フランコとチッチョ

フランコとチッチョ
フランコ・フランキ（左）とチッチョ・イングラシア（右）
ネイティブ名	フランコ・エ・チッチョ （イタリア語）
中くらい	映画、テレビ、演劇、アルバム、ラジオ
国籍	イタリア語
活動年数	1954–1992
ジャンル	コメディ
記念碑	パレルモのフランコとチッチョ広場 パレルモのピッコラ・アカデミア・デイ・タレンティの劇場ホールは、このデュオにちなんで名付けられました。

フランコとチッチョ（イタリア語：Franco e Ciccio、発音は [ˈfraŋko e tˈtʃittʃo]）は、イタリアの俳優フランコ・フランキ（1928年 - 1992年）とチッチョ・イングラシア（1922年 - 2003年）によって結成されたコメディアンデュオで、特に1960年代と1970年代に人気がありました。彼らのコラボレーションは1954年に演劇の分野で始まり、1992年のフランキの死去とともに終了しました。2人は1960年に映画『Appuntamento a Ischia』で映画デビューしました。彼らは1973年と1975年から1980年にかけていくつかの中断があったものの、最後の共演映画『Kaos』が撮影された1984年まで活動を続けました。^[1]

二人は合わせて112本の映画に出演した。^[2]当時はB級映画の主役とみなされていたが、その後批評家からコメディや創造力について再評価され、研究対象となった。^{[3] [4]}大衆から大きな成功を収めたことは興行収入からも明らかで、1960年代にはイタリアの年間興行収入の10%を占めていた。^[5]

二人はともにシチリア島パレルモ生まれで、1954年に演劇界でコラボレーションを開始し、1992年にフランキが死去したことにより終了した。二人は1960年に映画『イスキア島の約束』で映画デビューを果たした。 1973年と1975年から1980年にかけて中断したものの、最後の共演作『カオス^{』が撮影された1984年まで活動を続けた。 [6] [7] [1]}

2人は合わせて112本の映画に出演し、通常は主役として出演したが、トトやドメニコ・モドゥーニョなどの有名俳優が出演する映画では脇役として出演することもあった。モドゥーニョは2人のために「リナルド・イン・カンポ」を書いた。この舞台作品は、このコメディチームのキャリアをスタートさせた。^{[8]また、さまざまなジャンルの映画にも出演し、}ヴィットリオ・ガスマン、バスター・キートン、ヴィンセント・プライスらと共演した。^[9]

当時の映画評論家は、彼らの映画をイタリア映画のマイナー作品と位置付けた。彼らは、彼らの映画が同時代の映画のパロディであることが多かったため、喜劇映画だとは考えていなかった。しかし、観客からは高い評価を受けた。例えば、ルキノ・ヴィスコンティの『豹』 （1963年）のパロディであるセルジオ・コルブッチの『豹の人形』 （1965年）などである。^{[10] [11]}しかし、批評家の否定的な評価には例外があり、アルベルト・モラヴィアやカルメロ・ベネは彼らの作品を高く評価していると認めている。^[12]

彼らは、マルチェロ・チョルチョリーニ監督の作品のように、短期間で制作された、限られた資金で制作された映画に出演した。時には1年間に12本の映画を制作し、脚本もほとんどなく、現場で即興で演じることもあった。また、ルチオ・フルチ監督の13本の映画にも出演しており、フルチはチッチョを真面目な脇役、フランコを喜劇役にすることで、彼らの典型的な役割を逆転させた立役者であった。^[10]

当時はB級映画の主人公とみなされていたが、その後、批評家からそのコメディー性と創造力について再評価され、研究対象となった。^{[3] [4]}大衆から大きな成功を収めたことは興行収入からも明らかで、1960年代にはイタリアの年間収入の10%を占めていた。^[5]

彼らの映画には実際の脚本がなく、カノヴァッチョの脚本に基づいており、セリフは即興に委ねられていた。^{[13]監督は、多くの場合、俳優の仕事に干渉することなく、}映画のカメラを担当する人々に指示を与えることに限定されていました。フランコはそれを「受動的な映画の概念の娘である表面的な芸術的方向性」と定義しています。^[12]

この二人のフィルモグラフィーには、パロディとオリジナル作品の2種類の映画が見られる。パロディとは、二人または脚本家によって完全に創作された物語である。^[14]この2つの中間には、パロディのタイトルのオリジナル映画と、アンソロジー映画がある。^[14]さらに、ヴィットーリオ・デ・シーカの『最後の審判』（1961年）やパオロとヴィットーリオ・タヴィアーニの『カオス』（1984年）、6人の異なる監督による『イタリア風カプリース』（1968年）、ルイジ・コメンチーニの『ピノキオの冒険』（1972年）などの作家性映画への参加も非常に重要である。^[14]

オリジナルのプロットを持つ映画が大多数を占め、ジャンルは多岐にわたり、通常は制作された時代の流行や市場のニーズに沿ったものとなっている。多くの映画はシチリアのマフィアをテーマにしており、当初はリッカルド・パッツァーリア監督の『L'onorata società』（1961年）やジョルジョ・シモネッリ監督の『I due mafiosi』（1964年）のようにマフィアのステレオタイプを題材にしていた。^[15]

その他、政治 (ジョヴァンニ・グリマルディ著「I 2 deputati」、1968 年)、宗教 (マリーノ・ジロラミ著「ドン・フランコとドン・チッチョ・ネッランノ・デッラ・コンテツィオーネ」 、1970 年)、スポーツ (マリアーノ著「I due maghi del pallone 」) を対象とすることで、社会のユーモラスな風刺に焦点を当てたものもあります。ラウレンティ、1970)、正義 ( Riuscirà l'avvocato Franco Benenato )ミノ・ゲッリーニ著、1971 年）。^[16]西部劇のジャンルでは、ジョルジョ・シモネッリ監督の『カスター将軍の2人の軍曹』（1965年）、ルチオ・フルチ監督の『陸軍とのトラブル』（1965年）、ルチオ・フルチ監督の『イタリア銀行強盗』（1966年）などがある。ルチオ・フルチの『いかにして原爆を盗んだか』（1967年）、マリアーノ・ラウレンティの『2人のポンピエリ、1971年、2人の銃撃者』（1971年）、フランコ・チッチョの『哀しみのヴェドーヴ』^[17]

多くの場合、マイナーな映画会社は、新作映画の公開の知らせを受けるとすぐに、タイトルだけに基づいたパロディを依頼し、Satiricosissimo、I figli del leopardo、I due pericoli pubbliciなどの映画につながりました。^{[18]その後、}マカロニウエスタンのパロディ（Per un pugno nell'occhio、The Handsome, the Ugly, and the Stupid、Due rrringos nel Texas）や、ジェームズ・ボンド・サーガを参照するスパイ映画のパロディ（Dr. Goldfoot and the Girl Bombs、002 agenti segretissimi、002 Operazione Luna ）が生まれました。^{[19]その他のパロディには}、Don Chisciotte、Sancio Panza and Farfallonがあります。^[20]

パロディとオリジナル作品の中間に、有名なタイトルを参考にしながらもオリジナルのストーリーを持つ映画もある。例えば『I due maggiolini più matti del mondo』（1970年）など。^[21]また、アンソロジー映画は、何よりも製作時間が短く、主演俳優を多く起用してより多くの観客を惹きつけることができたため、制作された。『La giara in Kaos』（1984年）や『Che cosa sono le nuvole? in Caprice Italian Style』（1968年）などのセクションがその一例である。^{[22] [23]}

1960年代末には、この二人はコメディシリーズ『チッチョ&フランコ』にも出演した。ストーリーは独創的だが、映画界ですでに定着していたギャグが盛り込まれていた。^[24] 2004年9月8日、第61回ヴェネツィア国際映画祭で、ダニエレ・チプリとフランコ・マレスコはフランコとチッチョの生涯を描いたドキュメンタリー映画『イタリア映画を台無しにした方法 - フランコとチッチョの真実の物語』を上映した。問題に直面したにもかかわらず、二人の監督は大量の資料を集め、パレルモ出身の二人のコメディアンの路上デビューのスケッチを再構成し、証言やインタビューを集めた。^[25]

この二人の主なモデルは、依然としてローレル＆ハーディである。^[26]若い頃、チッチョのアイドルはトトであった。^[27]パレルモでの公演中にトトを観に行き、非常に感銘を受けたため、特に演劇の初期には、彼の作品から多くのアイデアを取り入れて自分のキャラクターに再現した。彼はまた、ダニー・ケイとチャーリー・チャップリンを大いに尊敬していた。

フランコはバスター・キートンを尊敬しており、チャップリンよりも優れていると考えていた。^[26]彼の夢はキートンと共演することであり、1966年にそれが実現した。演劇の初期には、フランコはジェリー・ルイスとよく比較された。^[12]

フランコとチッチョは、ペッピーノ・デ・フィリッポ、エルミニオ・マカリオ、ライモンド・ヴィアネッロ、ルイジ・パヴェーゼ、アルド・ファブリツィ、アキム・タミロフ、ミーシャ・アウアーといった同時代の同僚の多くにも感銘を受けていた。さらにチッチョは、ルイジ・スカッティーニ監督の『原始の愛』（1964年）で共演した女優ジェーン・マンスフィールドに好印象を抱いていた。マンスフィールドは34歳で自動車事故で亡くなった。 ^[28]

• テレビ番組「Bene, bravo, bis」のTelegatti 1984 。

• フランコとチッチョ展…コメディアンだけじゃない!!!は、2012年6月4日から6日までパレルモでこの二人を特集した実験映画センターのシチリア支部によって開催された。^[29]
• パレルモのピッコラ・アカデミア・デイ・タレンティ劇場のホールは2017年12月10日にこのデュオにちなんで命名されました。^[30]
• パレルモにはピアッツェッタ・フランコとチッチョがあり、ヴェネツィア通りの近くには2人の俳優を記念した記念碑がある。^{[1] [31]}
• イングラシアの死後15周年を記念してパレルモで企画された「フランコのもう半分をチッチョに見せる」というイベント。 ^[32]

フランコは、サルヴァトーレ・ポラーラの「クローラーズ」で活動する傍ら、俳優として活動する傍ら、バスドラムとアコーディオンを演奏し、広場のショーで歌った。^[33]一方、チッチョは当初、ニーノ・タラントの得意とするアガータを含むナポレターナのパロディに専念していた。[ 34 ]一緒^に行った最初のショーは、ナポリの歌「コア・ングラート」に捧げられたものだった。^[34]彼らはドメニコ・モドゥーニョと共同でショー「リナルド・イン・カンポ」のLP録音を行い、これにはコメディー中に解釈されたすべての歌が収録されている。その後、「トレ・ブリガンティ、トレ・ソマリ」という歌も45回転レコードで出版された。^[35]

テレビ出演からはシングルも生まれた。最も成功したのはフランコで、彼はアルバム『Sarò Franco』と数枚のシングル（そのうち「L'ultimo dei belli」はヒットチャートにランクインした）を単独でリリースした。^[34] 1980年代のテレビ司会時代にも、彼らはそれぞれの番組のエンディングテーマ曲を数多く手掛けており、その中にはドリムのために作曲された「E mi pareva strano」も含まれている。^{[36]同時期に彼は、}ジョー・ドルチェが録音した1981年のヒット曲「Shaddap your face」の「Alì Alì Alè」をカバーした。^[37]

• 1961年 -リナルド・イン・カンポ（フォニット・チェトラ、LP 20016、ドメニコ・モドゥーニョ、デリア・スカラ、その他同名の演劇のキャストと共演）

^[38]

• 1961 – 「Tre somari e tre briganti/La Bandiera」（カロセッロ・レコード）
• 1966 – 「Bang... bang... Kissenè/Il re dello scasso」（エステルレコード、GEE 104）
• 1968 – 「Ciccio perdona... io no!/Lupara Story」 (Carosello Records、Cl-20211)
• 1968年 – 「ラ・ガヴォッタ」（カロセロ・レコード）
• 1968 – 「タンゴ・ミッツィチェロ/スクオーラ・ディ・ダンツァ」（カロゼッロ・レコード、Cl-20207）
• 1969 – 「ノン・シアモ・エロイ/ノン・シアモ・エロイ（インストゥルメンタル）」（カロセロ・レコード、Cl-20223）
• 1970 – 「チェレントルッツォ パート 1/チェレントルッツォ パート 2」 (Hello Records、HR 9037)
• 1970 – 「ラ ランパーダ ディ アラチッチョ パート 1/ラ ランパーダ ディ アラチッチョ パート 2」 (Hello Records、HR 9038)
• 1970 – 「ポリフランコとポリチッチオ パート 1/ポリフランコとポリチッチオ パート 2」 (Hello Records、HR 9039)
• 1981 – 「E mi pareva strano/Franco, Ciccio e il pappagallo」（Fonit Cetra、SP-1749）
• 1982 – 「Ah, l'amore/Alì Alì Alè」（RCA Italiana、BB 6559）
• 1982 – 「リディアモーチ ソプラ/カルチョ マット」（RCA イタリアーナ）

^[38]

• コア・ングラート（1954）
• アル・テキサス・クラブ（1957）
• アルモニアのアレグリア・エ・チンクエの期限(1958)
• ジャッロ ピウ ジャッロ ディ ウン ジャッロ(1958)
• リズ・テイラーはカンヌ、デ・シーカはニューヨーク、フランキとイングラシアはパレルモ(1959)
• リナルド・イン・カンポ（1961-62）
• マサニエロ（1963）
• トマソ・ダマルフィ（1963-64）
• イル・コルティレ・デリ・アラゴネシ(1973)
• ラ・グランドゥケッサ・エイ・カメリエリ(1977)

^[38]

• アプンタメント・ア・イスキアマリオ・マットリ著(1960)
• リッカルド・パッツァリア著「L'onorata società」（1961）
• 100 ラガッツェあたり 5 人の海兵隊員マリオ・マットリ著(1961)
• マリオ・マットーリ作『悲しみの谷のヘラクレス』（1961年）
• ヴィットリオ・デ・シーカ監督『最後の審判』（1961年）
• イル・ミオ・アミコ・ベニートジョルジョ・ビアンキ作(1962)
• セルジオ・コルブッチ作「最短の日」 (1962)
• カミーロ・マストロチンケ著「I Motorizzati」（1962年）
• オビエッティヴォ・ラガッツェマリオ・マットリ著(1963)
• ルチオ・フルチ監督『詐欺師』（1963年）
• 私はマフィアであるジョルジオ・シモネッリ著(1964)
• ルチオ・フルチ著「私は公共の場に行きます」（1964年）
• ルチオ・フルチ著「I due evasi di Sing Sing」（1964年）
• ああ！あの秘密諜報員たち！ルチオ・フルチ（1964年）
• ジョルジョ・シモネッリ『極西の二人のマフィア』（1964年）
• 原初の愛ルイージ・スカッティーニ(1964)
• ジョルジョ・ビアンキ作「セドッティとビドナーティ」（1964年）
• ステノ著『モンスターと半分』（1964年）
• マリオ・マットーリ作『貴婦人の死体』（1964年）
• ジャンニ・プッチーニ作『I Kill, You Kill』（1965年）
• ステノ作「レッティ・スバグリアティ」（1965）
• ミケーレ・ルポ著「Per un pugno nell'occhio 」 （1965）
• セルジオ・コルブッチ作「レオパルドの像」 (1965)
• ラテン・ラヴァーズ（1965年の映画）監督：マリオ・コスタ（1965年）
• ジョルジョ・シモネッリ作『カスター将軍の二人の軍曹』（1965年）
• ゴールドジンジャーと対峙する二人のマフィア ジョルジオ・シモネッリ著(1965)
• 002ルチオ・フルチの(1965)
• ルチオ・フルチ監督『二人の落下傘兵』（1965年）
• ルチオ・フルチ著『いかにして軍隊とトラブルになったか』（1965年）
• ジョルジオ・シモネッリ著「私はトレリ」（1965年）
• ソルダティ・エ・カポラーリマリオ・アメンドラ著(1965)
• マリーノ・ジロラミ作「ヴェネリ・アル・ソーレ」（1965年）
• ルイージ・スカッティーニによる戦争イタリア風(1966)
• ジョルジオ・シモネッリ作『リンゴの二人の息子』（1966年）
• ジョルジオ・シモネッリ著「I due sanculotti」（1966年）
• ルチオ・フルチ著『イタリア銀行強盗』（1966年）
• ジョルジオ・シモネッリによる『マフィア・コントロ・アル・カポネ』（1966年）
• マリオ・バーヴァ著『ドクター・ゴールドフットと少女爆弾』（1966年）
• ルチオ・フルチ作『ルバンモ・ラ・ボンバ・アトミカ、来いよ』（1967年）
• アルド・グリマルディ作「ネルソール」（1967年）
• ルチオ・フルチ監督『龍が如く』（1967年）
• マルチェロ・チョルチョリーニ作「シチリアのバルビエリ」 (1967)
• ジョヴァンニ・グリマルディ著『美男、醜男、そして愚か者』（1967年）
• ジュゼッペ・オルランディーニ作『二人の十字軍』（1968年）
• イタリア風奇想曲、6人の監督による作品（1968年）
• ジョヴァンニ・グリマルディ作「ドン・シショッテとサンシオ・パンツァ」（1968年）
• マルチェロ・チョルチョリーニ監督『ゾロの甥』（1968年）
• ジョヴァンニ・グリマルディ作「ブルッティ・ディ・ノッテ」 (1968)
• マルチェロ・チョルチョリーニ著「チッチョは許す、私は許さない」（1968年）
• アルド・グリマルディ作「ロロ・デル・モンド」 (1968)
• I 2 代理人ジョヴァンニ・グリマルディ作(1968)
• フランコ、チッチョ・エ・イル・ピラータ・バルバネラマリオ・アメンドラ著(1969)
• インドヴィナ・キ・ヴィエネ・ア・メレンダ?マルチェロ・チョルチョリーニ著(1969)
• アルド・グリマルディ著『戦争の軌跡』（1970年）
• マリアーノ・ラウレンティによる風刺画(1970)
• アルド・グリマルディ作『W le donne』（1970年）
• マリアーノ・ラウレンティ著『I due magi del pallone』（1970年）
• マリーノ・ジロラミ著「ドン・フランコとドン・チッチョ・ネランノ・デッラ・コンテツィオーネ」（1970年）
• マ・チ・タ・ダト・ラ・パテント?ナンド・シセロ著(1970)
• アルミアモチとパーティー！ナンド・シセロ著(1971)
• マリアーノ・ラウレンティ作『マ・チェ・ムジカ・マエストロ』（1971年）
• マリアーノ・ラウレンティ著「I due assi del guantone」（1971年）
• ジュゼッペ・オルランディーニ著「ボルサリーニの一族」（1971）
• ピノキオの冒険ルイージ・コメンチーニ著(1972)
• オスバルド・シビラーニ著「アムステルダムのメッツァ」（1972）
• オスヴァルド・チヴィラニ『三位一体の二人の息子』（1972年）
• ピエール・ジョルジョ・フェレッティ作『イル・セルジェンテ・ロンピリオーニ』（1973年）
• ファルファロンリッカルド・パッツァリア作(1974)
• パオロ・イル・フレッドチッチョ・イングラシア作(1974)
• パオロとヴィットリオ・タヴィアーニによる「カオス」（1984）

• Comiche di un anno n.1 (プログラム ナツィオナーレ、1965)
• I due nel sacco (プログラム・ナツィオナーレ、1966)
• Due ragazzi incorreggibili ( Rete 1、1976-1977)
• ドリム（レテ2、1980）
• パタトラック（Rete 2、1981）
• リディアモーチ・ソプラ( Canale 5、1982 )
• 3,2,1... ed è '82 (Rete 2、1981-1982)
• ビューティーセンターショー（イタリア1、1983年）
• ベネ、ブラヴィ、ビス(イタリア 1、1984)
• グランド ホテル(カナーレ 5、1985-1986)
• ハンナ＆バーベラのグラン ガラ( Rai 1、1989 )
• ゼッキーノ・ドーロ（Rai 1、1990年）
• ラ・フェスタ・デッラ・マンマ(Rai 1、1991)
• アバンスペッタコロ( Rai 3、1992)

^[38]

• カンタトゥット(プログラム ナツィオナーレ、1963-1964)
• パルティッシマ(プログラム ナツィオナーレ、1967)
• アン・ディスコ・ペル・エステート(プログラム・ナツィオナーレ、1972)
• カルチョマット(Rete 1、1982; Rai 1、1983)
• グランド ホテル(カナーレ 5、1985-1986)
• ブオナ・ドメニカ(カナーレ 5、1986-1987)
• Il gioco dei 9 (Canale 5、1990、ゲストは9月5日から10日まで)
• ラ バンダ デッロ ゼッキーノ(Rai 1、1991)

^[38]

• ラ・フィアバ・インカンタータ（1980）
• ファルサ（1986）
• ジェーンとターザン(1989)

^[38]

• イル・ガンベレット（1970-71）
• グラン・ヴァリエタ（1971～72年）
• ペルメット・カヴァッロ（1981）
• イル・バラコーネ（1981）

^[38]

• イタリアの映画
• ダブルアクト

• カステラーノ、アルベルト。ヌッチ、ヴィンチェンツォ (1982)。Vita e spettacolo di Franco Franchi e Ciccio Ingrassia [フランコ フランキとチッチョ イングラシアの生涯と娯楽] (イタリア語)。リグオーリ・エディターレ。ISBN 978-8820711856。
• ベルトリーノ、マルコ。リドラ、エットーレ (2003)。Franco Franchi e Ciccio Ingrassia [フランコ・フランキとチッチョ・イングラシア] (イタリア語)。ギリシャ人。ISBN 88-8440-271-9。
• マルコ・ジュスティ (2004)。Continuavano a chiamarli Franco e Ciccio [彼らは彼らをフランコとチッチョと呼び続けた] (イタリア語)。モンダドリ。ISBN 88-04-53305-6。

• 「Questa volta parliamo di... Franco e Ciccio」[今回は...フランコとチッチョについて話します]（イタリア語）。