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エドマンド・ジョセフ・サリバン（1869年- 1933年）、通称EJサリバンは、1860年代のイギリスの伝統的な挿絵とアール・ヌーヴォーの要素を融合させたスタイルで活動したイギリスの書籍挿絵画家である。
サリバンは、ロンドン南西部のパトニーで、モートレイクのカトリック系学校で美術教師をしていたアイルランド人のマイケル・サリバンとメアリー・アン（旧姓メラディ）の間に生まれた。彼は12人兄弟の次男で、3番目に年上だった。1870年代初頭、一家は北へ移り住み、ウェストモーランドのケンダルに引っ越した後、10年ほどの後半に再びサセックスのヘイスティングスに移り住んだ。[ 1 ]
サリバンは、19世紀末に隆盛を極めていたグラフィックデザインと書籍挿絵という新興分野に専念することを決意した。サリバンは19歳からデイリー・グラフィック紙で働き、1893年にパル・モール・マガジンに移籍した。この間、彼は通常のニュースや肖像画の挿絵を制作していたが、同誌で文学作品の挿絵も手掛けるようになった。彼はすぐに書籍挿絵画家というより名誉ある地位に昇り詰め、『ラヴェングロ』や戯曲『悪口学校』 、 『ライバルたち』などの挿絵を制作した。サリバンの作風はオーブリー・ビアズリーに似ているが、ビアズリーの辛辣な作風よりもロマンティックである。
彼はまた、『完全なる釣り人』や『トム・ブラウンの学校生活』の挿絵も手がけた。1890年代末までにサリバンのデザインは高い需要があり、その結果、彼の最も野心的な作品であるトーマス・カーライルの『サルトル・リサルタス』の挿絵版が1898年に出版された。この本には、紋章から全面絵まで79点の挿絵が含まれている。サリバンは、戯曲の挿絵で開発した擬似ロココの技法を、グロテスクのジャンルを取り入れた奇妙で幻想的な人物の奇妙なイメージと組み合わせるために、自身のスタイルを適応させた。[ 2 ]サリバンは後にカーライルの『フランス革命』の挿絵も手がけたが、その作品は『サルトル・リサルタス』ほど多様ではなかった。彼は同じロココとグロテスクの組み合わせを用いて、ルイ16世とマリー・アントワネットの宮廷の装飾の世界に噴出した暴力性を強調した。
後期の著作には、1913年に初版が刊行され、その後何度も版を重ねた『オマル・ハイヤームのルバイヤート』がある。この作品では、数多くの幻想的で美しい白黒の挿絵の中に、骸骨や動く壺のイメージが用いられている。こうした骸骨のイメージの一つは、1966年にスタンリー・マウスとアルトン・ケリーによってグレイトフル・デッドのポスターに、また1971年にはアルバムのジャケットに流用された。サリバンはまた、1916年にプロイセンの軍国主義を攻撃する戦時デザイン集『皇帝の花輪』で、風刺の才能を発揮した。
サリバンは、パーシー・ブラッドショーが著した『イラストレーターの芸術』 （1917～1918年）に選ばれた主要なイラストレーターの一人で、同書では20人のイラストレーターそれぞれに個別のポートフォリオが掲載されている。[注1 ]彼は1931年にアートワーカーズギルドのマスターを務め、ゴールドスミス美術学校でイラストレーションを教えた。[ 5 ]
また、『ペニー・イラストレイテッド・ペーパー』、『ザ・ポール・モール・マガジン』、『ザ・ジェントルウーマン』、『ザ・ラドゲート・マンスリー』、『ザ・ウィンザー・マガジン』、そして『ピアソンズ・マガジン』も含まれる。