ゲーム理論 (アルバム)

ゲーム理論
スタジオアルバム​ ルーツ
リリース	2006年8月29日
記録済み	2006年3月～5月
スタジオ	The Studio、The Boom Room、A House Called ?uest（フィラデルフィア） Encore Studios（カリフォルニア州バーバンク） Conway Studios、Glenwood Studios（ロサンゼルス） Integrated Studios、Quad Studios、Platinum Studios、Electric Lady Studios（ニューヨーク州ニューヨーク）
ジャンル	オルタナティブヒップホップ、エクスペリメンタルヒップホップ
長さ	46 : 58
ラベル	デフ・ジャム
プロデューサー	オーウェン・ビドル、J・ディラ、リチャード・ニコルズ、ランディ・ワトソン・エクスペリエンス、ザ・ルーツ
ルーツの年表
ティッピング・ポイント （2004） ゲーム理論 (2006) ライジング・ダウン （2008）
ゲームセオリーからのシングル
「ドント・フィール・ライト」 リリース日: 2006 年 6 月 20 日 「イン・ザ・ミュージック / ヒア・アイ・カム」 リリース日: 2006年9月1日

『ゲーム・セオリー』は、アメリカのヒップホップバンド、ザ・ルーツの7枚目のスタジオアルバムで、2006年8月29日にデフ・ジャム・レコーディングスからリリースされた。ゲフィン・レコードを離れた後、同レーベルからリリースされた最初のアルバムで、ザ・ルーツは主にアップル社が開発したソフトウェアアプリケーション、ガレージバンドを使用してこのアルバムをレコーディングした。 ^[1]前作と比べてフックに重点を置いた、よりダークで荒々しいアルバム^{となっている。 [2] [3]} 『ゲーム・セオリー』はパブリック・エネミーの作品に似たシンプルなサウンドを特徴とし、歌詞は社会学的なテーマや故ヒップホッププロデューサーのJ・ディラに関するものである。 ^{[4] [5] [6]}

このアルバムは、米国ビルボード200チャートで初登場第 9 位となり、初週で 61,000 枚を売り上げました。2 枚のシングルがリリースされ、そこそこの売り上げを達成しました。発売後、Game Theory はほとんどの音楽評論家から絶賛され、最優秀ラップ アルバムのグラミー賞にノミネートされました。現在までに、このアルバムは米国で 20 万枚以上を売り上げています。

ローリングストーン誌のインタビューで、クエストラヴは現代の黒人音楽に対する見解を述べ、ゲーム理論の概念を以前の作品と比較して説明した。

このご時世、アーバンミュージック界では、パーティを一瞬でも止める度胸のある人は誰もいないことに気付いている…パーティはいいことだし、盛り上がるのもクールだが、2006年は真面目なレコードが必要だったと思う。これはデビー・ダウナーのレコードでもなければ、政治的で世界を救うレコードでもないが、ルーツがこれまで有名だったMCベースの戦闘をテーマにしたアルバムでもない。これはこれまでで最も真面目なレコードだ。^[7]

— クエストラブ

クエストラヴが「とても成熟していて、真面目で、とても暗い」と評したこのアルバム^[8]は、バンドの以前の2つの作品である『Phrenology』（2002年）や『The Tipping Point』（2004年）とは異なり、ザ・ルーツの進歩的な傾向とジャズの影響を受けた豊かなヒップホップを、過去の作品よりも均質でまとまりのあるレコーディングに組み合わせている。実験的なバンド仲間への敬意として、ザ・ルーツは「Atonement」という曲でレディオヘッドの「You and Whose Army?」をサンプリングしている。

ゲーム・セオリーの主題はアルバムのよりシリアスなトーンを踏襲しており、イラク戦争から音楽界の暴力まで幅広いトピックを扱っている。クエストラヴは「あまりにも多くのことが起こっていたので、ただ座って何も話さないわけにはいかなかった」と語っている。^[8]アルバムのよりシリアスなトーンに合わせ、リードトラック「False Media」では、パブリック・エネミーの非常に政治的なアルバム「It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back 」を強く引用している。

ゲーム・セオリーは、初週の売り上げが61,000枚で、米国ビルボード200チャートで9位にデビューしました。 ^[9]また、ビルボードのトップR&B/ヒップホップアルバムで5位、トップデジタルアルバムチャートで4位にデビューしました。^{[10] [11]}ニールセンサウンドスキャンによると、アルバムは米国で20万枚以上を売り上げました。^[12]

『ゲーム・セオリー』は音楽評論家から絶賛された。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは26件のレビューに基づいて平均83点を獲得した。 ^[13] AllMusicのAndy Kellmanは、その音楽的品質と歌詞のテーマを称賛し、「2006年にリリースされた最も爽快で衝撃的な音楽に、混乱、パラノイア、怒り、痛みを織り交ぜた... 『ゲーム・セオリー』はヘビーなアルバムで、ザ・ルーツの最も鋭い作品だ。これは、デフ・ジャムの最も誇らしい、あるいは最も人気のある瞬間の1つになる運命にある」と書いた。^[14]ニューヨークタイムズの記者ネイト・チネンはアルバムの制作に一貫性がないと評価したが、ブラック・ソートのパフォーマンスは以前の作品よりも集中力があり、熱心であると感じ、「?uestloveは『ゲーム・セオリー』にハードな音響ロジックを吹き込み、音楽が歌詞と同じくらいタフに聞こえることが多い」と書いた。^[4]ヴァイブのトーマス・ゴリアノポロスは5つ星のうち4つを与え、「見事に作られた、冷静にさせる警鐘」と呼んだ。^[23]ポップマターズのジェフ・ヴラベルは「ザ・ルーツのこれまでで最も暗く、最も汚く、最も容赦なく、おそらく最も集中した作品」と呼んだ。^[24]

ロサンゼルス・タイムズの記者オリバー・ワンは、ゲーム・セオリーについて「全体として首尾一貫しており、単なる曲の寄せ集めではない」と評した。 ^[17] ローリング・ストーンのピーター・レリックは、このアルバムを彼らの前作の進歩とみなし、「うなずきたくなるようなビートごとに（そして?uestloveにはたくさんのビートがある）、ゲーム・セオリーには振り向くような楽しみがある」と書いた。 ^[21]ヴィレッジ・ヴォイスのウィル・デュークスは、このアルバムをザ・ルーツの「これまでで最も過激なレコード」と呼び、アルバムでのブラック・ソートの歌詞を称賛し、「生々しく、感情的で、切迫した彼の流れは、1曲目の「False Media」のような曲では、ひょろっとしたスチールのスネアが豪華なオーケストラに取って代わられ、荒々しく、広大で、怒りに満ちている」と書いた。 ^[25] MSNミュージックのライターであるロバート・クリストガウは、このアルバムは「十分に魅力的ではない」が、「最後にJ・ディラを讃える歌声で終わるまで維持される」トーンで「それを補うには十分強力」であると感じた。 ^[3]

ローリングストーン誌は年末のリストで、このアルバムを2006年のベストアルバム18位に選び、「クラシックスタジオルーツ」と呼んだ。^[26] URBではこのアルバムを年間トップ10アルバムの1つに選んだ。^[27]このアルバムは最優秀ラップアルバム部門のグラミー賞にノミネートされたが、第49回グラミー賞ではラッパーのリュダクリスのリリース・セラピー（2006年）に敗れた。

2013年、Complex誌で歌手のビラルは、このアルバムをお気に入りのアルバム25枚のうちの1枚として挙げ、「本当に素晴らしい流れがある。アルバム全体が非常によく考えられて作られている。Game Theoryはゲームチェンジャーのようなものだと思う。すべてが流動的であるように思えた」と説明した。^[28]

トラック番号は『The Tipping Point』から継続。特に記載がない限り、クレジットはアルバムのライナーノーツから引用^[29]

• イントロトラック「Dillatastic Vol Won(derful)」は、J・ディラがプロデュースしたスラム・ヴィレッジのファーストアルバム『Fantastic Vol.1』のイントロトラック^{[30] 「Fantastic」のサンプルを使用している。 [31] （「Fantastic」には、} VSOPに収録されているハービー・ハンコック作曲「You'll Know When You Get There」 ^[31]の要素が取り入れられている。）
• トラック「False Media」には、カールトン・ライデンアワー、エリック・サドラー、ハンク・ショクリーによって書かれたパブリック・エネミーの「Don't Believe The Hype」^{[31]の挿入曲が含まれています。}
• トラック「Game Theory」には、シルベスター・スチュワートが書いたスライ・アンド・ザ・ファミリー・ストーンの「Life of Fortune and Fame」のサンプルが含まれています。
• トラック「Don't Feel Right」は、クール・アンド・ザ・ギャングの「ジャングル・ブギー」とオハイオ・プレイヤーズの「エクスタシー」をサンプリングしたもので、作曲者はウォルター・「ジュニー」・モリソン、リロイ・「シュガーフット」・ボナー、マーシャル・「ロック」・ジョーンズ、アンドリュー・ノーランド、グレゴリー・アレン・ウェブスター、マーヴィン・「マーヴ」・ピアース、ノーマン・ネイピア、ラルフ・「ピー・ウィー」・ミドルブルックスです。
• トラック「Long Time」には、Owen Biddle、Kevin Hanson、Darryl Robinson によって書かれた「Trolling for Olives」の挿入曲が含まれています。
• 「Atonement」という曲は、レディオヘッドの「You and Whose Army?」をサンプリングしている。
• 「Can't Stop This」には、ブライアン・ホランドとマイケル・ラヴスミスが作曲したジャクソン5の「All I Do Is Think of You 」と、ザ・モーメンツの「To You with Love」のサンプルが含まれている。^{[31]この曲のバックトラックは、} J・ディラの3枚目のソロアルバム『Donuts』に収録されている「Time: The Donut of the Heart」 の拡張バージョンである。^{[30] [32]}

• Discogsのゲーム理論
• Metacriticのゲーム理論