ヘンリー・コレン

ヘンリー・コレン（1797 年 10 月 9 日、ミドルセックス生まれ - 1879 年 5 月 8 日、ブライトン生まれ）は、イギリスのヴィクトリア女王とケント公爵夫人に仕えたイギリスのミニチュア肖像画家です。晩年は写真家に転向し、ロンドン初のプロのカロタイプ画家となりました。

ヘンリー・コリンは1797年10月9日に生まれ、ミドルセックスのセント・パンクラスで洗礼を受けた。29歳のとき、1805年生まれでアイルランドで幼少期を過ごしたエレン・ディソンと結婚した。2人は1826年8月12日にアイルランドのロンドンデリー州マヘラで結婚した。^[1]

ヘンリー・コリンはロイヤル・アカデミーで絵を学び、1819年からはサー・ジョージ・ヘイター^[2]の指導を受けた。ヘイターの家族はコリン一家の親しい友人であり、その後も親しくしていた。実際、エレンは手紙の中で、ヘンリーと出会ったのはサー・ジョージの弟で、同じく多作な画家だったジョン・ヘイターの家でのことだと述べている。ヘンリー・コリンはサー・ジョージ・ヘイターの三男でアマチュア画家のアンジェロ・コリン・ヘイター（1819年 - 1898年）の名付け親であり、サー・ジョージ・ヘイターはヘンリーの息子エドウィン（1843年 - 1911年）の名付け親で、エドウィンはエドウィン・ヘンリー・ヘイター・コリンと洗礼を受けた。^[要出典]

1830年代、ヘンリー・コリンは若きヴィクトリア王女と個人的に知り合い、彼女のデッサン教師であり、ミニチュア肖像画家であった。... 1833年5月24日の14歳の誕生日に、ヴィクトリアは「アルバム用の小さな絵」をコリンから受け取り、少なくとも2回、彼に肖像画を描いてもらった。^{[3] : 145–150}

ヘンリー・コリンは19世紀半ばにロンドンで肖像画家として比較的中程度の収入を得ていた。1820年から1872年の間に、彼は少なくとも100点の絵画をロイヤル・アカデミーとSBAで展示し、1821年までにロイヤル・アカデミーで銀メダルを獲得した。^[4]

ヘンリー・コリンが描いた 4 枚の肖像画のうちの 1 枚はジョン・エイブリーの肖像画「外科医」で、象牙に水彩で描いたミニチュアで、大きさはわずか 8 インチ × 5 3 ⁄ 4インチです。この作品はボドエルイザン城に展示されており、他の 2 点、ジョージ・ジョーンズとヘンリー・コリンが 1848 年に描いたロバート・ヴァーノンの油絵と、1829 年に描かれたヘンリー・ビッカーステス、ラングレール男爵の肖像画「役の達人」も展示されています。この作品も象牙に描かれた水彩画のミニチュアで、縦 4 7 ⁄ 8インチ × 横 3 7 ⁄ 8 インチしかありません。チャールズ メイン ヤングの絵が 2 枚あります。1 枚は 1824 年に描かれた象牙に描かれた水彩画です。もう 1 枚は 1826 年に出版されたメゾチントですが、展示されていません。展示されていないもう 1 枚の作品は、1829 年に出版されたエレンバラ伯爵夫人ジェーン エリザベスの点描版画です。したがって、NPG に展示されている肖像画は全部で 6 枚がヘンリー コレンと「関連」しています。

ヴィクトリア&アルバート博物館には、4 7⁄8インチ× 3 3⁄4インチの通常の男性のミニチュアがあり、H. Collen/1846 の署名があり、H と C は別々です。ナショナル ポートレート ギャラリーには、コレン作、1829年のラングデール男爵のミニチュアがあります。ウォレス コレクションには、ヘイターに倣った、コレン作、1825 年のウォリック伯爵夫人サラのミニチュアがあります。ウィンザー城には、ケント公爵夫人 (1829 年) やキャサリン ヴァーノン ハーコート夫人 (1838 年) の肖像画など、コレンによるミニチュアがいくつかあり、そのうちの 1 つはヘイターに倣ったコピーです。 ノーサンバーランド公爵は、コレン作のマーガレット パーシー夫人のミニチュアを所蔵しています。

G. シャーフの『絵画目録第 3 部... ベッドフォード公爵、 1878 年、109 ページ』によると、

ベッドフォード公爵は、楕円形の女性のミニチュアを所有しています。大きさは約 35/8 インチ × 27/8 インチで、前面に「H Collen 1840」という削り書きの署名 (H と C はモノグラムではありません) があり、背面には「1840 年 / ヘンリー・コレン作 / ミニチュア画家 / 女王およびケント公爵夫人殿下 / 29 Somerset St /Portman Square / London」と刻まれています。このミニチュアは、彼の初期の作品の多くよりも幅広く描かれています。

大英博物館にはコレンによる彫刻された肖像画がいくつか所蔵されている。

ヘンリー・コリンは、19世紀半ばのロンドンで多くの尊敬される芸術家や、当時の重要な科学者と共に仕事をしました。1840年代初頭には、有名な天文学者ジョン・フレデリック・ウィリアム・ハーシェルと共同作業を行いました。芸術家のトーマス・サリーとその妻と交流があった可能性があります。ヘンリーとエレンは、すでに名声を得ていたヘイター家と親しかっただけでなく、動物画やイギリスの田園風景画の有名な画家で、ロンドンのトラファルガー広場にあるネルソン記念柱の基部にある4体の青銅製ライオンの設計者でもあるエドウィン・ランドシーアとも親しい友人でした。ランドシーアはヘンリーの一人息子エドウィンの名付け親でした。エレンとエドウィン・コリンの間の書簡集『母からの手紙』の中で、エレンは、ランドシーアがエドウィンの洗礼式に手紙と贈り物を送ったと述べています。また、チャールズ・ランドシーアの葬儀に出席したことも述べています。

1840 年代までに、ヘンリー・コレンは肖像画家として名声を確立しました。また、この頃には彼の写真作品も知られるようになりました。1840 年 3 月、コレンは印刷用にダゲレオタイプ版を電気で印刷する実験に興味を持ちました。春までに、彼はカロタイプのプロセス、レンズ、紙などについて広範囲に実験していました。(シャーフ)

カロタイプは、コリンの同僚だったヘンリー・フォックス・タルボットが開発した初期の写真技法です。タルボットは写真の知識を提供し、コリンは芸術的なノウハウを提供しました。「1840 年代の写真」と題された記事で、ピーター・マーシャルはダゲレオタイプとカロタイプの区別について説明しています。「ダゲレオタイプは世界中に急速に広まりました...普及にはいくつかの制限がありました。」ダゲールの技法は、英国で以前に特許を取得していたため、ある程度制限されていたため、ライセンスを購入できる専門家だけが使用できました。一方、タルボットは英国と米国でカロタイプ技法の特許を取得しましたが、フランスでは特許を取得できなかったため、これも普及を制限しました。また、マーシャルは、「一般的に、1840 年代のプロの写真家のほとんどはダゲレオタイプ技法を使用していましたが、カロタイプは収入を得ようとしない人々に好まれていました。」と述べています。 （付録には、カロタイプとダゲレオタイプの違いを説明する表が含まれています（どの付録ですか？これは何かの本から盗んだものでしょうか？）。

1841年8月、フォックス・タルボットはヘンリー・コレンを最初のプロの写真家、またはカロタイプ写真家として認可した。^[5]

その後、1841 年 8 月に、ロンドンのポートマン スクエア、サマセット ストリート 29 番地 (オックスフォード ストリートとマンチェスター スクエアの間) にある、おそらく最初のカロタイプ肖像画スタジオで、カロタイプ肖像画家として開業しました。このスタジオは、現在のセルフリッジの所在地の近くです。「ライセンスは高価でした。タルボットは、このプロセスの使用料として、コレンの収益の 30 パーセントを受け取っていました」(マーシャル)。ヘンリーは、肖像画の質について同僚から好意的な反応を得ました。彼は、カロタイプ プロセスを使用して、約 1,000 枚の肖像画を撮影しました。「コレンの写真ミニチュアは、ミニチュア ペインティングという古い芸術と、写真という新しい芸術の妥協案でした。つまり、紙の写真に色を塗り重ねたものでした。ビクトリア女王の現存する最古の写真は、ほぼ間違いなく、コレンが 1844 年か 1845 年に撮影したものです」(ビル ジェイ)

ロバート・A・ソビエシェクは、ビクトリア朝時代のイギリスにおける写真とヘンリー・コレンについて次のように述べています。

ビクトリア朝時代には、「芸術的な」写真は通常、次の 4 つの点に基づいて評価されました。

まず、それらは自然の形と外観の正確な複製であるということです。

第二に、それらは「自然の感情、感情、感覚」を伝え、同様の感情的な反応を引き起こすことができるものでなければなりませんでした。

3 番目で、より漠然とした意味ですが、芸術的な写真は、この同じ自然のロマンチックな表現と印象を記録することでした。

そして第四に、最終的な写真は形式的にも精神的にも完璧で、自然の完璧さを反映したものでなければなりませんでした。

ロジャー・フェントンとフランシス・フリスの風景画、そしてアントワーヌ・クローデとヘンリー・コレンの肖像画は、写真による絵画制作に上記の処方箋を明確かつ確実に適用したものです。（ソビエシェク）

ヘンリー・コレンの写真ポートレートの特徴は、芸術家として、ペイントでポートレートに手を加えることができたことです。ペイントで補正することで、少し高い値段をつけることができました。残念ながら、時が経つにつれて、写真の銀色は褪せてしまいましたが、ペイントは褪せていません。そのため、ポートレートは不均一で、誇張され、色あせ、時にはまだら模様になっています。これが、コレンの写真作品が、ポートレートがそのまま残っていたら評価されていたかもしれないのに、評価されていない理由の 1 つだと考えられています。

1844年から1846年にかけて、コリンは発明家でキュー天文台の名誉所長のフランシス・ロナルズと交流した。ロナルズは写真撮影を使用して気象パラメータの変化を継続的に記録する機械を開発していた。実際、コリンはその機器に関する最初の論文を発表した。^[6]ロナルズは「コリンは私の発明の分け前を不当に主張している」と記録に残している。コリンの助言は写真処理技術に関するものだけだったというのが彼の見解だった。^{[7] [8]}ロナルズはその後も、20世紀に入っても世界中の天文台で使用されたさまざまな写真記録機械を一連の報告書や論文で製作し、その詳細を説明した。

1970 年代後半、ラリー・シャーフは、19 世紀ロンドンの初期の写真分野におけるヘンリー・コレンの貢献について書いています。シャーフの前提は、コレンの仕事は確かに注目に値するが、おそらく同じ分野でのウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボットの以前の仕事によって影に隠れてしまっていたというものでした。次のページの情報は、シャーフ氏の「ヘンリー・コレンと南京条約」と題する記事から引用したもので、1982 年 10 月に国際季刊誌「 写真の歴史」に掲載されました。

南京条約は 1842 年 8 月 29 日に調印されました。この条約は中国とイギリスの間の「アヘン戦争」の終結を告げるものでした。また、香港島がイギリスに割譲され、イギリス帝国にとって商業的にも精神的にも大きな意味を持ちました。当時、写真撮影は初期段階でした。ダゲールの方法は「細部まで記録する能力」がありましたが、「ライスペーパーの複製として小さな金属板しか得られませんでした」。タルボットの方法は元の条約をコピーするのにはるかに適していたため、当局はロンドンで最初に免許を取得した人物と、長さ 4 フィート (1.2 メートル) の条約の写真コピーを作成するノウハウを持つ人物に頼りました。(シャーフ)

シャーフは、「ヘンリー・コレン氏は特許権を所有し、権力層へのアクセスも持つというユニークな立場にあった。女王のミニチュア画家として、彼はこのようなプロジェクトについて適切な人々と話し合う立場にあったはずだ...」と述べている。

クリスマスの日に、コレン氏はインクで手書きされた長さ 4 フィート (1.2 メートル) のオリジナル文書の写真コピーを少なくとも 2 枚作成しました。「4 フィートの文書を端まで繊細な文字でコピーするのは、特に 1842 年当時は、かなり困難だったでしょう」(シャーフ氏)。彼はさらに、コレン氏はその日までに受けた研究よりもはるかに多くの研究に値すると考えていると述べています。

ラリー・シャーフが1982年に南京条約に関する記事を書いて以来、R・デレク・ウッドは「1843年1月の南京条約のコピー」と題する別の記事を書いている。ウッドはその中で、ヘンリー・コーレンが作成したコピーの数とその所在に関する新しい情報を盛り込んでいる。コーレンがコピーを作成した後、条約の原本は女王の署名のためにロンドンに持ち込まれたようだ。土壇場で、バッキンガム宮殿に掛けるために追加のコピーを作成することが決定され、それがコーレンがクリスマスの日に作業していた理由である。ウッドは、全部で3つのコピーが作成されたと考えている。宮殿に掛けられたコピーは廃棄されたと考えられているが、ニューヨーク州ロチェスターのジョージ・イーストマン・ハウスにある国際写真映画博物館にコピーが保管されている。それは本の形をしており、それぞれ英語と中国語で22ページと16ページで、革装丁されている。（写真参照）ウッド氏の記事は、このコピーの長い旅とオリジナルの中国語文書の所在を解明している。コーレンのコピーは中国に持ち込まれたが、1877年までに原本は見つからなかった。1997年6月の最後の数日、香港が中華人民共和国に返還されたとき、蒋介石の中国国民党軍が1949年に中国から台湾に撤退した際に南京条約の原本を密かに持ち去ったことを明らかにする発表があったようだ。そして、その文書は台湾外務省の封印された金庫に隠されている。(ウッド)

一方、1952 年に、ジョージ イーストマン ハウスは、カリフォルニアの稀覯本商人からヘンリー コレンの写本 1 冊の購入を申し出られました。この商人がどのようにしてこの写本を入手したかは不明です。

ウッドの記事には、制作費の請求書のコピーと条約のコピー（付録に含まれています）も含まれています。

いずれにせよ、写真というまだ黎明期の分野でこのように重要な進歩を遂げた後でさえも、ヘンリー・コレンは、写真を経済的に成り立つ職業にしようと試みる上で、乗り越えられないハードルに直面していた。その問題の一部は、彼とタルボットの関係の性質によるものだった。

ヘンリー・コレンとヘンリー・タルボットの関係は、かなり複雑だったようです。おそらく、彼らは良き友人だったのでしょう。タルボットはカロタイプ法を考案し、コレンにその実施を許可しました。ヘンリーはタルボットに利益の正当な分け前を支払いました。コレンは、この法の完成に取り組み、かなりの時間と労力を費やしました。このため、彼はタルボットから特許保護権を欲しがりました。タルボットはこの分野で行き詰まっていました。前述のように、タルボットは科学的な知識を持ち、コレンは芸術的な知識を持っていましたが、何らかの理由で、タルボットはカロタイプ法に伴うビジネスの可能性を追求しませんでした。コレンが南京条約の写真撮影を依頼されたとき、タルボットの妻は後に、タルボット自身が「女王陛下のために」その仕事をしなかった理由を嘆きました (シャーフ)。

シャーフはまた、タルボットが何らかの理由でコレンに専門知識のすべてを教えてくれなかったため、ある時点でヘンリーの科学的な知識不足がさらなる実験の能力を制限したと述べています。ヘンリー・コレンは1000枚以上のカロタイプ肖像画を撮影しましたが、そのうち支払いを受けたのは265枚だけでした。コレンにとってもタルボットにとっても、事業を続けるのは利益がありませんでした。彼は1844年にカロタイプ事業を終了し、1861年にセント・オールバンズに引退しました。彼は当時の最も重要な人物の何人かを撮影し、彼の写真作品はバッキンガム宮殿に飾られるほど尊敬されていました。

彼の写真作品の最大規模のコレクションは、ニューヨーク州ロチェスターのジョージ・イーストマン・ハウス、ロンドンの科学博物館、フォックス・タルボット博物館、王立写真協会に所蔵されています。

残念ながら写真家としての経歴は短かったにもかかわらず、ヘンリー・コリンは写真や科学のさまざまな雑誌で言及され、出版されています (付録を参照)。

• ラリー・シャーフ：「ヘンリー・コレンと南京条約」、『写真史』第 4 号、1982 年 10 月、「ヘンリー・コレンと南京条約への補遺」、第 7 巻第 2 号、1983 年 4 月～6 月。
• ロバート・A・ソビエシェック：「アルブミン・プリントの英国の巨匠たち：19世紀中期のビクトリア朝写真の選集」、ジョージ・イーストマン・ハウス国際写真博物館およびシカゴ大学出版局、
• R. デレク・ウッド (1994 年および 1997 年)：「1843 年 1 月の南京条約のコピー、パート 1 (1994 年) および 2 (1997 年)」、https://www.webarchive.org.uk/wayback/archive/20100311230213/http://www.midley.co.uk/Nanking/Nanking.htm でオンライン公開。また、RD ウッド (1996 年)、「南京条約: 形式と外務省、1842 ～ 1843 年」、帝国および連邦史ジャーナル (ロンドン) 24 (1996 年 5 月)、181 ～ 196 ページも参照。
• ヘンリー・コレンに関する記事。ロンドン電気協会: 1841 年 6 月 14 日。コレンはジョン・ピーター・ガッシオットに手紙を書き、ダゲレオタイプ版の電気印刷に関するいくつかの実験について説明しました。
• 『The Literary Gazette』: 1842 年 3 月 12 日。肖像画に関するカロタイプの特許について言及している。
• ザ・ケミスト：1842 年 4 月 28 日。この記事では、彼のカロタイプ肖像画と顔色の改善が称賛されています。「コレン氏は、この方法で肖像画を撮影する許可を特許権者から得た唯一の人物です。」
• 写真協会誌: 1854 年 4 月 21 日。この号には、初期の立体肖像画に関するヘンリー・コレンの手紙が掲載されました。
• 英国写真ジャーナル: 1864 年 9 月 2 日。「写真の古き良き時代と現代の革新」と題された記事では、コレン氏がバベッジ氏を撮影した初めての立体肖像画について論じています。象牙に細密画を描く画家からタルボット氏のカロタイプを使った科学実験に転向した経緯が述べられています。眼鏡技師アンドリュー・ロス氏が彼の仕様に合わせて作ったレンズについて多くの議論と調査が行われています。最後に、コレン氏は現在セント・オールバンズの静かな町に引退していると書かれています。
• 英国写真ジャーナル: 1865 年 10 月 27 日。これはヘンリー・コレンが執筆し、提出した「写真における自然な色彩」と題する記事です。序文には、「女王のミニチュア画家で、初めて専門的に紙に写真を撮ったヘンリー・コレンは、カラー写真の製作の可能性について考えを述べています。」とあります。ヘンリー・コレンの言葉: 「...青い光線のみに感光するネガを入手し、2 番目に赤い光線のみに感光するネガを入手し、3 番目に黄色い光線のみに感光するネガを入手します。こうして、カラー印刷用の 3 つのプレートが手に入ります...。言葉で表現しようとしたアイデアはまったく価値がないかもしれませんが、その一方で、適切な時期に成長して実を結ぶかもしれない芽が含まれている可能性があるため、気づかないうちにそれを逃すつもりはありません。」
• 英国写真ジャーナル: 1865 年 11 月 24 日。この記事は「自然色の写真」と題され、ヘンリー・コレンが執筆したもので、上記の記事に対する反応として編集者に宛てた手紙です。彼はこれについて何らかの批判を受けたようです。
• 英国写真ジャーナル: 1876 年 7 月 21 日。「オーディック写真法」この記事でコレンは、暗闇の中で磁石や結晶から発せられる光がダゲレオタイプ プレートに影響を及ぼすかどうかを調べるために行った実験について説明しています。彼の研究は、フォン ライヘンバッハ男爵の科学的研究に基づいています。

• 「ヴィクトリア、ケント公爵夫人（1786–1861）」
• 「ウェールズのシャーロット王女（1796–1817）」
• 「ベルギー王レオポルド1世（1790-1865）」
• 「ナショナル ポートレート ギャラリー、肖像画 7 点^{[永久リンク切れ‍ ]}」
• 「アートに聞く - アーティストのブルーブック」
• 「ヘンリー・コレンのアートネット」

• 「PhotoLondon、バイオグラフィー^{[永久リンク切れ‍ ]}」
• 「ヴィクトリア女王と娘のヴィクトリア王女」
• 「1843年1月の南京条約のコピー、R.デレク・ウッド」
• 「ジョン・ジョージ・チルドレン、イギリスの科学者、1841年頃。」
• 「ヴィクトリア女王の家族: 1840年から1940年までの写真集」、シャーロット・ジープヴァット著 (ハードカバー書評)
• 「ヴィクトリア女王の第二の受難」ビル・ジェイ著、2020年10月12日アーカイブ、Wayback Machineにて
• 「初期の写真に見る中国と中国人」
• 「ハインツ・K・ヘニッシュによる絵画写真」
• 「少年、1863年」
• 「少女、1863年」