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| 管弦楽のための5つの小品 | |
|---|---|
| アルノルド・シェーンベルク | |
 リチャード・ゲルストルによるアルノルト・シェーンベルクの肖像画、1905年6月頃 | |
| ネイティブ名 | フュンフ・オーケストラ作品 |
| オーパス | 16 |
| スタイル | 自由な無調性 |
| 作曲 | 1909 |
| 動き | 五 |
| スコアリング | オーケストラ |
| プレミア | |
| 日付 | 1912年9月3日 |
| 位置 | ロンドン |
| 導体 | ヘンリー・ウッド卿 |
管弦楽のための5つの小品（Fünf Orchesterstücke）作品16は、アルノルド・シェーンベルクが1909年に作曲し、1912年にロンドンで初演されました。作品の完成後に出版社の要請で作曲家が渋々付けた曲名は次のとおりです。
- 「Vorgefühle」、Sehr rasch (「予感」、非常に速い)
- 「Vergangenes」、Mäßige Viertel (「過去」、中程度のクロッシェ)
- 「Farben」、Mäßige Viertel (「湖の夏の朝: Chord-Colors」、中程度のクロッシェ)
- 「Peripetie」、Sehr rasch (「Peripeteia」、非常に速い)
- 「Das obligate Rezitativ」、Bewegte Achtel (「オブリガート・レチタティーヴォ」、忙しい四分音符)
この5つの小品は、シェーンベルクが3つのピアノ小品作品11（その年の初めに作曲）で導入した「全半音主義」の概念をさらに発展させたもので、作曲家にとって激しい個人的および芸術的危機の時期に作曲されたため、スコアの緊張感、時には極端な暴力性にそれが反映され、当時の表現主義運動、特に潜在意識と芽生えつつある狂気への執着を反映している。[要出典]
プレミア
この作品は、1912年9月3日にロンドンのクイーンズホールで行われたプロムナードコンサートで世界初演され、常に新しい音楽の擁護者であったヘンリー・ウッド卿の指揮によるものであった。シェーンベルクの組曲のリハーサル中、ウッド卿は乗り気でない演奏者たちに「頑張れ、諸君! これは25年後に君たちが演奏しなければならないものと比べれば大したことはない」と激励した。[1] [2]この作品は評判が悪かった。シェーンベルクの音楽に好意的だった批評家のアーネスト・ニューマンは、公演後に次のように書いている。
イギリスの聴衆が気に入らない音楽にブーイングすることはめったにないが、先週火曜日にクイーンズホールにいた観客の3分の1は、シェーンベルクの管弦楽曲5曲の演奏後にその贅沢を許した。聴衆の残りの3分の1は笑っていたのでブーイングしなかったが、残りの3分の1は笑うこともブーイングすることもできないほど困惑しているようだった。そのため、全体として、シェーンベルクは今のところロンドンで多くの友人を作ったようには見えない。[3]
計装
この作品には2つの異なる楽譜が存在する。1909年のオリジナル版は非常に大規模なオーケストラ用で、1949年の改訂版ではオーケストラの規模をほぼ通常の比率に縮小し、「コントラバスクラリネットをあきらめ、他の木管楽器と6本のホルンのうち2本の4重楽譜をあきらめた」。[4]この版は死後1952年に出版された。
第三楽章
ロバート・エリクソンによれば、「音色とテクスチャーの要素に注意を集中させるために、和音と旋律の動きは抑制されている」。[5]ブレア・ジョンストンは、この楽章のタイトルは実際には「コード・カラーズ」であり、シェーンベルクはこの作品から「伝統的なモチーフの連想をすべて取り除き」、この楽章は単一のハーモニー、C–G ♯ –B–E–A（以下に示すファルベン・コード）から生成され、半音階的に変更された派生音として数多く見られ、「万華鏡のように回転する楽器の色彩の配列」のために作曲されていると主張している。[6]
これが、後にシェーンベルクが（1911年の著書『ハーモニー』で）「音階旋律」と呼んだものの初期の例であるかどうかは議論の余地がある。ある学者は、シェーンベルクの「『音階旋律』に関する今では有名な発言は、しかしながら、管弦楽曲作品16第3番とは直接関係のない反省である」と主張している。[7]この見解に反論する試みが、同じ雑誌に掲載された。[8]
シェーンベルクは1949年の楽譜改訂版に付け加えられた注釈で、「指揮者は不均衡と思われる音を磨こうとする必要はなく、各楽器奏者がそれぞれの楽器の性質に応じて、規定された強弱を正確に演奏するように注意する必要がある。この作品には前面に押し出さなければならない動機はない」と説明している。[9]
2度目のパフォーマンスと影響力
ウッドは1914年にロンドンでこの作品の2度目の公演を指揮するようシェーンベルクに招いた。作曲家の唯一のイギリス人弟子であるエドワード・クラークがこの招きを伝え、1914年1月17日、シェーンベルクはクイーンズ・ホールでこの作品を指揮した。[10] [11] [12]初演の笑い声やシューという音は繰り返されず、作品は静かに聞かれ、丁寧に拍手が送られた。[13]作曲家はこの演奏に大喜びし、ウッドとオーケストラを温かく祝福した。「文化人の要求通り、このような音楽が再び演奏されるのを聴いたのは、グスタフ・マーラー以来初めてだと言わざるを得ません。」 [14]このコンサートにはグスタフ・ホルストも来ていた可能性があり、[15]彼はスコアのコピーを手に入れたが、これは彼が所有していた唯一のシェーンベルクのスコアであった。この作品の響きは『惑星』（元々は『大管弦楽のための7つの小品』というタイトルだった）や、シェーンベルクの『5つの小品』の3番目によく似たバレエ『誘惑』（1921年）の冒頭にも見られる。[2]
録音
- アントン・ウェーベルンによる2台ピアノ編曲、ジェームズ・ウィンとキャメロン・グラントによる演奏、アルバニー・レコード CD TROY992、UPC 034061099222
- ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ジェームス・レヴァイン指揮、ドイツ・グラモフォン 419781
- シカゴ交響楽団、ラファエル・クーベリック指揮、マーキュリー・リヴィング・プレゼンス 434397
- シカゴ交響楽団、ダニエル・バレンボイム指揮、テルデック 98256
- クリーブランド管弦楽団、クリストフ・フォン・ドホナーニ指揮、デッカ436240
- ロンドン交響楽団、アンタル・ドラティ指揮、マーキュリー・リヴィング・プレゼンス 432006
- ロンドン交響楽団、ロバート・クラフト指揮、ナクソス 8557524
- ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団、リッカルド・シャイー指揮、デッカ 436467
- ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団エドゥアルト・ファン・ベイヌム指揮 アンダンテ 4060
- バイエルン放送交響楽団、ヘルマン・シェルヘン指揮、オルフェオ・ドール 274921
- ザールブリュッケン放送交響楽団、ハンス・ツェンダー指揮、Cpo 999481
- 南西部ファンクス交響楽団、ミヒャエル・ギーレン指揮、ヴェルゴWER 60185-50
- BBC交響楽団、ピエール・ブーレーズ指揮、ソニー48463
参考文献
- ^ ジェイコブス1994、137ページ。
- ^ ab ランボーン、デイヴィッド (1987 年 8 月) 。「ヘンリー・ウッドとシェーンベルク」。ミュージカル・タイムズ。128 (1734): 422–427。doi :10.2307 / 965003。JSTOR 965003。 (サブスクリプションが必要です)
- ^ ニューマン、アーネスト、「アーノルド・シェーンベルクの事件」、ネイション、1912年9月7日、p. 830、ラムボーン1987、pp. 422-427より引用
- ^ ドフレイン1969b、211ページ。
- ^ エリックソン 1975、37ページ。
- ^ ジョンストン。
- ^ ドフレイン1969a、204ページ。
- ^ ルーファー1969、366-368頁。
- ^ シェーンベルク 1999年、29ページ。
- ^ 匿名、「ロンドンのシェーンベルク氏。その理論と実践」、デイリー・ニュース・リーダー（1914年1月17日）、アーノルド・シェーンベルク・センターのウェブサイトで全文引用（2013年10月29日アクセス）。
- ^ アリソン・ガーナム『ハンス・ケラーとBBC：英国放送の音楽的良心、1959-79年』
- ^ ジェニファー・ドクター『BBC と超近代音楽、1922-1936: 国民の嗜好の形成』
- ^ ショート1990、118-119頁。
- ^ 1914年1月23日の手紙、Lambourn 1987、426ページに引用
- ^ ホルスト2008、32ページ。
出典
- ドフライン、エーリッヒ (1969a)。 「シェーンベルク作品16第3番：神話の狂気の旋律」。メロス(36): 203–205。
- ドフライン、エーリッヒ (1969b)。 「シェーンベルク作品16第3番：Geschichte einer Uberschrift」。メロス(36): 209–212。
- エリクソン、ロバート（1975年）。『音楽における音響構造』ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-02376-5。
- ホルスト、イモジェン（2008）[1969]。グスタフ・ホルスト：伝記（第2版）。ロンドン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 978-0-571-24199-6。
- ジェイコブス、アーサー (1994)。ヘンリー J. ウッド: プロムスの製作者。ロンドン: メシューエン。ISBN 978-0-41-369340-2。
- ジョンストン、ブレア。管弦楽曲集（5）、作品16（AllMusic ）
- ジョセフ・ルーファー（1969年）。 「ノッホ・アインマル・シェーンベルク作品16」。メロス(36)。
- シェーンベルク、アーノルド（1999）。5つの管弦楽曲、作品16（楽譜）。ニューヨーク州ミネオラ：ドーバー出版。ISBN 0-486-40642-3。
- ショート、マイケル（1990年）。『グスタフ・ホルスト：その人物と音楽』オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-314154-4。
さらに読む
- バークハート、チャールズ。「シェーンベルクの『色彩』：作品16、第3番の分析」『新音楽の展望』 12（1973-74年）：141-172。
- クラフト、ロバート。「シェーンベルクの管弦楽のための 5 つの小品」。シェーンベルクとストラヴィンスキーの展望、改訂版、ベンジャミン・ボレッツとエドワード・T・コーン編、3～24 ページ。ニューヨーク、WW ノートン、1972 年。
- フォルテ、アレン.無調音楽の構造. ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局、1973年。
- フォルティグ、ピーター。 「アルノルト・シェーンベルク・ユーバー・クランファーベ」。メロス36 (1969): 206–209。
- メッケルマン、マイケル。アルノルト・シェーンベルク：Fünf Orchestrastücke op. １６． W. フィンク、ミュンヘン、1987 年。ISBN 3-7705-2415-2
- ネイバー、OW (2001)。「シェーンベルク、アーノルド」。スタンリー・サディ、ジョン・ティレル(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』。ロンドン：マクミラン。
- ラーン、ジョン。「分析2：シェーンベルクの管弦楽のための5つの小品：ファルベン、作品16の3」。『基礎無調理論』 59～73ページ。ニューヨークおよびロンドン：ロングマン、1980年。ISBN 0-582-28117-2。
- シェーンベルク、アーノルド。スタイルとアイデア。カリフォルニア大学出版局、ロサンゼルス、1984年。ISBN 0-520-05294-3
外部リンク
- 管弦楽のための5つの小品、シェーンベルク.at
- オーケストラのための5つの小品:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
