エオン（小説）

エオン

初版
著者	グレッグ・ベア
カバーアーティスト	ロン・ミラー
言語	英語
シリーズ	道
ジャンル	SF
公開済み	1985年8月1日
出版社	ブルージェイブックス
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	503
番号	0-8125-2047-5
に続く	永遠

『イーオン』は、アメリカの作家グレッグ・ベアーによるSF小説で、1985年にブルージェイ・ブックスから出版されました。『イーオン』は1987年にアーサー・C・クラーク賞にノミネートされました^{。 [1]これは}『ザ・ウェイ』シリーズの最初の小説であり、その後に『エターニティ』が続きます。

21世紀初頭、NATOとソ連は第二次核戦争の瀬戸際にあった。ところで、太陽系のすぐ外側で異常なエネルギー爆発が起こり、直径290kmの長楕円体が発見された。これは小惑星で、ジュノーの複製である。この小惑星は偏心した地球近傍軌道に入り、地球の敵対する政体がそれぞれこの謎の物体を主張しようとしている。

ジュノーは長軸に沿ってくり抜かれ、7つの円筒形の部屋に分割され、回転して人工重力を生み出している。部屋はテラフォーミングされており、2番目と3番目の部屋には何世紀にもわたって自動システムによって維持されてきた都市がある。この小さな世界は、アメリカ人からは「石」、ソビエト連邦からは「ジャガイモ」、中国からは「クジラ」(鲸)、そして不在の製作者からは「アザミの綿毛」と呼ばれている。内部を探検した人々は、石の7番目の部屋の端が「道」に通じていることを発見した。道は小惑星の大きさを超えて伸びている。石の元々の住人は、過去のある時点で道に避難しており、それは探検家の未来である。

小説の冒頭、2005年、ストーンの探査を調整する委員会の責任者であるジュディス・ホフマンは、理論物理学者のパトリシア・バスケスを採用します。バスケスはストーンに到着し、既存の科学チームが発見したすべての情報の許可を受けます。その中には、 2005年に起こる核戦争「死」を説明するライブラリも含まれています。この情報にアクセスできるのは、 NATOの科学チームの一部だけです。中国とロシアの科学チームも参加していますが、政治的に制限されています。

石は死の記録日より前に現れ、図書館にも石の出現記録がないため、科学者たちは石は別の未来から来たのではないかと推測するが、石があっても死は差し迫っており、それが政治情勢を悪化させた可能性があることが判明した。ソ連は科学者に課せられた制限に抗議しながら、石を攻撃する宇宙攻撃チームを訓練し、死を引き起こし、地球上で核の冬をもたらし、石上のすべての派閥の生存者を孤立させた。

石の創造者の子孫は、道の 100 万キロ先、バスケスの 1,200 年後の未来に、ヘキサモンと呼ばれる社会で暮らしています。彼らは密かに探検家たちを観察してきました。ヘキサモンのヒューマノイド エージェントであるオルミーと、彼の名も知らぬエイリアンの同僚フラントは、石と道の秘密を発見しかけていたバスケスを誘拐します。彼らは彼女を、彼らの主な居住地であるアクシス シティに連れて行きます。彼女の同僚 4 人は、特別に改造されたV/STOL機を「チューブライダー」に接続して、彼女を捜索します。チューブライダーは、道の中心を通る管状の特異点に機体を接続できる装置です。

救助隊はアクシズ・シティの近くで阻止され、ヘキサモンの政治に巻き込まれたバスケスと再会する。ヘキサモンはネクサスという統治機関によって統括されており、ネクサスは緩やかに2つの社会集団に分かれている。身体交換や延命技術を支持する進歩的なゲシェルと、保守的なネーダー派である。後者はラルフ・ネーダーにちなんで名付けられており、ネーダーは死後数世紀にわたり、共感と核戦争反対の立場をとるようになった。ヘキサモンはジャートと呼ばれるエイリアンの侵略者に脅かされている。ジャートはウェイの物理法則に適応しており、2x10^9キロメートル（20億キロメートル）の地点を超えて生息している。

ジャートは、恒星の中心部に門を開けて過熱プラズマを流入させ、ヘキサモンを破壊しようとします。この脅威に対抗するため、ヘキサモン内の連合がネクサスを掌握します。計画の前半は、チューブライディングする人間の居住地を光速近くまで加速することです。科学者は、このようにして発生した衝撃波が恒星プラズマの爆発から人間を守り、同時にウェイに沿って開いた門を封印し、敵であるジャートを破壊できると理論づけています。計画の後半では、ストーンをウェイから分離する必要があります。これが完了すると、死の直後に、さらに 2 つのヘキサモン居住地が地球の軌道上でストーンに加わります。

ヘキサモン文明の高度な技術、遺伝子工学の制御、人間の拡張 （ポストシンボリックコミュニケーションを含む）、並行宇宙の概念、代替タイムライン、および時空自体の操作は、小説の後半の主要なテーマです。道自体は空間と時間を横断します。「ゲート」は、その表面から定期的に開くことができ、地球の代替タイムラインを含む他のタイムラインを占める空間と世界につながります。ゲートを介した商取引の結果、いくつかのエイリアン種族もヘキサモンのパートナーになりました。

情報技術と「仮想」領域も重要なテーマです。ヘキサモンの「客」として拘束されている間、バスケスは彼らの文化についてさらに学びます。彼女は、ヘキサモンの市民が（彼らが望むなら）記憶と人格の一部またはすべてを保存、送信、複製できるインプラントを装着していることを発見します。この技術は多くの能力を与えます。その 1 つは、完全な人格の機能部分を含む仮想の自分自身のレプリカ（「部分」または「ゴースト」と呼ばれる）を作成できることです。これは彼らに代わって独立して動作し、後で元の人格と経験を再統合できます。重傷または死亡の場合には、インプラント（回復可能で損傷がない場合）を使用して、人工的に再構築された古い体のレプリカに人格を「リロード」したり、まったく新しい形にしたりすることができます。ただし、市民の多くは、人格がヘキサモンのメモリに保存されるまでの「転生」は 2 回までに制限されており、仮想の形で存在し続けます。ヘキサモンの技術は、21 世紀の人間の肉体を再構築することもできる。ソ連の司令官ミルスキーが図書館での対決中にライバルに頭を撃たれて致命傷を受けたとき、この暴力行為によってストーンの自動防御および修復システムが作動した。このシステムはミルスキーの粉砕された頭蓋骨と脳を再構築し、彼を蘇らせたが、ヘキサモンのインプラントがないため、すべての記憶を回復することはできず、その他の身体機能や神経機能は部分的にしか回復できなかった。

政治とイデオロギーの派閥間の対立も、もうひとつの大きなテーマです。この本は、ベルリンの壁が崩壊し、ソ連が崩壊する前の 1985 年に出版されました。ベアが描く未来 (小説は 2005 年に始まる) では、ソ連圏とNATO諸国間の冷戦の緊張が21 世紀まで続いています。ストーン号の到着により状況はさらに不安定になります。ソ連は、米国とその同盟国がストーン号をコントロールして、先進的な兵器や技術を独占的に利用しようとしていると疑っており、この本の前半では、これが全面核戦争への不可避な転落を加速させます。本の後半では、イデオロギー対立のテーマは、ソ連軍に配属された強硬派の政治将校と、より穏健な軍事指導者であるミルスキーの間の緊張の高まりを通して続きます。ミルスキーは (バスケスと同様に)、ストーン号の図書館の加速学習施設に触れた後、直面している状況について人生を変えるような洞察を得ます。これらのテーマは、「ストーナー」の 2 大派閥、つまり、より急進的で技術推進派のゲシェルと、より保守的で主に反技術派のネーダー派 (20 世紀の消費者権利擁護者ラルフ ネーダーにちなんで名付けられた、ベアの架空の未来では核戦争で殉教した) の間の対立についてさらに詳しく調べられるにつれて、さらに探求される。

デイブ・ラングフォードはホワイト・ドワーフ誌第85号で『Eon』をレビューし、「これは最も巨大なスケールの印象的なSFだ。概念は宇宙よりも大きいが、それでも人間は切実に重要である。あの恐ろしい耳障りな音が聞こえるか？ それはアメリカの他のハードSF作家が病的な嫉妬で歯ぎしりしている音だ」と述べた。 ^[2]カーカス・レビュー誌はこれを「印象的でしばしば夢中にさせる事業だが、説得力のないキャラクターや貧弱な描写から、盛り上がらないサブプロットや長々と退屈なオープニングまで、不完全で問題がある。そして物語がようやく勢いと興奮を集めたときでさえ、ここにある多くの素晴らしいアイデアは決してしっかりと制御されていない」と評した。 ^[3]ジェームズ・ニコルは登場人物と小説について次のように述べた。「彼らは技術的に進歩した人々だが、それほど賢くはない。もしそうなら、この本はもっと短くなり、筋ももっと通るだろうが、無意味な技術や設定は実に幻想的で、想像するのは素晴らしいが、結局は空虚だ。」^[4]スティーブン・バクスターは、「この本の本質は、概念的なブレークスルー、つまりサイエンスフィクションの要となる比喩、つまりスケールの変化、以前は隠されていた意味の暴露についてである。『Eon』では、ブレークスルーが目まぐるしい速さでやってくる。小説サイズのアイデアはほとんど捨て去られる...集中する必要がある。現代のドクター・フーの特にモファット風のエピソードを見ているようなものだ。しかし、純粋なアイデアの砂糖ラッシュ、驚くほど複雑なシーンが容赦なく頭の中でちらつくのをほとんど理解する爽快な感覚については、現代のSFで比較することは難しい。」とコメントしている。 ^[5] SFサイトのアルマ・A・ホミックは、「これは、最悪のラリー・ニーヴンの本のいくつかにあるような過剰な技術的テクニックをすべて備えており、取り戻すためのパン種としてのキャラクター開発はほとんどない」と感じている。これは古典かもしれないが、古典のすべてが時の試練に耐えられるわけではない。この本は、散見される素晴らしい点にもかかわらず、読み物として退屈で時代遅れだ。」^[6]

• ファレン・ミラー（1985年）によるレビュー、Locus、1985年8月号、第295号^[7]
• ファンタジーレビュー誌1985年9月号に掲載されたパスカル・J・トーマス（1985年）によるレビュー
• ドン・ダマッサ（1985年）によるレビュー、サイエンスフィクションクロニクル、1985年12月号第75号
• ロッド・サーリングの『トワイライトゾーン』誌、1985年12月号に掲載されたドック・ケネディ（1985年）によるレビュー
• Thomas A. Easton [別名 Tom Easton] (1986) によるレビュー、Analog Science Fiction/Science Fact、1986 年 2 月
• ベアード・サールズ（1986年）によるレビュー、アイザック・アシモフのSFマガジン、1986年2月
• ロバート・コールソン（1986年）によるレビュー、アメイジング・ストーリーズ、1986年3月
• ジーン・デウィーズ（1986年）によるレビュー、サイエンスフィクションレビュー、1986年夏号
• マイク・モイア（1987）によるVector 136のレビュー
• マーティン・テイラー（1987）によるVector 136のレビュー
• レイチェル・ポラック（1987年）によるレビュー、Foundation、1987年春号第39号
• LJ Hurst (1988) によるPaperback Inferno、#70のレビュー
• アンディ・ロバートソン（1988年）によるレビュー、Interzone、1988年春号第23号
• アンディ・ソーヤー（1989年）によるレビュー、ペーパーバック『インフェルノ』第77号
• パスカル・J・トーマス（1989年）によるレビュー[フランス語]、フィクション、#410
• ジョン・ギルバート（1989年）によるレビュー、 Fear 誌、1989年9月
• ピエト・ホランダー（1989年）によるイエロー・サブマリン第65号のレビュー[フランス語]
• ジョナサン・ドーネット（1989年）によるレビュー[フランス語]、A&A、#126-127
• John D. Owen (1998)によるVector 202のレビュー
• トム・クレッグ（1999年）によるレビュー[フランス語]、Galaxies、#15
• ベクター224の無名によるレビュー（2002年）
• トニー・C・スミス（2009年）によるStarShipSofa第81号のレビュー
• チャールズ・ディー・ミッチェル（2014年）によるレビュー『ビッグ・スカイ』第3号：SFマスターワークス1
• マーク・チッティ（2014）によるレビュー『ビッグ・スカイ』第3号：SFマスターワークス1

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースにおけるEonのタイトルリスト