エリザベス・イーストレイク

エリザベス・イーストレイク
エリザベス・リグビー、後のイーストレイク夫人。1847年頃、ヒル＆アダムソンによって撮影された。
生まれる	エリザベス・リグビー ( 1809-11-17 )1809年11月17日 ノリッジ、ノーフォーク、イングランド、イギリス
死亡	1893年10月1日（1893-10-01）（83歳）
国籍	英語
知られている	美術評論
配偶者	サー・チャールズ・ロック・イーストレイク

エリザベス・イーストレイク夫人（1809年11月17日 - 1893年10月2日）は、エリザベス・リグビーとして生まれた、イギリスの作家、美術評論家、美術史家であり、『クォータリー・レビュー』誌に定期的に寄稿していた。彼女は著述家として知られ、ロンドンの美術界で重要な役割を果たした。

エリザベス・イーストレイクは、ノリッジのエドワードとアン・リグビーの大家族に生まれました。医師であり古典学者でもあった彼女の父親と母親は、彼女を社交生活に招き入れ、著名な市民や知識人との会話を交わしました。

イーストレイクは若いころから絵を描くのが好きで、20代になっても絵の勉強を続け、画家のエドワード・ダニエルからデッサンとエッチングを教わった。^[1]私立の学校に通い、フランス語とイタリア語を学んだが、1827年に病気になり療養のためドイツとスイスを訪れた。2年間滞在し、ヨハン・ダーヴィト・パサヴァントのイギリス美術に関するエッセイの翻訳で生涯にわたる出版活動を開始した。1835年の2度目のドイツ旅行では、ゲーテに関する記事を書いた。結婚した姉を訪ねてロシアとエストニアを旅行した後、出版した手紙と旅行記『バルト海沿岸の住居』 （1841年）がきっかけで、編集者のジョン・ギブソン・ロックハートから季刊誌「クォータリー・レビュー」への寄稿を依頼された。

1842年、未亡人となった母アンは娘たちとともにエディンバラに移住した。そこでイーストレイクは文学活動を通じて、ジェフリー卿、ジョン・マレー、デイヴィッド・オクタヴィウス・ヒルなどの著名人を含む知識人社会に加わった。ヒルはロバート・アダムソンの協力を得て、初期のカロタイプ約20枚を撮影した。^[2]

1846年の日記には未婚女性には多くの「補償」があると書かれているが、その3年後、40歳で彼女は芸術家、美術史家、評論家のサー・チャールズ・ロック・イーストレイクと結婚した。^{[3]彼はロンドンの}ナショナル・ギャラリーの初代館長で、1853年には写真協会の初代会長となった。彼女は夫とともに活発な仕事と社交生活を送り、ランドシーアなどの芸術家をもてなしたり、マコーレー卿、アンナ・ジェイムソン、エイダ・ラブレースなど、さまざまな著名人と交流したりした。彼女の大陸旅行の習慣は1850年代から1860年代まで続き、彼女と夫はギャラリーに新たに収蔵する作品を求めてヨーロッパのいくつかの国を巡った。^[4]

イーストレイクは芸術について広範囲に渡って著作を残した。ジュリー・シェルドンは『イーストレイク夫人エリザベス・リグビーの手紙』の中で完全な書誌をまとめている。^[5]

主なハイライトは次のとおりです:

1848年、季刊レビュー第84号に掲載された『虚栄の市』と『ジェーン・エア』の書評。ジェーン・エアに対する批判的な見解で悪名高い。^[6]彼女はこの小説の道徳性に異議を唱え、「ジェーン・エアの人気は、いかに不倫への愛が私たちの本性に深く根付いているかの証拠である」と書き、「これは非常に注目すべき本である。これほど本物の力とこれほどひどい趣味を兼ね備えた本を私たちは他に記憶していない」とまとめた。^[7]

音楽と服飾の芸術、1852年に出版されたこのテーマに関する彼女の以前の季刊誌のエッセイ2編を収録した本。

1856年、季刊レビュー第98巻に収録された「モダン・ペインターズ」は、ジョン・ラスキンの美学理論に対する長く詳細な批評である。彼女は、彼の「根本的に誤った原則」である「絵画の言語は思考の媒体として非常に貴重だが、それ自体では何の価値もない」を否定した。^[8]彼女は、それぞれの芸術（例えば絵画）は、その芸術にしかできないことをしなければならないと答え、「芸術が多ければ多いほど、絵画が包含できる追加の思考は少なくなる」と述べた。^[9]ラスキンは詩と絵画を混同している。詩は思考を表現するために記号を使用するのに対し、絵画は物事を描写する。^[10]

1857年に季刊誌第101巻に掲載された「写真」は、写真芸術に関する最も初期の論評の一つである。 ^[11]彼女は「光の作品」が美術の中に位置づけられることを否定していると主張する者もいる。^[12]彼女は、写真は判断なしに細部を機械的に再現するが、人間の目よりも精密で正確であり、ここで「大いに賞賛され、また酷評されてきた写真という手段が正当な立場を取っている」と主張する。^[13]「これまで芸術が手段であって目的ではなかったものすべてに対して、写真は割り当てられた手段である」^{[14] 。}これにより、芸術はより自由に、より真に芸術的なものになることができる。

『私たちの主の歴史』 、1864年、彼女の亡き友人アンナ・ジェイムソンの『神聖で伝説的な芸術』シリーズの最後の2巻を完成させた。

彼女の他の著作には、スタール夫人、アンナ・ジェイムソン、王立女子美術学校、カスパール・ハウザー、ラファエロ、ミケランジェロ、ティツィアーノ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、デューラーに関する作品がある。最後の5人は彼女の著書『五大画家』（1883年）の主題となった。^[15]

彼女は批評家として、またワーゲンとクーグラーの翻訳者として、イギリスにおけるドイツ美術史の普及に貢献した。彼女は夫のチャールズ・イーストレイクと共同作業することがあり、1865年に夫が亡くなった後には回想録を書いた。

1895年に彼女の甥のチャールズ・イーストレイク・スミスが彼女の『手紙と書簡』を編集した。

20世紀、彼女は主に写真と『ジェーン・エア』の評論で記憶されている。ジョン・ラスキンに対する彼女の批判は、疎遠になっていたラスキンの妻エフィー・グレイの親友としての役割と結び付けられている。しかし、歴史家ローズマリー・ミッチェルによると、彼女の美術史家および作家としての業績は重要かつ独創的だったという。ミッチェルはイーストレイクを学識があり洞察力のある批評家であったと考えており、^[16]マリオン・ロックヘッドはイーストレイクを「女性ジャーナリズムの先駆者」とみなしている。^[17]

彼女はアンナ・ジェイムソンやエミリア・ディルケと並んで19世紀最も重要な女性美術史家の一人と考えられている。^[18]

さらに批判的に言えば、ジャニス・シュローダーは、イギリス帝国主義内の階級構造において女性の従属的地位を支持する彼女の価値観を非難している。^[19]

• バルト海沿岸の住居（1841年）；ロンドン、1844年。OCLC  315701533
• エリザベス・リグビー著『ジェーン・エア』のレビュー
• 音楽と服装の芸術、季刊誌『クォータリー・レビュー』（1852年）から再録された2つのエッセイ
• リヴォニア物語: 伝道者、狼、ユダヤ人バルト海からの手紙の著者による ニューヨーク: ハーパー&ブラザーズ。1856年。壊れやすい黄褐色の包み紙。No . 85 - 選書小説図書館
• 写真 1857
• テートギャラリー所蔵のエリザベス・リグビーによる60点の絵画
• 芸術作品に表された主の歴史（1890年）
• Baltische ブリーフィング... (ライプツィヒ、FA ブロックハウス、1846)
• イーストレイク夫人の日記と書簡（ロンドン、J. マレー、1895 年）

映画『エフィー・グレイ』では、イーストレイク役をエマ・トンプソンが演じている。映画の脚本はトンプソンが書いた。

• アンナ・ブラウネル・ジェイムソン
• ジョン・ギブソン

• ミッチェル、ローズマリー (2004)。「イーストレイク [旧姓リグビー]、エリザベス、イーストレイク夫人」。オックスフォード国立人名辞典(オンライン版)。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/ref:odnb/8415。 (定期購読または英国の公共図書館の会員登録が必要です。)
• 1895 年 12 月 4 日のThe Scotsman紙に掲載されたイーストレイク夫人とエディンバラ協会の記事
• スコットランド国立美術館
• スクラン

ウィキメディア・コモンズには、エリザベス・イーストレイクに関連するメディアがあります。

• ウィキソースのエリザベス・イーストレイクの著作またはエリザベス・イーストレイクに関する作品
• 「エリザベス・イーストレイクに関するアーカイブ資料」英国国立公文書館。