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エマ・アボット | |
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| 生まれる | 1850年12月9日 シカゴ、イリノイ州、米国 |
| 死亡 | 1891年1月5日（40歳） ソルトレイクシティ、ユタ州、米国 |
| 休憩所 | オーク グローブ墓地 (マサチューセッツ州グロスター) |
| 職業 | オペラソプラノ |
| 配偶者 | ユージン・ウェザレル |
エマ・アボット（1850年12月9日 - 1891年1月5日）は、アメリカのオペラ 歌手で興行主であり、その純粋で澄んだ声と柔軟性、そして音量で知られていました。[1]
若いころ
エマ・アボットは、1850年にイリノイ州シカゴで、シカゴの売れない音楽家セス・アボットとその妻アルミラ（旧姓パーマー）の娘として生まれました。子供の頃、彼女と兄のジョージは父親から歌、ピアノ、ギター、バイオリンを学びました。
家族はイリノイ州ピオリアに引っ越し、エマが8歳の時、ピオリアにある父親の事務所で開かれたコンサートで歌い、初めて舞台に立った。[1] 1854年、アボット教授は生計を立てるのに十分な数の音楽学生を見つけることができず、家族は経済的に困窮した。[2]エマが9歳の時、彼女とジョージは援助するためにプロの演奏を始めた。エマは1859年にイリノイ州ピオリアでギター奏者兼歌手としてデビューし、ジョージはバイオリンを担当し、13歳までにギターを教えていた。[3]
キャリア
1866年、アボットは巡回コンサートの一団に加わり、国内をツアーした。ツアー中にクララ・ルイーズ・ケロッグと出会い、友人になった。トレドでのコンサートでアボットの演奏を聴いたケロッグは、彼女と会うことを決意し、オペラ歌手としてのキャリアを積むよう勧め、紹介状を書いた。[2]その後、アボットはニューヨーク でアキレ・エラーニのもとで学び、1871年12月にニューヨークでコンサートデビューを果たした。[4]
1872年、アボットはミラノでアントニオ・サンジョヴァンニに師事するため留学した。その後パリでマチルド・マルケージ、ピエール・フランソワ・ワルテル、エンリコ・デレ・セディに師事。パリでは数々の舞台に出演し、その素晴らしいソプラノの声で絶賛された。ロンドンのロイヤル・オペラと契約し、1876年にコヴェント・ガーデンで『連隊の娘』のマリー役でデビュー。しかし、道徳的理由からヴェルディの『椿姫』のヴィオレッタを歌うことを拒否したため、契約はすぐにキャンセルされた。[5]同年、彼女はユージン・ウェザレル（1889年没）と密かに結婚し、米国に戻り、その後生涯をそこで過ごした。[4]
アボット・イングリッシュ・オペラ・カンパニー
1877年2月23日、アボットはニューヨークで再びマリー役を演じ、アメリカでのオペラデビューを果たした。1878年、彼女と夫のユージン・ウェザレルは彼女の名前で知られるオペラ団（エマ・アボット・グランド・イングリッシュ・オペラ・カンパニー[6]）を結成し、アメリカ全土を巡業した。[1]これはアメリカで女性が結成した最初のオペラ団であった。夫は劇団の経営を、彼女は芸術面を管理し、しばしば作品に主演した。[7]
この劇団は質の高い作品を上演することで観客から評判を集め、かなりの成功を収めた。アボットがこの劇団で歌った有名な役には、グノーの『ロメオとジュリエット』のジュリエット、『ポールとヴィルジニー』のヴァージニア、 『HMS ピナフォア』のジョセフィーヌ、フロトウの『マルタ』のタイトルロール、ベッリーニの『夢遊病者』のアミーナ、そして『椿姫』のヴィオレッタなどがある。彼女はこの役にはもはや反対しなかったようだが、[4] 『Addio del passato』を歌う代わりに、 『Nearer, my God, to Thee』でヴィオレッタを息絶えさせた。[8]
彼女はそのキャリアを通じて、時には60人にも上る劇団の芸術的統制を維持した。劇団のレパートリーにはフランス、イタリア、イギリスのオペラ文学からの作品が含まれていたが、上演は常に英語で行われた。作品の多くは短縮され、挿入歌が一般的だった。このため劇団とアボットは、標準的なレパートリーの変更に不満を抱く多くの音楽評論家には不評だった。しかし、劇団は大衆に非常に人気があり、一貫して経済的に成功していた。アボット自身はアメリカ人の間で「人民のプリマドンナ」として知られるようになった。[4]
死
アボットは1891年に40歳でユタ州ソルトレイクシティで肺炎により突然亡くなるまで演奏を続けた。[9]彼女は夫とともにマサチューセッツ州グロスターのオークグローブ墓地 に埋葬されている。 [10] [11]
参考文献
引用
- ^ abcこの記事には、現在 パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています： ジョンソン、ロシター編 (1906)。「アボット、エマ」。アメリカ人名辞典。第 1 巻。ボストン: アメリカ人名協会。pp. 26–27。
- ^ ab ウィラードとリバモア編 (1893) 『世紀の女性』、pp. 2-3、チャールズ・ウェルズ・モールトン、ニューヨーク (Google ブックスでデジタル化)
- ^ プロフィールは2008年8月29日にWayback Machine、picturehistory.comにアーカイブされ、2015年10月5日にアクセスされました。
- ^ abcd ヒッチコックとプレストン、グローブミュージックオンライン。
- ^ ウィラード、フランシス・エリザベス、ライス、メアリー・アシュトン編 (1893)。『世紀の女性: あらゆる階層のアメリカの一流女性の 1470 の伝記スケッチ』。モールトン。3 ページ。
パリ滞在中、彼女は病気にかかり、声を失う危険があった。しかし、彼女はデビューして成功を収め、そこではロスチャイルド男爵夫人という心優しい友人を得た。ヨーロッパのマネージャーから、数多くの魅力的なオファーが彼女に寄せられた。
- ^ “オペラプログラム - ルクレティア・ボルジアのエマ・アボット・グランド・イングリッシュ・オペラ・カンパニー、ミカド、ボヘミアン・ガール、イル・トラヴァトーレ、クリスピーノ、シャムウニのリンダ、ミニョン、ノルマンディーのチャイム | Digital Pitt”。デジタルライブラリピット教育。2020 年11 月 24 日に取得。
- ^ マーティン、サディ E. (1891)。エマ・アボットの生涯と職業経歴。
- ^ ミュージカルタイムズ、1891年5月、274ページ。
- ^ ジェームズ、エドワード・T.、ジェームズ、ジャネット・ウィルソン、ボイヤー、ポール・S.（1971年1月1日）。著名なアメリカ人女性1607-1950：伝記辞典。ハーバード大学出版局。2ページ。ISBN 9780674627345– インターネットアーカイブ経由。
エマ・アボット。
- ^ 「オークグローブ墓地を散策しよう」Wicked Loca1 Gloucester . 2018年3月24日閲覧。
- ^ 『安息の地：14,000人の著名人の埋葬地』スコット・ウィルソン著
文献
- ヒッチコック、H. ワイリー、プレストン、キャサリン K. (2001)。「エマ・アボット」。サディ、スタンリー、ティレル、ジョン(編)。『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』 (第 2 版)。ロンドン:マクミラン出版社。ISBN 978-1-56159-239-5。
- エマ・アボットの生涯と職業経歴 マーティン、サディ・E.著| 1891
- アメリカの人物名鑑、歴史編、1607-1896年。シカゴ：マーキス・フーズ・フー、1967年。
- オペラと黄金の西部：米国におけるオペラの過去、現在、そして未来、ディガエタニ、ジョン L. 著、1994 年。
- ユージン・フィールドとその時代、サウム、ルイス・O.著、2001年。
Wikisource のテキスト:
- 「アボット、エマ」。ブリタニカ百科事典（第11版）。1911年。
- 「アボット、エマ」。コリアーの新百科事典。1921年。
- 「アボット、エマ」：ウィラード、フランシス・エリザベス、アシュトン・ライス、メアリー・リバモア（編）（1893年）『世紀の女性』。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、エマ・アボットに関連するメディアがあります。
- インターネット アーカイブにあるエマ アボットの著作またはエマ アボットに関する作品
- 肖像と略歴 2017年1月16日、Wayback Machineにアーカイブ