Loading article…
ヘンドリック・ヤンスゾーン・テル・ブルッヘン（またはテルブルッヘン、1588年 - 1629年11月1日）は、風俗画や宗教画を描いたオランダの画家である。彼はカラヴァッジョのオランダ人追随者、いわゆるユトレヒト・カラヴァッジョ派の一人であった。ヘリット・ファン・ホンドホルストやディルク・ファン・バビューレンとともに、テル・ブルッヘンはカラヴァッジョの影響を受けた最も重要なオランダ人画家の一人である。[ 1 ]
テル・ブルッヘンの生前に書かれたものに関する記述は確認されていない。[ 2 ]彼の父ヤン・エグベルツ・テル・ブルッヘンは元々オーフェルアイセル出身で、ユトレヒトに移り住み、そこでオラニエ公ウィリアム沈黙公によってユトレヒト宮廷の書記官に任命された。彼はソフィア・ディルクスと結婚していた。1588年、彼はハーグのホラント州議会の執行官となり、そこでヘンドリックが生まれた。[ 1 ]
この画家に関する最も初期の短い記述は、コルネリス・デ・ビーの『黄金のキャビネット』（1661年）にあり、そこで彼は誤ってフェルブルッヘンと呼ばれている。[ 3 ]もう一つの短い記述は、ヨアヒム・フォン・サンドラルトの『ドイツアカデミー』（1675年）にあり、そこで彼はフェルブルグと呼ばれている。ここで、彼はマニエリスムの画家アブラハム・ブロマールトに師事したことが分かる。サンドラルトはまた、この画家の「作品には深遠だが憂鬱な考えが込められている」と述べている。[ 4 ]
この不安定な状況から、画家の息子リチャード・テル・ブルッヘンは18世紀初頭に父の画家としての名声を回復しようと努めた。彼は1707年4月15日付でロッテルダムのアドリアン・ファン・デル・ウェルフからヘンドリックの作品を高く評価している旨の手紙を入手した。同年8月5日、リチャードはデフェンテルの政府評議会に福音書記者を描いた4枚の絵画を寄贈し、父の永久記念として市庁舎に飾ってもらうよう依頼した。[ 2 ]
リチャード・テル・ブルッヘンがピーテル・ボダールトに依頼し、ジェラール・ホートによる以前の素描を基に制作されたと思われる版画が1708年に出回った。そこには、ヘンドリックの理想化された肖像、一族の紋章、そしてオランダ語から翻訳された次のようなキャプションが印刷されている。
1588年にオーフェルアイセルで生まれ、ユトレヒトからローマへ旅し、10年後にユトレヒトに戻り、そこで結婚し、断続的にそこに住み、1629年11月1日に42歳で亡くなりました。彼は偉大で有名な歴史画家で、イタリア風の等身大の人物像を描き、他の誰よりも優れていたため、有名なP.P.ルーベンスはオランダを旅してユトレヒトに来たとき、ヘンリクス・テル・ブルッヘンという画家しか見つけられなかったと宣言しました。G. Hoet del. P. Bodart、fec. [ 2 ]
コルネリス・デ・ビーは著書『Spiegel vande Verdrayde Werelt』（1708年）[ 5 ]とアーノルド・ホウブラケンは著書『De Groote Schouburgh』（1718～1721年）[ 6 ]で伝記を執筆し、リチャードの主張を繰り返して、画家がローマでルーベンスと出会い、ナポリでも活動したと述べている[ 7 ] 。1607年の春にナッサウ＝ディーツのエルンスト・カジミールの軍隊に同名の士官候補生がいたため、テル・ブルッヘンはイタリアにいたと考えられているが、以前考えられていた1604年ではなく、その年だけであった（これはボダール版画の銘文から推測されたものであった）。これは確かに、彼がローマでカラヴァッジョに会ったことは一度もないことを意味する。その画家は1606年に殺人容疑でローマから逃亡した。しかし、カラヴァッジョの存命中にローマにいたオランダ人画家は彼だけだったことは確かである。[ 1 ]
1614年までに、テル・ブルッヘンは帰路の途中でミラノにいた。1615年4月1日、ティマン・ファン・ガーレンとテル・ブルッヘンはユトレヒトの裁判所で証人として出廷した。[ 2 ]彼は1616年にはすでにユトレヒトの画家組合のメンバーとして名を連ねており、同年10月15日には兄ヤンの継娘であるヤコミナ・フェルベークと結婚した。[ 1 ]
テル・ブルッヘンは1629年11月1日にユトレヒトで亡くなった。おそらくペストの犠牲者だったと思われる。一家はスニッペンフルフトに住んでいた。テル・ブルッヘンの8人兄弟の末っ子、ヘニックゲンは4か月後の1630年3月14日に生まれた。[ 2 ]
彼は確かにカラヴァッジョの作品、そしてオラツィオ・ジェンティレスキなどの追随者であるイタリアのカラヴァッジョ派の作品を研究した。カラヴァッジョの作品はイタリアで大きなセンセーションを巻き起こした。彼の絵画は、明るく鮮やかな表面と暗く陰鬱な部分の対比を生み出す大胆なテネブローゾ技法が特徴的であるだけでなく、時に魅力的で、時に衝撃的で、時に露骨に下品な主題の社会的なリアリズムも特徴である。テル・ブルッヘンがイタリア滞在中に影響を受けた他のイタリア人画家には、アンニーバレ・カラッチ、ドメニキーノ、グイド・レーニなどがいる。
ユトレヒトに戻った後、彼はオランダのカラヴァッジョ派の画家の一人であるヘラルト・ファン・ホントホルストと共同制作を行った。テル・ブルッヘンの好んだ主題は酒飲みや音楽家の半身像であったが、彼はより大きな宗教画や集団肖像画も制作した。彼はカラヴァッジョの影響を受けており、彼の絵画は光と影の劇的な使い方と感情のこもった主題が特徴である。彼の宗教的主題の扱い方はレンブラントの作品にも反映されており、彼のスタイルの要素はフランス・ハルスやヨハネス・フェルメールの絵画にも見られる。ピーテル・パウル・ルーベンスはテル・ブルッヘンの作品を「…他のユトレヒトの画家たちの作品よりも優れている」と評した。
作品には以下が含まれます：
ウィキメディア・コモンズにあるヘンドリック・テル・ブルッヘン関連のメディア