結局は人間

結局は人間
スタジオアルバム​ ダフト・パンク
リリース	2005年3月14日
記録済み	2004 年 9 月 13 日～11 月 9 日
スタジオ	ダフトハウス（パリ）
ジャンル	ダンスロック[1]
長さ	45 : 38
ラベル	処女
プロデューサー	トーマス・バンガルテル ギ・マヌエル・ド・オメン・クリスト
ダフト・パンクの年表
ダフト・クラブ (2003) 結局人間 (2005) ヒューマン・アフター・オール：リミックス （2006）
ヒューマン・アフター・オールからのシングル
「ロボットロック」 公開日: 2005年4月11日 「テクノロジック」 リリース日: 2005年6月14日 「結局人間」 公開日: 2005年10月21日 「人生の黄金時代」 公開日: 2006年6月17日

『ヒューマン・アフター・オール』は、フランスのエレクトロニックミュージックデュオ、ダフト・パンクの3枚目のスタジオアルバムで、2005年3月14日にヴァージン・レコードより初リリースされた。ディスコやガレージハウスにインスパイアされ2年かけて制作された前作『ディスカバリー』（2001年）とは異なり、 『ヒューマン・アフター・オール』はよりミニマルで即興的で、よりヘビーなギターとエレクトロニクスがミックスされており、 6週間で制作された。

『Human After All』は批評家から賛否両論の評価を受けた。批評家はミニマルで反復的な性質を警戒し、このアルバムは以前の作品より劣ると考えた。しかし、このアルバムは他のアルバムとは違って暗く実験的なトーンと、より陰鬱で不気味な方向性で好意的な評価も受けた。シングル曲「Robot Rock」と「Technologic」は数か国でチャートインし、タイトル曲はフランスでチャートインした。ダフト・パンクはこれらの曲をAlive 2006/2007ツアーに取り入れ、批評家から絶賛された。『Human After All』はビルボードのダンス/エレクトロニックアルバムチャートで1位を獲得し、2006年グラミー賞のベストエレクトロニック/ダンスアルバムにノミネートされた。

初期のプレスリリースでは、このアルバムは「彼らのトレードマークであるダフト・パンクのサウンドを維持しながら、今回はより自然で直接的な録音の質を備えている」と述べられていた。[ ^{2] 『Human After All} 』の短い制作期間と最小限の制作期間は、2年かけて制作された『Discovery』への対抗策として事前に決定されていた。 ^[3]トーマス・バンガルテルは、彼らが「前作のスタジオアルバムとは正反対のことをするというアイデアに当時間違いなく魅了されていた」と語っている。^[4]彼は意図的に磨かれていないこのレコードを「加工されていない石」に例えた。^[5]

Human After Allは、主にギター2本、ドラムマシン2台、ボコーダー1台、8トラックマシン1台で制作された。^[6] 2004年9月から11月にかけて6週間で制作され^{[ 7]} 、そのうち4週間はミキシングに費やされた。^[9]アルバムのサウンドと音色の大部分は、DigiTechシンセワウエフェクトペダルを使用して作成された。^[10]バンガルテルは、このアルバムは「恐怖またはパラノイアのどちらかの感情についてのものであり」、「気分を良くするためのものではない」と述べた。^[11]彼は、このアルバムと2006年のダフトパンクの映画Electromaはどちらも「テクノロジーに対する非常に苦悩と悲しみと恐怖の見方だが、そこから美しさと感情が生まれることもある」と述べた。^[12]彼は、レコードの機械的な品質を認識していたが、「人間性とテクノロジーの間のダンス」を表現していると感じた。^[6]

『ヒューマン・アフター・オール』のリリース当時、ダフト・パンクはこれを彼らのアルバムの中で一番のお気に入りだと考えており、「純粋な即興」と表現した。^[4] ギ＝マニュエル・ド・オメン＝クリストは、彼らが作ったすべてのアルバムは「私たちの生活と密接に結びついている」と述べ、「トーマスが『ヒューマン・アフター・オール』の間に経験した内面的、個人的な出来事が、当時の彼の状態に近づけた」と語った。^[13]

Human After Allの発売に先立ち、アルバムのプロモーションCDには不正開封防止シールが貼られ、受取人を識別するための個別の透かしも入れられていた。 ^[14]市販のCDには不正な複製を防ぐためのコピーコントロール保護も施されていた。しかし、アルバムは発売の数か月前にオンラインで流出した。その根本的に異なるスタイルに戸惑ったファンは、当初、オンラインでのファイル共有を妨害するために作られた偽物ではないかと推測した。^{[15] [16]}

2013年、スピン誌は、アルバムの公式リリースは、1990年代の「メジャーレーベルのエレクトロニカムーブメント」の終焉後であり、 DFAレコードやエド・バンガーなどの独立系ダンスレーベルの台頭前であったため、タイミングが悪かったと書いた。^[17]ダフト・パンクは、抑圧的な力としてのメディアというアルバムのテーマに反すると感じたため、アルバムのプロモーションのためにインタビューを受けなかった。^[18]ダフト・パンクが当時出した唯一の公式声明は、「Human After Allは、それ自体で語っていると信じている」というものだった。^{[19] [14]}ドゥ・オメン・クリストは後に、沈黙することを選んだことがこれまでで最大の過ちだったと語った。^[18]

バンガルテルは、アルバムのプロモーションはミュージックビデオのみで行うと強調した。そのため、ダフト・パンクは「ロボット・ロック」と「テクノロジック」のビデオを監督したが、それ以前には「フレッシュ」のビデオを監督していた。^[20] トニー・ガードナーは「ザ・プライム・タイム・オブ・ユア・ライフ」のビデオを監督したが、バンガルテルは、そのグラフィックな内容のためプロモーションには不向きだと予測した。^{[21] [20]ダフト・パンクは「}ヒューマン・アフター・オール」のビデオも作るつもりだったが、そのために撮影した映像は拡大され、代わりに映画「ダフト・パンクのエレクトロマ」が作られた。^{[22] 「}ヒューマン・アフター・オール」の曲は、ダフト・パンクのコンピレーションアルバム「ミュージック Vol. 1 1993–2005^」[23]とライブアルバム「アライブ 2007」にも収録されている。^[24]

『Human After All』のカバー画像には、テレビ画面に映し出されたダフト・パンクのロゴが描かれている。アルバムの各シングルには、同様の画面に異なる画像が描かれたカバーが使用されている。バンガルテルは、このレコードのインスピレーションとして、ジョージ・オーウェルの小説『 1984年』を挙げている。^[18]

このアルバムはビルボードのトップダンス/エレクトロニックアルバムチャートで1位を獲得し^[25]、ビルボード200で最高98位を獲得した。^[26]フランスでは最高3位を獲得し^[27]、発売から1か月後にはSNEP（フランス国立レコード出版局）からダブルゴールド認定を受けた。 ^[28]また、イギリスでは英国レコード産業協会（BPI）からシルバー認定を受け、 ^[29]最高10位を獲得した。 ^[30] 2013年5月現在、アルバムは米国で127,000枚^[31]、イギリスでは80,838枚を売り上げている。^[32]アルバムからの初のシングル「ロボットロック」は、イギリスで32位、ビルボードのホットダンスクラブソングチャートで15位に達するなど、それなりの注目を集めたが、大ヒットとはならなかった。^{[33] [34]} 2枚目のシングル「Technologic」はイギリスでは40位にとどまったが、エアプレイではかなり好調で^{[35] 、} iPodのCMにも登場した。^[36]タイトル曲「Human After All」はフランスで93位に達した。^[37]

Metacriticでは、主流の批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を割り当てており、 Human After Allは28件のレビューに基づいて平均57点を獲得し、「賛否両論または平均的なレビュー」を示している。 ^[38]サイモン・レイノルズはBlender誌のレビューで、 Discoveryの至福で「心の広い」音楽が「自閉症に近い、散漫で無感覚な、皮肉なダンスロック」に置き換えられたと述べた。^[1] Qは、Daft Punkの以前の作品のような「楽しさ」が欠けていると感じた。^[43]ローリングストーンのバリー・ウォルターズは、このデュオは一般的に「リフを詳しく説明するのではなく、繰り返している」と述べ、「ここではバンド自身のロボット的な傾向を誇張しすぎて、グルーヴをかなり損なっている」と述べた。^[44]ガーディアン紙のドリアン・リンスキーは、このアルバムを「ひどく薄く引き伸ばされた、平凡なアイデアのつまらないコレクション」と呼んだ。^[16]ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウはアルバムを「駄作」と評価し、^[46]「詳細を深く考える価値がほとんどない悪いレコード」と指摘した。^[47]

肯定的なレビューで、スタイラス・マガジンのマシュー・ワイナーは「どの曲も同じようなストーリーで、意図的に変化をバリエーションと勘違いし、激しさを発展やダイナミクスと勘違いしている。言い換えれば、21世紀のポップソングの技法の輝かしい例だ」と述べた。^[48] モジョ・マガジンは「最も派手な装飾を削ぎ落とし、より鋭いサウンドを生み出している」と述べた。^[40] ヒューマン・アフター・オールは2006年のグラミー賞の最優秀エレクトロニック/ダンスアルバムにノミネートされたが、ケミカル・ブラザーズのアルバムプッシュ・ザ・ボタンに敗れた。^[49]

2006年と2007年のAliveツアーでは『Human After All』の曲がフィーチャーされ、多くの人がアルバムを再評価することになった。^{[50] [51]} 当時ダフト・パンクのマネージャーだったペドロ・ウィンターは、「 『Human After All』をリリースしたとき、たくさんの悪いフィードバックをもらった。『同じことの繰り返しだ。何も新しいことがない。ダフト・パンクは昔は良かったのに』など。その後、彼らはライトショーで戻ってきて、みんな黙ってしまった。『どうしてダフト・パンクを誤解していたんだろう』と謝る人もいた。ライブショーがすべてを変えた。たとえ自分が参加していたとしても、一歩下がって賞賛したい。私は泣いたよ」と語っている。^[52]バンガルテルは、アルバムについて「当時、私たちが作りたかった音楽だった。私たちは常に、3枚のアルバムの間には論理的なつながりがあると強く感じていたので、今ライブショーを聴いて、人々がそれに気づいているのを見るのは素晴らしいことだ」と語った。^[50]

• 「ロボット・ロック」にはブレイクウォーターの「リリース・ザ・ビースト」のサンプルが収録されている。^[8]

『 Human After All』のライナーノーツより抜粋。^[8]

• Daft Punk – ボーカル、ギター、ドラムマシン、シンセサイザー、ピアノ、ベースギター、ボコーダー、プログラミング、制作
• セドリック・エルベ – 制作コーディネート
• ジルダス・ロアエック – 制作調整
• ニレシュ・パテル – マスタリング

結局人間：リミックス
リミックスアルバム ダフト・パンク
リリース	2006年3月29日
長さ	56 : 42 (オリジナル) 84:34 (再リリース)
ラベル	東芝EMI（オリジナル）[53] ワーナーミュージック・フランス（再リリース）[54]
プロデューサー	様々な
ダフト・パンクの年表
結局人間 (2005) ヒューマン・アフター・オール：リミックス （2006） ムジーク Vol. 1 1993 ～ 2005 年 (2006 年)

『ヒューマン・アフター・オール：リミックス』は、ソウルワックスやジャスティスなどのミュージシャンによる『ヒューマン・アフター・オール』の様々な曲のリミックスで構成されたアルバムである。2006年3月29日に日本で独占発売された^[54]。 ^[55] 2014年6月17日、アルバムの再発盤が日本限定で発売された。新版にはボーナストラックが4曲追加された。 ^[56] 2014年8月9日、このバージョンのアルバムは初めて国際的にひっそりと発売され、ル・ナイト・クラブによる「テクノロジック」の追加リミックスが収録された。 ^[55]

• DiscogsのHuman After All (リリースリスト)
• Human After All: Discogsのリミックス(リリース一覧)