ファインディング・ニモ（サウンドトラック）

ファインディング・ニモ（オリジナル・サウンドトラック）
映画音楽 トーマス・ニューマン
リリース	2003年5月20日
記録済み	2002–2003
スタジオ	ソニー スコアリング ステージ、カルバーシティ シグネット サウンド スタジオ、ロサンゼルス ザ・ヴィレッジ、ウェストロサンゼルス
ジャンル	映画音楽
長さ	59 : 40
ラベル	ウォルト・ディズニー
プロデューサー	トーマス・ニューマン
ピクサーのサウンドトラック年表
モンスターズ・インク (2001) ファインディング・ニモ (2003) インクレディブル （2004）
トーマス・ニューマン年表
ホワイト・オレアンダー （2002） ファインディング・ニモ (2003) レモニー・スニケットの世にも不幸なできごと （2004）

『ファインディング・ニモ（オリジナル・サウンドトラック）』は、 2003年のディズニー/ピクサー映画『ファインディング・ニモ』のサウンドトラックです。オリジナル楽曲は、トイ・ストーリー（1995年）、『バグズ・ライフ』（1998年）、『トイ・ストーリー2』（1999年）、『モンスターズ・インク』 （2001年）以来ピクサー作品に携わってきたランディ・ニューマンのいとこ、トーマス・ニューマンが作曲しました。このアルバムは、トーマスの楽曲から39曲のインストゥルメンタル・トラックと、ロビー・ウィリアムスによるボビー・ダーリンの1959年のシングル「 Beyond The Sea」（これは、シャルル・トレネの1945年のシングル「 La Mer」）のカバーで構成され、 2003年5月20日にウォルト・ディズニー・レコードからリリースされました。

『ファインディング・ニモ』はピクサー作品でランディ・ニューマンが作曲を担当しなかった最初の作品となった。代わりに彼のいとこであるトーマスがこの映画の音楽を担当することになり、彼にとってこの作品はアニメ映画の音楽を担当する最初の作品となった。スタントンは脚本を執筆しながら、ドラマ映画『ショーシャンクの空に』 （1994年）、『ジョー・ブラックをよろしく』、『ホース・ウィスパラー』（1998年）のトーマスの音楽を参考にし、最終的には作曲家が映画に欠かせないキャラクターとなり、彼の音楽が脚本の雰囲気作りに役立ったと感じるようになった。ニューマンは「アニメではアクションが急速に変化するので、実際に停止する瞬間はあまりありません。実写では、ムードや感情がかなり長い間続くことがあります。アニメはより多くの労力を必要とします。音符の数もはるかに多いのです」と語っている。^{[2] [1]}

ランディが『トイ・ストーリー』や『モンスターズ・インク』のために作曲した陽気な音楽とは対照的に、ニューマンは「より流動的で感情的な雰囲気」があり、それが映画の雰囲気に合っていた。映画の音楽に対するもう一つのアプローチは、擬音語のような水っぽい感じを与える金属音や色を使う代わりに、海の低い音や水っぽい音にアプローチしたというもので、何度も繰り返すのではなく、水を暗示するのに十分だった。^[1]

Filmtracks.com は「トム [トーマス] ニューマンが選んだ数十種類もの特殊楽器や電子音、そしてゴロゴロと響くピアノや途切れ途切れの弦楽器の驚異的な多様性が、『ファインディング・ニモ』の音楽に活気を与えている。当初はプロジェクトへの彼の関与はあり得ないと思われたかもしれないが、彼はそれを成功させた。たとえそれが歴史上の他のディズニーのスコアとは似ても似つかなかったとしても、彼が取ったリスクとトム・ニューマンの挑戦に対する答えを称賛せずにはいられない」と書いている。 ^[3] Soundtrack Worldのノア・マルコーニは「メロディー素材は最小限であるにもかかわらず、ニューマンは彼独特のオーケストレーション、弦楽器のジェスチャー、ハーモニーでスコアをまとめている」と書いている。 ^[4] Movie Waveのジェームズ・サウスオールはこれを「間違いなく今年最高のスコア」と呼んだ。 ^[5]

音楽評論家のジョナサン・ブロクストンは、『ファインディング・ニモ』のスコアを「今まで聞いた中で最高のトーマス・ニューマンのスコアの寄せ集め」と評したが、「テーマの不足」を批判した。^[6]音楽評論家のアレックス・バーンズは「『ファインディング・ニモ』全体を通してトーマス・ニューマンのスコアは、いくつかのエキサイティングな展開があり、実に効果的である」と書いた。 [ ^7]メインタイトル「ニモ・エッグ」を評して、彼は「ニューマンのカラフルなスコアが光り輝き、映画のシーンを設定するという目的を果たしている。混乱が始まる前の穏やかで平和なオープニングだ」と呼んだ。^[7]オールミュージックのヘザー・ファーレスは「夢のような曲から恐ろしい曲、ばかげた曲まで、ニューマンの『ファインディング・ニモ』の39の曲はどれも素晴らしく精巧でミニチュアな作品だ。このスコアは『アメリカン・ビューティー』のような彼のスコアほど目を見張るものではないかもしれないが、それでも思慮深く価値のある音楽コレクションであり、それが支える映画にまさにぴったりだ」と書いた。^[8]

コライダーのナターシャ・マクミーキンは、このサウンドトラックをニューマンの最高のサウンドトラックの1つとして評価し、「映画の登場人物やその感情だけでなく、海そのものも表現している。穏やかで美しく、癒されるが、同時に厳しく、容赦なく、予測不可能でもある」とコメントした。^[9]また、 MovieWebのマリア・Mによる「ピクサーのベストスコア」でも5位にランクされ、「スコアの奥深さは、ニューマンの細部へのこだわりと、物語に新たな層を加える曲を作曲する能力を示している」とさらにコメントした。^[10]

クレジットはCDのライナーノーツより引用。^[22]