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スタジオアルバム​ ルーツ
リリース	2008年4月28日
記録済み	2006–2007
ジャンル	ヒップホップ、ハードコアヒップホップ
長さ	47 : 14
ラベル	デフ・ジャム
プロデューサー	タヒル・ジャマル、カリ・マティーン、リチャード・ニコルズ（エグゼクティブ）、ジェームズ・ポイザー、クエストラブ、ザ・ルーツ、LAリード （エグゼクティブ）
ルーツの年表
ゲーム理論 (2006) ライジング・ダウン （2008） ハウ・アイ・ガット・オーバー （2010）

ライジング・ダウンは、アメリカのヒップホップバンド、ザ・ルーツの8枚目のスタジオアルバムで、2008年4月28日にデフ・ジャム・レコーディングスからリリースされた。アルバムのタイトルは、ウィリアム・T・ヴォルマンの著書『ライジング・アップとライジング・ダウン：暴力、自由、緊急手段に関するいくつかの考察』（2004年）から取られている。 『ゲーム・セオリー』（2006年）の暗く濃密な作品と政治的なトーンを拡張した『ライジング・ダウン』は、暴力、貧困、社会・環境的気候、麻薬、警察の腐敗、音楽業界など、現代社会の問題に関する歌詞のテーマを特徴としている。

このアルバムは、米国ビルボード200チャートで初登場 6 位となり、初週で 54,000 枚を売り上げました。他の国でもそこそこのチャートインし、そこそこの売り上げを達成しました。リリース時に、Rising Down はほとんどの音楽評論家から概ね好意的な評価を受けました。音楽評論家のRobert Christgau は、このアルバムを 2008 年のベスト アルバムの 9 位に選びました。このアルバムは米国で 171,000 枚を売り上げました。

バンドのプロデューサー、クエストラブによると、ライジング・ダウンは「エレクトリックなレコードで、よりシンセサイザー的。暗い部分はより暗く、明るい部分はより明るくなっている。しかし、私が知っているのは、質の高いヒップホップを様式的に作るということだけだ。私たちは、これまでにしたことのないことをやろうとした。今回はカマルが犠牲にならなければならなかった。ルーツを特徴づけてきた楽器はフェンダー・ローズだけだった。今年は彼が楽器を変えて他の音を試さなければならなかった最初の年だ。このレコードではたくさんのキーボードとシンセサイザーを使用している。時々、音楽版『ブレードランナー』のように感じる。ホーンセクションも追加した。」^[1]

アルバムのテーマは前作『ゲーム・セオリー』と同様に暗いもので、クエストラヴはこのアルバムを「これまでのキャリアの中で最も扇動的で政治的なアルバム」と呼んでいる。同じインタビューで彼は「フィラデルフィアの犯罪率と高校中退率、それに30代半ばで年間300夜働いていること、そして今年は選挙の年だということを考えると、そう、このアルバムはそういうことのすべてについて歌っているんだ」と説明している。^[2]アルバムのタイトルはウィリアム・T・ヴォルマンの2004年の著書『Rising Up and Rising Down: Some Thoughts on Violence, Freedom and Urgent Means』から取られている。^{[3]この本と同様に、人間社会における}暴力の役割は、このあからさまに政治的なアルバムの中心テーマとなっている。^[4]その政治的メッセージは、ザ・ルーツの故郷フィラデルフィアの暴力を反映している。^[3]

このアルバムには、特に以前のルーツのアルバムと比較して、多数のゲストボーカリストが含まれています。Game Theoryと同じゲストボーカリストが多数います。Peedi Crakk、Malik B.、Dice Raw、 PORN 、 Mercedes Martinez が繰り返し登場します。DCラッパーのWaleは、彼のミックステープ100 Miles & Runningの Black Thought トリビュートトラック「Work」に端を発した招待を受けて、アルバムに参加しています^{。 [5]}このアルバムの他の注目すべきフィーチャーアーティストには、ソウルクエリアンズのメンバーであるMos Def、Talib Kweli、Common 、 Styles P、Saigonなどがあります。^[6]

アルバムから最初に流出したトラック「75 Bars (Black's Reconstruction)」は、2008年2月22日にOkayplayerに投稿された。最初のシングルは当初、フォール・アウト・ボーイのパトリック・スタンプをフィーチャーした「Birthday Girl」であると確認されており、 YouTubeで流出した。クエストラヴは「簡単なポップソング」と表現した。^[7]しかし、この曲はアルバムのモチーフに合わなかったため、シングルからiTunes限定（ボーナストラック）に変更された。 「この曲は、ただ目立っていました...。その後、政治的な話題から抜け出すために、アルバムの真ん中にこの曲を入れる『ハーフタイム』的なことをやろうとしたのですが、これもうまくいきませんでした。次に、この曲をアルバムの最後の曲にしようとしたのですが、これもうまくいきませんでした。次に、この曲を隠しトラックにしようとしたのですが、これも効果はありませんでした。基本的にアルバムは完成していました。『Rising Down』で始まり、『Rising Up』で終わるので、私にはその方が納得できます。」^[8]「Birthday Girl」は、「The Grand Return」とともに、iTunesやアルバムのいくつかの国際版にボーナストラックとして収録されています。

ライジング・ダウンは、2008年4月28日にイギリスで最初にリリースされ、翌日にはアメリカでもデフ・ジャム・レコーディングスによってリリースされた。^[9]アメリカでは、アルバムはUSビルボード200チャートで6位に初登場し、初週の売り上げ54,000枚でデビュー週の最も売れたヒップホップアルバムとなった。 ^[10]ビルボード200に5週間ランクインした。 ^[12]アルバムはビルボードのトップ・ラップ・アルバムでも1位になり、[ 13 ]最終^的に12週間チャートインし、^[14]トップR&B/ヒップホップ・アルバムでは3位になり、最終的に22週間チャートインした。^[15]他の地域では、アルバムはフランスで95位、ノルウェーで34位、スイスでは10位、カナダで14位となった。^{[12] [16]} 2009年10月までに『ライジング・ダウン』はアメリカで171,000部を売り上げた。^[17]

『ライジング・ダウン』は概ね好意的なレビューを受けた。^[18]プロの評論家によるレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは27件のレビューに基づいて平均80点を獲得した。 ^[18] AllMusicのライター、マリサ・ブラウンは5つ星のうち4つを与え、「現代社会に対する力強い声明として機能している」と書いた。^[19] Blenderのシュ・ホアは簡潔な制作を称賛し、「若々しい自信と何でもありの実験に満ちた、優れたパンチの効いたアルバム」と呼んだ。^[28]デイリー・テレグラフのトム・ホランは『ライジング・ダウン』を「彼らの長いキャリアの中で最高のアルバム」と評した。 ^[29]シカゴ・トリビューンのライター、グレッグ・コットはアルバムの社会意識の高いテーマを称賛し、そのサウンドをザ・ルーツの以前の作品よりも「より荒涼として、より汚く、よりハードエッジ」とみなした。^[30]スピン誌のウィル・デュークスは、その社会的に関連性のあるテーマを称賛し、アルバムを「現代社会の衰退についてのテーマ的に統一された、音楽的に推進力のある声明」と呼んだ。 ^[27]ローリングストーン誌のジョディ・ローゼンは、その暗く濃密な制作を称賛し、「暗い主題にふさわしいサウンドだ」と述べた。^[25]スプートニクミュージックのタイラー・マンローは、「暗く、濃密で偏執的な『ライジング・ダウン』は、その点で驚くほど優れている」と述べた。^[31]

対照的に、エンターテインメント・ウィークリーのショーン・ハウは、その「悪い雰囲気」と歌詞の「不満」に対して複雑な反応を示し、「不満に満ちた社会意識の高い作品」と呼んだ。^[20]ヴィレッジ・ヴォイスのハリー・アレンは、その濃密な制作がブラック・ソートのラップを圧倒していると感じ、「トラックへの熱狂的な愛がバンドのボーカリストを沈めているのではないか？」と疑問を呈したが、「ザ・ルーツのディストピアのニュアンス、ヒップホップが許す作曲モードでの音の使い方のむしろ絵画的なやり方は、世界を苦境に陥れるだけでなく、実際には永久に病んでいる：レコード盤のダルグレンのようだ」と賞賛した。^[32] ロサンゼルス・タイムズの記者オリバー・ワンは、それが「ゲーム・セオリーのバランスのとれた魅力を再現していない」と見なしたが、最終的にはその「音楽的な均一性」を賞賛し、「より挑発的な努力」と呼んだ。^[21] PopMattersのライター、ゼス・ランディは、このアルバムについて「文化的暴動や実用的な文脈化の挑発的な仲間であることが証明されているが、現代のポップミュージックとしては、ストリートレベルの視点から社会倫理をより直接的に伝えている」と書いている。^[9] Pitchforkのネイト・パトリンは、ブラック・ソートのラップと、現代社会の問題に関する歌詞のテーマを明確に表現したアルバムを称賛し、次のように述べている。

周りの世界に少しでも注意を払っている人なら、Rising Downのメッセージのほとんどは聞き覚えがあり、多くの場合真実である。これは、エンターテインメント業界がアライグマのショーに変わりつつあり、環境と文化の両方の風潮がめちゃくちゃになっており、金のない人々はまだ苦労していることを告げるアルバムだ。しかし、このレコードは、これらの考えをあなたがすでに知っているという概念を尊重して述べており、すべての啓示とサブテキストをその揺るぎないサウンドに盛り込んでいる。改宗者への説教とも言えるが、それはまた、道に迷った人々へのリマインダーのようにも感じられ、目覚めの呼びかけというよりは、新たなアドレナリンのショットのようにも感じられる。^[24]

ニューヨーク・タイムズのネイト・チネンは、アルバムの社会的に関連性のあるテーマと「鮮明な音楽性」を称賛し、「恐ろしいほどの激しさで盛り上げられ、ブラック・ソートと12人近くのゲストラッパーによる頭がくらくらするような韻が詰まった[...]これは、『シングス・フォール・アパート』とその前作『イラデルフ・ハーフライフ』のワンツーパンチ以来、最も強力なルーツのリリースだ」と述べた。^[33] ヴァイブのキース・マーフィーは、アルバムにおけるザ・ルーツの音楽的野心と制作を称賛した。^[4] USAトゥデイのスティーブ・ジョーンズはアルバムに4つ星のうち4つを与え、そのサウンドを「大音量で聴くことを要求するインダストリアルなファンク」と評した。^[34] スラント・マガジンのデイブ・ヒューズは、これを「バンドがこれまでに集めた中で最も緊迫感があり悪意に満ちたモダン・ファンク・レコード」と呼んだ。^[26] AVクラブのネイサン・ラビンはB+の評価を与え、「ブラック・ソートの容赦ない歌詞の攻撃とウェストラブの壮大なドラムの衝撃的な化学反応」を称賛した。^[35] ワシントン・ポストのサラ・ゴッドフリーは、アルバムの不吉なサウンドが「切実に必要な衝撃で激しい主題を和らげている」と見て、ザ・ルーツの『Things Fall Apart』以来の最高傑作だとした。^[36] MSNミュージックの消費者ガイドで、評論家のロバート・クリストガウは『ライジング・ダウン』にAの評価を与え、「全盛期のアウトキャストやカニエ・ウェストと同じくらい楽しい」と呼び、「ここ数年で最も完成度の高い純粋なヒップホップアルバム」と評した。^[23]クリストガウは、2008年のベストアルバムのリストで『ライジング・ダウン』を9位にランク付けした。 ^[37] ボストン・グローブのサラ・ロッドマンは、2008年のベストアルバム3位に選んだ。^[38]

クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。^[39]

サンプルクレジット^[39]

• 「Rising Down」には、マーク・ファーナーが書いた「Nothing Is the Same」からの挿入曲が含まれています。
• 「Get Busy」には、ヴィンセント・デイビス、ジョエル・ローパー、チャック・リオが作曲し、ジョースキ・ラブが演奏した「ピーウィー・ダンス」からの抜粋が収録されています。
• 「I Will Not Apologize」には、フェラ・クティが作詞作曲し演奏した「Mr. Grammarticalisationalism Is The Boss」からの抜粋が収録されている。

Rising DownのクレジットはAllmusicより引用。^[40]

• DiscogsでのRising Down
• MetacriticでのRising Down
• ニューヨークタイムズ紙でザ・ルーツが恐怖と反抗の軌跡を語る