラスの剣」、「カルタゴ」、「ささやきの館」など、数々の新シリーズで再び成功を収めている。
ヒューマノイデスは、オメガやBBプロジェクトといったヨーロッパのマンガにも挑戦している。これらの作品は伝統的なマンガ形式で出版されているが、ヒューマノイデスはよりヨーロッパ風のマンガ作品も試みている。イオヴィネッリが脚本を、ダル・オグリオが作画を担当した「エキュベ」シリーズは、こうした混合ジャンルの好例である。同じくヨーロッパの作家陣と中国人イラストレーターによる「クルセイズ」も、この混合スタイルの好例と言える。
ヒューマノイズ・パブリッシング社（または単にヒューマノイズ）は、フランスの親会社を買収してから11年後の1999年にギーガーによって米国で設立され、フランスのカルトクラシックを出版するとともに、アメリカの才能を発掘することを目的としていた。バウンサー、メタバロン、テクノプリースト、ホワイト・ラマ、インカル、ニコポル三部作など、数々の成功したフランス作品が出版された。2002年、ヒューマノイズは新しいメタル・ユルラン（当時まだ発行されていたヘビーメタル誌とは別物）の英語版の出版を開始したが、これはわずか2年で終了した。
2004年1月、ヒューマノイズ社はDCコミックス社と、ヒューマノイズ社の出版物をDCコミックス社のカタログに統合することを目的とした契約を締結した。この契約により、ヒューマノイズ社は市場での認知度を高めることができ、DCコミックス社はヒューマノイズ社の作品の英語版の配給権を獲得した。[ 11 ] 1998年以降に出版された作品の一部が再版され、新しいタイトルも英語に翻訳された（エル・ニーニョ、メガレックス、バジルとビクトリアなど）。しかし、書籍は高価で成功は限定的だったため、DCコミックス社は2005年4月に契約の終了を発表した。[ 12 ]
2007年、 Image ComicsとLucha Libreを北米で出版する契約が締結された。2008年7月、HumanoidsはDevil's Dueと提携し、フランス語作品の新たな翻訳版を出版し始めた。[ 13 ]これらのグラフィックノベルは、アメリカの読者を遠ざけないように、古典的なアメリカンコミックの形式で出版された。[ 13 ]『世界を食い尽くしたゾンビ』や『アイ・アム・レギオン』などの新作が翻訳された。
2010年、ヒューマノイズ社はデビルズ・デュー社との契約を解除し、北米で自社翻訳作品の出版を開始した。同社は従来通り、古い翻訳作品に加え、ヨーロッパやアメリカの新作も出版することにした。2010年以降のヒューマノイズ社版は、タイタン・ブックスなどの地元の出版社にライセンス供与された初期の数作品を除き、英国市場でも発売されている。
出版社の公式サイトには、「1998年以来、ヒューマノイズは米国に直接拠点を置く唯一のヨーロッパ系出版社であり、2014年以来、日本国内でグラフィックノベルを直接出版する唯一の非日本企業として、ユマノイド（「ヒューマノイド」）ブランドを掲げている」と記載されている。ヒューマノイズがDCコミックスと結んだ契約を彷彿とさせるように、最近の日本語版書籍は日本の出版社であるパイブックスインターナショナルとの共同出版となっている。
2013年、ギーガーは出版社の本社をパリからロサンゼルスに移転することを決定した。これにより、それまでパリがアメリカの親会社の縮小子会社となった状況が一転した。同社の公式ウェブサイトによると、この移転はギーガーが「様々な国際的なパートナーやロサンゼルスを拠点とするパートナーと提携」することで、同社を「主要なオーディオビジュアル」企業へと再編するという野心を反映したものであり、2015年にはヒューマノイズ・プロダクション部門が設立された。
1990年代には、IT技術が広く普及し、一般の人々にも利用しやすくなり、インターネットが個人の家庭にも普及しました。Humanoïdesはコレクションのデジタル化の実現可能性の調査を開始しました。しかし、画面解像度と帯域幅が低すぎて、満足のいく使用はできませんでした。[ 14 ]そこでCD -ROM形式が採用され、エンキ・ビラルの『ニコポル三部作』とマナラの『ガリヴェリアーナ』が「デジタルコミック」コレクションの一部として出版されました。しかし、売れ行きは期待外れで、[ 15 ]コミック出版社は従来の紙媒体に戻りました。[ 16 ]
2000年代後半にはスマートフォンが普及し、Humanoïdesはコミックのデジタル化に新たな道を切り開く機会を得ました。「ビデオコミック」と呼ばれるこの新しいメディアは、スマートフォンユーザーがサウンドトラック、ビデオ、さらには声優を追加したコミックを体験することを可能にしました。多くのIT企業やウェブ企業がこの新しいコミック配信形態に興味を示し、[ 17 ] Humanoïdesはそのうち2社にデジタル配信権を与えました。
コミックのデジタル配信における最新の動向は、タブレット端末の普及です。この技術の発展に伴い、Humanoïdes社はカタログ掲載作品すべてを体系的にデジタル化し、自社ウェブサイトでコミックを提供することになりました。オンラインストリーミングのおかげで、新刊は書店での発売に先駆けてオンラインで入手できる場合も多くなっています。
2015年までに、出版社は全カタログのデジタル化を完了した。
元々はホドロフスキーとメビウスが最初のグラフィックノベル『インカル』のために創造した世界観は、その後、 『メタバロン』、『メガレックス』、『テクノプリースト』など、数々のシリーズで徐々に発展していった。
ユニバースは、出版社がさまざまなストーリーラインをリンクさせることに特化したブログを作成するほどに発展しました。[ 18 ]インカルの世界は現在35巻が出版されており、レ・ユマノイドはカスタカとファイナル・インカルで展開を続けています。
ジェリー・フリッセンが生み出した『ルチャ・リブレ』は、レ・ユマノイド・アソシエ社が出版した2番目の重要な作品である。このシリーズは、引退した、あるいは挫折したメキシコ人捕手たちが都市を彷徨う姿を描いている。当初はフランスで「アンソロジー」と銘打たれた小冊子として出版されたが、後に伝統的なハードカバー版として再出版された。
サンクタムは、2001年に出版された第1巻から始まり、ザビエル・ドリソンが脚本、クリストフ・ベックが作画を担当した。以来、ヒューマノイズ・コレクションの中でも重要な位置を占めるようになった。2007年には、ステファン・ベトベダーとリカルド・クロサの脚本により、オリジナルと同じストーリーラインを用いながらもマンガ風のイラストでサンクタム・リダックスとしてリメイクされた。サンクタムは、同じ世界観の中で異なる物語を語るのではなく、同じ物語を異なる方法で語り直すという点で、 『インカル』、『ルチャ・リブレ』 、『カルタゴ』とは異なっている。