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| 街の端 | |
|---|---|
 ソール・バスによる劇場公開ポスター | |
| 監督 | マーティン・リット |
| 脚本 | ロバート・アラン・オーサー |
| に基づく | ロバート・アラン・オーサー著『男は10フィートの背丈』 |
| 制作： | ジム・ディ・ガンジ デビッド・サスキンド |
| 主演 | ジョン・カサヴェテス シドニー・ポワチエ ジャック ・ウォーデン キャスリーン ・マグワイア ルビー・ディー |
| 撮影 | ジョセフ・ブルン |
| 編集者 | シドニー・マイヤーズ |
| 音楽： | レナード・ローゼンマン |
制作 会社 | デイヴィッド・サスキンドプロダクション ジョナサンプロダクション |
| 配布元 | メトロ・ゴールドウィン・メイヤー |
発売日 |
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実行時間 | 85分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
| 予算 | 493,000ドル[1] |
| 興行収入 | 76万ドル[1] |
『エッジ・オブ・ザ・シティ』は、マーティン・リットの監督デビュー作で、ジョン・カサヴェテスとシドニー・ポワチエが主演した1957年のアメリカの犯罪ドラマ映画です。ロバート・アラン・オーサーの脚本は、彼のオリジナル脚本から拡張され、フィルコ・テレビジョン・プレイハウスの最終エピソード『男は10フィートの背が高い』（1955年）として上演され、ポワチエも出演しました。
この映画は異人種間の友情を描いたことで当時としては異例とされ、人種間の兄弟愛を描いたことで全米黒人地位向上協会、アーバン・リーグ、アメリカ・ユダヤ人委員会、異宗教協議会の代表者から賞賛された。[2]
2023年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。 [3]
プロット
臆病な放浪者の若きアクセル・ノルドマン (ジョン・カサヴェテス) は、港湾労働者としての職を求めてマンハッタンの西側の海岸にやって来て、自分の名前を「アクセル・ノース」と名乗る。彼は、意地悪な暴漢チャーリー・マリック (ジャック・ウォーデン)が率いる港湾労働者の一団で働き、同じく港湾労働者の一団を統括し、人懐っこくチャーミングなユーモアのセンスを持つトミー・タイラー (シドニー・ポワチエ)と親しくなる。マリックは黒人を憎んでおり、アクセルがトミーのもとで働くことに敵意を抱く。
アクセルはトミーの近所に引っ越してきて、トミーの妻ルーシー (ルビー・ディー)と友達になり、彼女の友人エレン・ウィルソン (キャスリーン・マグワイア)と恋愛関係になる。トミーはアクセルの指導者として、マリックに立ち向かうよう促し、もしそうしたら「身長 10 フィート」になるだろうと語る。最初からアクセルが何かを隠していることは明らかで、彼がアメリカ軍の脱走兵であることが明らかになる。マリックはそれを知っていて、彼から金をゆすり取っている。
マリックはトミーとアクセルを頻繁に挑発して喧嘩をさせようとし、トミーはアクセルを助けに来る。マリックはついにトミーを挑発して喧嘩をさせ、2人は梱包用のフックを使う。ある時、トミーはマリックの武器を奪い、止めるように懇願するが、マリックはフックを奪い取って彼を殺してしまう。警察の捜査はアクセルを含め港湾労働者の協力が得られず行き詰まっている。しかし取り乱したルーシーと会った後、アクセルはついに協力することに決める。アクセルはトミーを殺した犯人を知っているのに警察には言っていないのでトミーの友達ではないと非難する。彼はそのことをマリックに伝える。2人は喧嘩になり、最後には殴られながらもアクセルはマリックを絞め殺して意識を失わせ、裁判にかけさせるために引きずり出す。
キャスト
- アクセル・ノードマン役のジョン・カサヴェテス
- トミー・タイラー役のシドニー・ポワチエ
- ジャック・ウォーデン（チャーリー・マリック役）
- キャスリーン・マグワイア（エレン・ウィルソン役）
- ルビー・ディー（ルーシー・タイラー役）
- ヴァル・エイヴリー（兄弟役）
- ロバート・F・サイモン（ジョージ・ノードマン役）（ロバート・サイモン役）
- キャサリン・ノードマン役のルース・ホワイト
- ウィリアム・A・リー（デイヴィス役）
- ジョン・ケロッグが探偵役
- ウォレス役のデヴィッド・クラーク
- エステル・ヘムズリー（プライス夫人役）
- トミーとルーシー・タイラーの息子役のペリー・グリーン
生産
メトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、この映画の人種差別的な内容が南部での興行性を制限すると考えられたため、50万ドルの予算しか組まなかった。ポワチエは役で1万5000ドルを受け取り、初めて共演者としてクレジットされた。この金額は映画業界の基準からすると少ない額だったが、ポワチエがそれまでに受け取った最高額だった。ブラックリストに載っていたリットは、わずか1万ドルしか支払われなかった。この映画は、マンハッタンの鉄道操車場とニューヨークのハーレムにあるセント・ニコラス・テラスで撮影された。[2]
ポワチエはテレビ版から残った唯一の俳優であり、テレビ版ではジャック・ウォーデン役をマーティン・バルサムが、カサヴェテス役をドン・マーレーが演じた。テレビ版はロバート・マリガンが監督した。脚本は映画用に完全に書き直された。[2]
オープニングタイトルと劇場公開ポスターはソール・バスがデザインした。音楽はレナード・ローゼンマンが作曲、指揮、編曲した。[4]
受付
批判的な反応
この映画は好評を博し、[5]批評家はポワチエとカサヴェテスの登場人物の異例の多民族関係を賞賛した。それまでは、白人が権力の座に就くのが普通だった。タイム誌は、ポワチエの登場人物は「白人の上司であるだけでなく、親友でもあり、常に白人より優れており、より優れた知性、勇気、理解力、温かさ、そして全般的な順応性を持っている」と評した。バラエティ誌は、この映画は「アメリカの黒人を描いた映画史上の画期的な作品」だと述べた。[2]ロンドン・サンデー・タイムズ紙は、この映画は「リット監督の見事な演出」だと評した。[5]
ポワチエの演技は絶賛され、この映画は『ブラックボード・ジャングル』とともに彼を「ハリウッドで確立された数少ない黒人アメリカ人の代表の一人」として確立するのに役立った。[2]
カサヴェテスは、1954年の『波止場』でのマーロン・ブランドに似た演技でも称賛された。 [2]カサヴェテスのキャラクターは、当時としては珍しい同性愛を匂わせることで有名だった。映画製作コード管理局は、このほのめかしは許可したが、「同性愛者ではないかという疑惑を植え付けないよう、非常に慎重に扱うこと」を推奨した。[2]
ニューヨーク・タイムズの映画評論家ボズリー・クロウザーは、エッジ・オブ・ザ・シティを「野心的な小作品」であり、「人種間の兄弟愛の複雑さを、ある種、公平に表現している」と評した。川で昼食をとるシーンでは、「心の中に恐怖を抱く白人と、友情にも食べ物にも寛大な心を持つ黒人の若者たちの態度がこの小場面で素早く、鋭く確立され、その後の友情における深い献身のパターンが準備されている」とクロウザーは述べた。その場合、エッジ・オブ・ザ・シティは「鋭く、探究的な映画」であった。しかし、多くの場合、オーサーとリットは「彼らのドラマを、模倣的なテレビ番組、つまり映画『波止場』を模倣したテレビ番組のパターンや専門用語にあまりにも簡単に陥らせてしまった」と彼は述べた。[ 6]
興行収入
MGMは人種差別的なテーマに不安を感じたため、この映画の公開を延期した。しかし、この映画は試写会の観客から絶賛された後、公開された。[2]
この映画は商業的には成功しなかった。アメリカ南部では上映されず、異人種間の関係を描いているという理由で多くの劇場支配人から上映を拒否された。[5] MGMの記録によると、この映画はアメリカとカナダで36万ドル、その他の地域で40万ドルのレンタル収入を上げ、12万5千ドルの損失となった。[1]
遺産
ロサンゼルス・タイムズの批評家デニス・リムは2009年に『エッジ・オブ・ザ・シティ』と』（1957年）を「ポワチエの初期の得意技である黒人と白人のバディ映画のバリエーションであり、その最も鮮明な例はおそらくスタンリー・クレイマーの『ディファイアント・ワンズ』（1958年）だろう」と評した。この映画ではポワチエとトニー・カーティスが互いに鎖でつながれた脱獄囚を演じた。 [7]
1973年にドナルド・ボーグルによって最初に出版された映画におけるアフリカ系アメリカ人の歴史では、ポワチエの描写が批判的で、彼は「血に民族の血がほとんどない」無色の黒人として描かれていると述べている。彼の死の場面は、「死にゆく奴隷が大衆に仕えたことに満足する」という伝統にのっとったものと説明されている。ボーグルは、ポワチエの「白人のカサヴェテスへの忠誠心は、老奴隷の不屈の精神が彼を束縛していたのと同じくらい彼を破滅させた」と書いている。[8]
2023年、この映画は「文化的、歴史的、または美的に重要である」とみなされ、議会図書館から表彰され、国立フィルム登録簿に保存対象として選ばれた。[3]
参考文献
- ^ abc エディ・マニックス・レジャー、ロサンゼルス：マーガレット・ヘリック図書館、映画研究センター。
- ^ abcdefgh Goudsouzian、アラム (2003)。シドニー・ポワチエ：男性、俳優、アイコン。ノースカロライナ大学出版局。 117–122ページ。ISBN 978-0-8078-2843-4
ポワチエ市の端
。 - ^ ab Tartaglione, Nancy (2023年12月13日). 「アメリカ国立フィルム登録簿: 今年追加された25作品に『アポロ13』、『ホーム・アローン』、『ターミネーター2』、『それでも夜は明ける』など」。Deadline 。2023年12月13日閲覧。
- ^ ボンド、ジェフ、ルーカス・ケンドール (2003)。「The Cobweb/Edge of the City」。Film Score Monthly (CD 挿入ノート) 。6 (14)。レナード・ローゼンマン。カルバーシティ、カリフォルニア州、米国: 23。
- ^ abc ジャクソン、カールトン (1994)。『タブを拾う：マーティン・リットの生涯と映画』。ポピュラー・プレス。pp. 40–41。ISBN 978-0-87972-672-0。
- ^ クロウザー、ボズレー（1957年1月30日）。「スクリーン：ブラザーフッドについて」ニューヨークタイムズ。 2009年12月8日閲覧。
- ^ リム、デニス (2009 年 1 月 25 日)。「シドニー・ポワチエの歴史的マーカーとしての役割」ロサンゼルス・タイムズ。2009年12 月 5 日閲覧。
- ^ ボーグル、ドナルド（2001年12月）。トムズ、クーン、ムラート、マミー＆バックス：アメリカ映画における黒人の歴史解釈。コンティニュアム（ペーパーバック版）。pp. 181。ISBN 978-0-8264-1267-6シドニー
・ポワチエ『街の端』。
外部リンク
- IMDbの「エッジ・オブ・ザ・シティ」
- AllMovieの「エッジ・オブ・ザ・シティ」
- TCM 映画データベースの「エッジ・オブ・ザ・シティ」
- AFI 長編映画カタログの「エッジ・オブ・ザ・シティ」