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| 対面 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1966年10月28日 | |||
| 記録済み |
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| スタジオ | パイ、ロンドン | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 38 : 31 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | シェル・タルミー | |||
| キンクスの年表 | ||||
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| キンクスの米国年表 | ||||
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| Face to Faceからのシングル | ||||
『フェイス・トゥ・フェイス』は、1966年10月28日にリリースされた、イギリスのロックバンド、キンクスの4枚目のスタジオアルバムである。このアルバムは、1964年にバンドを世界的に有名にした激しいビートミュージックのスタイルから、バロックポップやミュージックホールの影響を大きく受けた方向への転換を示している。このアルバムは、レイ・デイヴィスの楽曲のみで構成されたバンド初のアルバムであり、批評家からはロック初のコンセプトアルバムの1つとみなされている。デイヴィスの開花しつつある作詞作曲スタイルは、ますます観察的かつ風刺的なものとなり、イギリスの文化、社会階級、音楽業界について批評するようになった。
ヒットシングル「サニー・アフタヌーン」を収録しているにもかかわらず、アルバムの当初の評価はキンクスの以前のアルバムに比べるとイギリスでもアメリカでも中途半端で、それぞれチャート12位と135位だった。しかし、最終的には批評家から高く評価され、サイケデリック時代の重要なレコードとして、またキンクスの進化における重要なマイルストーンとして認識された。このアルバムはロバート・クリストガウの「ベーシック・レコード・ライブラリー」に収録され、1950年代と1960年代のレコーディングを集めたもので、1981年に出版された『クリストガウのレコードガイド：70年代のロックアルバム』に掲載された。[9]このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本にも収録されている。[10]
背景
レイ・デイヴィスはアルバムの主要なレコーディングセッションの直前に神経衰弱に陥った。[11]バンドの以前の「わいせつな」サウンドとは対照的に、彼は前年に「A Well Respected Man」や「Dedicated Follower of Fashion」などの曲で新しい、よりソフトな作風を導入し始めていた。1966年7月、同じくそのスタイルで書かれたシングル「Sunny Afternoon 」はイギリスのシングルチャートで1位を獲得し、この曲の人気はデイヴィスとキンクスのマネージャーたちに、このスタイルの作曲でグループが成功できることを証明した。新しいアルバムはこのパターンに従い、その後5年間のグループのレコーディング作品もこのパターンに従った。[12]このアルバムによって始まった1966年から71年の期間は、後にデイヴィスとキンクスの「黄金時代」と呼ばれることになる。[13]
ロック史家たちは、このアルバムを社会観察というゆるやかな共通テーマを持つ、おそらく最初のロック/ポップコンセプトアルバムの1つだと評価している。 [14] [15]アルバムの当初の構想では、レイ・デイヴィスは効果音を使って曲をつなげようとしたが、アルバム発売前にパイ・レコードからより標準的なアルバム形式に戻すよう強いられた。「 Party Line」、「Holiday in Waikiki」、「Rainy Day in June」や、最終的なアルバムには収録されなかった曲（「End of the Season」、「Big Black Smoke」）など、いくつかの効果音は残っている。[16]
レコーディングと制作
「I'll Remember」はアルバムで最も古い曲で、1965年10月にThe Kink Kontroversyのセッション中に録音された。Face to Faceセッション中に録音された他の2曲、「This Is Where I Belong」と「She's Got Everything」は、それぞれ1967年と1968年にリリースされたシングルのB面として最終的にリリースされた。両曲は最終的に1972年の米国のコンピレーションアルバムThe Kink Kroniklesに収録された。[18] ピート・クエイフは1966年6月から7月のレコーディングセッションの前に一時的にバンドを脱退し、代わりに参加したジョン・ダルトンは「Little Miss Queen of Darkness」のトラックで演奏していることのみが確認されている。[11]契約上の問題により、レコーディング完了後もアルバムのリリースは数か月遅れた。レイ・デイヴィスも最終的なアルバムカバーアートをめぐってパイと対立し、後にそのサイケデリックなテーマが不適切だと感じた。[19]
『フェイス・トゥ・フェイス』に収録されている2曲はレイ・デイヴィス作曲だが、このアルバムが発売される数か月前に他のイギリスのバンドによって録音・リリースされていた。プリティ・シングスは1966年7月に「A House in the Country」でイギリスでマイナーヒットを記録し、最高50位を記録した。これが彼らのイギリス・シングル・チャート最後のランクインとなった。一方、ハーマンズ・ハーミッツは1966年9月から「ダンディ」のカバーを数か国でトップ10入りさせている（アメリカでは5位、カナダでは1位を含む）。[20] [21] ロッキン・ヴィッカーズも「ダンディ」のカバーを録音し、1966年12月にイギリスとアメリカでシングルとしてリリースした。『ザ・ロッキン・ヴィッカーズ・ザ・コンプリート』のスリーブノートには書かれているが、「リトル・ロージー」はレイ・デイヴィス作曲ではない（作曲：ハービー・アームストロング、作詞：ポール・マーフィー）。[22]
リリースと受信
このアルバムはバンドにとって特に波乱に満ちた年にリリースされた。人員問題（ピート・クエイフが負傷し、脱退したが後にバンドに復帰）、法的および契約上の争い、そして多忙なツアースケジュールが続いた。アルバムは批評家から好評だったが、リリース当時は特に売れ行きが振るわず（特に米国）、長年絶版だった。[27] 1998年以降の再発盤には、シングルとして同時リリースされた曲（最も有名なのは「デッド・エンド・ストリート」）のボーナストラックと、未発表曲2曲が収録されている。[28]
このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本に収録されている。[29]
未発表曲
「ミスター・レポーター」は、デイヴ・デイヴィスの中止されたソロアルバムのために1969年に録音され、1998年にキャッスルCDから再発された『フェイス・トゥ・フェイス』のボーナストラックとしてリリースされた。レイ・デイヴィスがリードボーカルを務めた初期バージョンは1966年2月に録音され、このアルバムか未発表のEP用に作られたものと思われる。この痛烈なトラックはポップメディアを風刺しており、キンクスの商業的成功に不可欠だった音楽ジャーナリストの感情を害するのを避けるためにお蔵入りになったと思われる。[要出典]この初期バージョンは最終的に2014年に正式にリリースされた。
フェイス・トゥ・フェイスのセッションで未発表だった曲には、ポップスターの盛衰を歌った「Fallen Idol」、有名人を歌った「Everybody Wants to Be a Personality」、学校の先生を歌ったとされる「Lilacs and Daffodils」（別名「Sir Jasper」）（キンクスの曲でミック・エイヴォリーがボーカルを取った唯一の曲）、「A Girl Who Goes to Discotheques」などがあると言われている。未発表曲が公式にリリースされるかどうかは不明である。デイヴ・デイヴィスは、リリースできるほど満足のいく完成度ではなかったと述べ、後に「Yes Man」のように別の曲に作り直された曲もあった。「Yes Man」は、このセッションで作られた別の曲で、「Plastic Man」の初期バージョンだった。[要出典] 2012年のインタビューで、レイ・デイヴィスは「Lilacs and Daffodils」は「ひどい」と語った。[30]
トラックリスト
「Party Line」を除く全曲はレイ・デイヴィスが作曲。トラックの長さはAllMusicによる。[14]
サイド1
- 「パーティーライン」 – 2:35
- 「ロージー、家に帰ってきてくれないか」 – 2:34
- 「ダンディ」 – 2:12
- 「トゥー・マッチ・オン・マイ・マインド」 – 2:28
- 「セッションマン」 – 2:14
- 「6月の雨の日」 – 3:10
- 「田舎の家」 – 3:03
サイド2
- 「ワイキキでの休暇」 – 2:52
- 「最も高級な住宅が売りに出されています」 – 2:48
- 「ファンシー」 – 2:30
- 「リトルミス・クイーン・オブ・ダークネス」 – 3:16
- 「君は素晴らしい」 – 2:46
- 「晴れた午後」 – 3:36
- 「忘れないよ」 – 2:27
人事
バンド研究者のダグ・ヒンマンによれば、[31]特に注記がない限り：
ザ・キンクス
- レイ・デイヴィス – リードボーカル、バックボーカル、ギター、音楽監督、編曲、[注 2]イラスト[11]
- デイヴ・デイヴィス - バックボーカル、ギター、リードボーカル（「Party Line」および「You're Looking Fine」） [ 32]編曲[nb 2]
- ピート・クエイフ – ベースギター
- ミック・エイヴォリー – ドラム
追加ミュージシャン
- ジョン・ダルトン – ベースギター（「リトル・ミス・クイーン・オブ・ダークネス」）
- ラサ・デイヴィス – バックボーカル（「サニー・アフタヌーン」）
- ニッキー・ホプキンス – ピアノ、ハープシコード、メロディカ (「Sunny Afternoon」)
追加生産
- シェル・タルミー – リコーダー[nb 2]
- アラン・マッケンジー[nb 3] – エンジニア
- アラン・オダフィー（クレジットでは「アイリッシュ」） - アシスタントエンジニア
注記
- 1966年6月3日 、クエイフは自動車事故で重傷を負った。[38]レイは1994年の自伝で、クエイフが怪我から回復する間、バンドは6月6日のマラソンセッションのために身元不明のセッションベーシストを 雇ったと書いている。レイはセッション中に録音された6曲を特定した：「Rosy Won't You Please Come Home」、「Too Much On My Mind」、「Session Man」、「Rainy Day In June」、「You're Looking Fine」、未発表の「Fallen Idol」。[38] [39]クエイフはレイの説明に異議を唱え、6曲は事故前に録音されており、ベースギターの音は彼の演奏スタイルによく似ていると主張した。[40]タルミーは後に、マラソンセッションのためにセッションベーシストを雇った覚えはなく、その演奏スタイルはタルミーがセッションの仕事でよく呼んでいたハービー・フラワーズのものとは似ていないと述べた。 [38]ヒンマンは「混乱に対する決定的な解決策はない」と結論付けている。[40]ヒンマンによると、ベーシストのジョン・ダルトンのアルバムへの唯一の貢献は6月21日に録音された「リトル・ミス・クイーン・オブ・ダークネス」である 。[40]
チャート
参照
注記
- ^ 「ダンディ」のシングル盤としてのイギリスとアメリカでの発売は、ハーマンズ・ハーミッツが彼らのバージョンを録音した後キャンセルされたが、[6]ヨーロッパ大陸では発売が予定されていた。[7]このシングルがヨーロッパで初めてチャートデビューしたのは、1966年10月8日までの週のオランダのヴェロニカ・トップ40チャートだった。[8]
- ^ abc オリジナルのLPラベルではタルミーがプロデューサーとしてクレジットされている。スリーブノートでは代わりに彼が「レコーダー」、レイ・デイヴィスが「音楽監督」、レイとデイヴ・デイヴィスの両者が「編曲」としてクレジットされている。[33]
- ^ 彼の姓の綴りは情報源によって異なる。レイの自伝を含め、ほとんどの人はマッケンジーと綴っているが[34]、マッケンジー[35]やマッケンジー[ 36]と綴る人もいる。オリジナルのライナーノーツではマッケンジーとタイプされている。[ 37 ]
参考文献
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出典
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外部リンク
- Radio3NetのFace to Face ( Adobe Flash ) (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)
- DiscogsのFace to Face (リリースリスト)