グラハムズマガジン

グラハムズ・マガジンは、ジョージ・レックス・グラハムによってフィラデルフィアで19世紀の定期刊行物である。別名、グラハムズ・レディーズ・アンド・ジェントルマンズ・マガジン（1841年 - 1842年、1843年7月 - 1844年6月）、グラハムズ・マガジン・オブ・リチュアル・アンド・アート（1844年1月 - 1844年6月）、グラハムズ・アメリカン・マンスリー・マガジン・オブ・リチュアル・アンド・アート（1848年7月 - 1856年6月）、グラハムズ・イラストレイテッド・マガジン・オブ・リチュアル・ロマンス・アート・アンド・ファッション（1856年7月 - 1858年）とも呼ばれていた。 ^[1]

この雑誌は、バートンズ ジェントルマンズ マガジンとアトキンソンズ カスケットが 1840 年に合併して創刊されました。グラハムは、ファッション情報のほか、短編小説、批評、音楽を掲載し、男性と女性の両方を含むすべての読者に届くようにしました。彼は 1 ページあたり 5 ドルという高額の報酬を提示し、当時の最も有名な作家の何人かを引きつけることに成功しました。また、この雑誌は、その彫刻やアートワークでも有名になりました。グラハムの雑誌は、米国で最初に各号に著作権を付与した雑誌だったかもしれません。

エドガー・アラン・ポーは1841 年 2 月にグラハムズ誌の編集者となり、すぐに辛辣な批評を掲載するようになり、そのことで知られるようになりました。また、ポーが初めて「モルグ街の殺人」を出版したのもこの雑誌です。この小説は現在では最初の探偵小説として知られています。ポーが同誌を去った後、ポーをひどく嫌っていたルーファス・ウィルモット・グリズウォルドが後任となりました。グラハムズはポーの投稿作品を拒否するようになり、「大鴉」の出版の機会を逃しました。グラハムは 1848 年にしばらく同誌を離れ、最終的には 1858 年に廃刊となりました。

1840年12月、グラハムはバートンズ・ジェントルマンズ・マガジンを3,500人の定期購読者1人当たり1ドルで3,500ドルで買収したばかりだった。^{[2]そして、最近買収した別の雑誌、}アトキンソンのカスケットと合併した。この雑誌の定期購読者はわずか1,500人だった。 ^[3] 「文学、ウィット、感情の花」という副題のカスケットは1826年から存在し、定期購読者数は少なかったものの、経済的には繁栄していた。^[4]

グラハムは、ファッション、写真、音楽、短編小説、批評を掲載した新しい雑誌を、男性にも女性にも人気の雑誌にしたいと考えていた。^[3]また、主流の読者層と、より洗練された趣味を持つ読者層の両方に訴求したいと考えていた。^[5]グラハム自身は作家ではなかったが、各号の最後に「グラハムの雑談」というセクションを設けていたため、寄稿者に大きく依存していた。^[6]そのため、グラハムは、この雑誌が作家の間で高収入の雑誌として人気が出るようにした。5ドルという標準料金は「グラハムページ」として知られるようになった。^[7]当時の他の雑誌は、1ページあたり1ドルという標準料金を支払っていた。^[8]最高の寄稿者を集めようとする彼の試み​​は成功し、雑誌の寄稿者にはウィリアム・カレン・ブライアント、ナサニエル・ホーソーン、ジェームズ・ラッセル・ローウェル、^[9] クリストファー・ピアース・クランチ、フィッツグリーン・ハレック、ジョージ・D・プレンティス、アリス、ホレス・ビニー・ウォレス、^[10]フィービー・ケアリーなどがいた。^[11]しかし、すべての執筆者に報酬が支払われたわけではない。1841年5月号の告知には次のように書かれていた。

「本誌に記事を寄稿する執筆者は、寄稿時に報酬を期待するかどうかを明確に述べなければなりません。掲載前に特別な契約を結ばない限り、報酬は認められません。この規則は今後厳格に適用されます。」^[12]

伝えられるところによると、ジェームス・フェニモア・クーパーはグラハム誌の最も高額な寄稿者で、連載「湾岸の小島、あるいはローズバッド」（後にジャック・ティア、あるいはフロリダの岩礁として出版）で1,600ドルを受け取った。また、著名な海軍司令官の伝記シリーズでも1,000ドルを受け取った。^[13] グラハム誌は、かつてアメリカの雑誌が達成した中で最も特徴的な寄稿者リストを持つと宣伝されたことがあった。^[5]グラハム誌は、彼の雑誌の多くの号が「執筆料」だけで1,500ドルかかると自慢していた。^[14]

グラハムズは、アメリカで初めて各号に著作権を付与した雑誌だったかもしれない。^[5] 1842年3月までに、グラハムズ・マガジンは4万部発行された。このブームは、アメリカの読者層の変化を反映していた。^[15] ジョン・サーティンは、同誌の成功は、各号に提供した版画の魅力によるものだと信じていた。^[16] サタデー・イブニング・ポスト紙は、グラハムズの1841年8月号の「装飾」に1,300ドルかかったと報じた。^[17]ポスト紙は、1842年4月30日、「アメリカの作品をこれほど美しい版画で飾ったことがあるかは疑わしい」と報じた。^[18]グラハムズの典型的な版画には、橋、幸せなメイド、平和な家庭生活に焦点を当て結婚を奨励する場面などがあった。^{[6]編集スタッフは、}アン・S・スティーブンスとエマ・キャサリン・エンバリーという「2人の女性編集者」を含むようになった。^[16]

1841年2月、グレアムはエドガー・アラン・ポーを評論家兼編集者として年俸800ドルで雇った。 ^[19]ポーは自身の雑誌『ザ・ペン』を創刊する計画を中止し、グレアムの下で働くことにした。グレアムは1年以内にポーの起業への資金援助を約束したが、結局約束は果たされなかった。^{[20]ポーは}グレアムの『ザ・ペン』の内容に不満を抱いていた。特に同誌の「つまらない写真、ファッション・プレート、音楽、恋愛物語」が気に入らなかった。しかし、グレアムはポーが作家であり評論家であることを知っており、ポーが同誌の人気を高めるだろうと分かっていた。彼は雑誌の紙面で新しい編集者を紹介した。「ポー氏は文学界であまりに有名なので、賞賛の言葉は要らない」^[21]

ポーには、寄稿者とのやり取りを手伝ってくれる編集長補佐がいて、ポーは自分の物語を書くのに十分な自由時間を持つことができた。^[4]ポーはグラハムとも良好な関係を築き、与えられた編集権を最大限に活用した。この雑誌は、「モルグ街の殺人」、「渦潮への下降」、「妖精の島」、「赤死病の仮面 - 幻想」などを初めて掲載した。彼はまた、チャールズ・ディケンズの 「古骨董品店」、ナサニエル・ホーソーンの 「二度語られた物語」、ヘンリー・ワズワース・ロングフェロー、ワシントン・アーヴィングなどの作品を批評した。^[22]彼はまた、辛辣な文芸評論家としての評判を高め、ジェームズ・ラッセル・ローウェルは、ポーが「青酸の小瓶をインク壺と間違えることがある」と示唆した。^[23]グラハムの『ニューヨークの文人』で、ポーはニューヨークの文人シリーズも開始した。これはニューヨークの著名人の署名を分析したものとされているが、ポーが彼らの人格を批判する内容となっている。1841年10月のフィラデルフィアインクワイアラー紙は、ポーの記事を「同誌で最も特異で、同時に最も興味深い記事」と呼んだ。^[24]

ポーは1842年4月にグラハムの元を去ったが、時折寄稿していた。1847年、グラハムへの負債を返済するため、ポーは自発的に通常の報酬を1ページあたり4ドルに減額した。^[25]

ポーは当初自分の給料を「気前が良い」と称していたが、後にグラハムの2万5000ドルの利益と比べて自分の年収800ドルは「甘ったるい」と不満を漏らした。^[26]おそらく作り話だが、1842年4月に短い病気の後にオフィスに戻ったポーは、別の編集者であるチャールズ・ピーターソンが自分のデスクに座って職務を遂行しているのを見つけた。彼は動揺し、衝動的にその場で辞職した。^{[27]しかし、その頃には、彼はすでに}グラハムの雑誌に大きな影響を与えていた。ポーが去った1年後、フィラデルフィアの編集者ジョージ・リパードは「グラハムズ・マガジンを1年前の姿にしたのはポー氏であり、彼の知性は、今や弱々しく薄っぺらなこの雑誌に洗練さと精神的活力を与えた」と述べた。^[28]

1842年4月のポーの退職後、ポーの最大のライバルでもあった著名な評論家・アンソロジストのルーファス・ウィルモット・グリスウォルドが編集を引き継いだ。 ^[29]交代があまりにも早かったため、ある日ポーが出勤したらグリスウォルドがすでに椅子に座っていたという噂が何年も続いた。^[30]この話は真実ではないが、グリスウォルドの採用とポーの退職は多少物議を醸した。ワシントン・インデックスに報告されているように、ジェシー・E・ダウは「我々はエドガー・A・ポーのつま先の爪と引き換えに、ルーフル・グリズルの魂と引き換えに、ミルクストレーナーが欲しくないならもっと多くのものを与えてもいい。それが我々の気持ちだ」と書いた。 ^[31]グリスウォルドの年俸はポーより200ドル高かったと伝えられている。編集者としてグリスウォルドはある程度の成功を収め、ヘンリー・ワズワース・ロングフェローと契約して一時期グレアムズ社に独占的に記事を書いた。 ^[26]ロングフェローは詩の印刷ごとに約50ドルを支払われました。^[13] グラハム社は1842年にロングフェローの戯曲『スペインの学生』を最初に出版した出版社でもあり、ロングフェローは150ドルを支払われました。^[32]

1842年9月までに、グラハムはグリスウォルドの作品に満足せず、ポーに復帰を申し出たが、ポーは断った。^{[20] 1844年後半、ポーはグラハムに『}大鴉』の初版を申し出たが、グラハムは断った。いくつかの記録によると、グラハムは友好的な慈善としてポーに15ドルを寄付したが、その詩は気に入らなかったという。グラハムはしばらくして、ポーが有名な詩のインスピレーションと良い文章についての理論を語ったエッセイ『作曲の哲学』を出版して、ポーに償った。 ^[33] ジョセフ・リプリー・チャンドラーとベイヤード・テイラーも1848年にこの雑誌の編集アシスタントとして短期間勤め^[13]、エドウィン・パーシー・ホイップルが一時期、主要な文芸評論家を務めた。^[34]

1848年、銅投資の失敗による財政難の後、グラハムは編集長の肩書きは保持したものの、雑誌をサミュエル・デューイ・パターソンに売却した。^[35]グラハムの雑誌の重要な部分を占めていた版画家サルティンは、 1849年に自身の雑誌『サルティンズ・ユニオン・マガジン』を創刊するためにグラハムを去った。 ^[35]グラハムの苦境に同情した人々が彼の財産をいくらか取り戻すのを助け、グラハムは1850年に雑誌の株式を買い戻した。^{[23]その年から始まった}『ハーパーズ・ニュー・マンスリー・マガジン』との競争により、国際著作権の欠如と同様に購読者数が大幅に減少した。 1853年か1854年にグラハムが雑誌を去ると、チャールズ・ゴッドフリー・リーランドが引き継ぎ、『グラハムズ・マガジン』は1858年に廃刊となった。 ^[36]

エドガー・アラン・ポーが関わった他のアメリカの雑誌には以下のものがある。

• アメリカンレビュー：ホイッグジャーナル
• ブロードウェイジャーナル
• バートンの紳士雑誌
• ゴディの淑女の本
• 南部文学メッセンジャー
• スタイラス

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