ジェイ・ハンビッジ

ジェイ・ハンビッジ（1867年 - 1924年）は、構成ルールを定義するシステムである「動的対称性」の理論を考案したアメリカの芸術家であり、20世紀初頭に多くの著名なアメリカ人とカナダ人の芸術家によって採用されました。

初期の人生と理論

彼はニューヨークのアート・スチューデンツ・リーグでウィリアム・メリット・チェイスに師事し、古典美術を徹底的に研究した。彼は、幾何学的デザインを用いた算術の研究が、ギリシャ建築、彫刻、陶芸における比例と対称性の基礎であるという考えを思いついた。^[1]パルテノン神殿、バサイのアポロ神殿、オリンピアのゼウス神殿、エギナのアテナイなど、ギリシャの古典建築の綿密な調査と測定により、彼は「動的対称性」の理論を考案し、その理論は彼の著書『動的対称性：ギリシャの壺』（1920年）^[2]と『動的対称性の要素』（1926年）^[3]で実証された。この理論は大きな議論を呼んだ。^[1]彼は『ギリシャの壺の幾何学』（1922年）の著者であるレイシー・D・キャスキー博士に弟子入りした。 ^[4]

1921年、エドウィン・M・ブレイクはアート・ブレティン誌に、リース・カーペンターはアメリカン・ジャーナル・オブ・アーキオロジー誌にハンビッジの理論を批判する記事を掲載した。美術史家マイケル・クイックは、ブレイクとカーペンターは「ハンビッジがギリシャ美術に彼のシステムを用いたことの基本的な誤り、つまりより複雑な構造においては、そのシステムはどんな形も描写できるという誤りを、異なる方法を用いて暴露した」と述べている。^[5] 1979年、リー・マローンは、ハンビッジの理論は信用を失ったが、20世紀初頭の多くのアメリカ人アーティストの興味を引いたのは「彼が、アメリカの情勢を観察する上でほんの短い道を切り開き、今や当時のヨーロッパの流行の力に取って代わられたと感じた特定のアーティストが聞きたがっていたことをまさに教えていた」ためだと述べた。^[4]

彼はアメリカ人織工のメアリー・クロヴァットと結婚した。^[6]

ダイナミックシンメトリー

ダイナミックシンメトリーは、ハンビッジの著書で説明されている比例システムと自然なデザイン手法です。このシステムでは、√ 2、√ 3、√ 5などの比率に基づくルート長方形、黄金比( φ = 1.618...)、その平方根 ( √ φ = 1.272...)、その平方 ( φ ² = 2.618...)、白銀比( ) などの動的長方形を使用します。^[7]^[8] $\delta_{s}=2.414...$

葉序の研究とそれに関連するフィボナッチ数列(1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144、…) から、ハンビッジは「118、191、309、500、809、1309、2118、3427、5545、8972、14517 などの代替数列によって、はるかに近い表現が得られるだろう。この数列の 1 つの項を他の項で割ると 1.6180 になり、これは植物の設計システムを説明するために必要な比率である」と述べています。^[9]この代替数列は、118 と 191 を残りの数を生成するための最初の数字として選択するフィボナッチ数列の一般化です。実際、標準的なフィボナッチ数列は、与えられた大きさの数字に対して黄金比に可能な限り近い有理数を提供します。^{[説明が必要]}

ジョージ・ベローズ（1882–1925）^{[10] 、} マックスフィールド・パリッシュ（1870–1966）^[11] 、ニューヨーカー誌の漫画家ヘレン・ホキンソン（1893–1949）、アル・ネスラー（1900–1971）^[12]^[13]、キャスリーン・マン（1887–1974）^[14] 、児童書のイラストレーターで作家のロバート・マクロスキー（1914–2003）^[15]、クレイ・ワグスタッフ（1964年生まれ）^{[16]など、多くの著名なアメリカ人やカナダ人の芸術家が絵画で動的対称性を用いています。} エリザベス・ホワイトリーは紙の作品で動的対称性を使用しています。^[17]

アプリケーション

写真

写真、特にデジタル写真のような高速で現代的な媒体におけるダイナミック・シンメトリーの応用と心理学は、困難ではあるが不可能ではない。三分割法は、新人写真家と経験豊富な写真家の大多数が好んで選ぶ構図となっている。^[18]この方法は効果的ではあるが、ダイナミック・シンメトリーを構図に適用することで、画像に対する深い創造性と制御を生み出すことができる。ナショナル・ジオグラフィックの写真家ボブ・ホームズ^[19]によると、写真家は「フレーム内のすべてのものに責任を持たなければならない」。^{[20]対角線を使用して被写体を揃え、フレームのサイズに関連する逆対角線を使用すると、非常に精巧な}美術作品を作成することができる。たとえば、肖像写真家のアニー・リーボヴィッツは、この方法を使用して^[21] 、他の多くの写真とともにヴァニティ・フェア誌に掲載された画像を作成している。この画像では、モデルがそれぞれ対応する対角線で被写体と交差するように正しくポーズをとっており、見る人を写真の主なアイデアに引き付けている。

この強力なプロセスは、フランス人画家から映画写真家に転身したアンリ・カルティエ＝ブレッソンによって頻繁に使用されました。アンリはダイナミック・シンメトリーを使用して、魅力的で興味深い写真を制作することができました。これは、彼が「決定的瞬間」というアイデアで作られたと考える写真心理学です。 ^[22]これは、「現実のシーンで人々の視覚的要素と心理的要素が自発的に短時間で完全に共鳴し、その状況の本質を表現する」ことを説明する写真心理学です。^[23]

参照

参考文献

^ abブレイク、エドウィン・M. (1921 年3月) 。「ダイナミック・シンメトリー-批評」。アート速報。3 (3):107-127。doi :10.2307/3046381。JSTOR 3046381。
^ ダイナミックシンメトリー：ギリシャの壺
^ 動的対称性の要素
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外部リンク

プロジェクト・グーテンベルクのジェイ・ハンビッジの作品
インターネットアーカイブにある Jay Hambidge の著作または Jay Hambidge に関する作品
Archive.org のダイナミックシンメトリーの要素
Archive.org のギリシャの壺
ハンビッジ創造芸術科学センター 2007-09-26ウェイバックマシンにアーカイブ
この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). New International Encyclopedia (第 1 版). New York: Dodd, Mead. {{cite encyclopedia}}:欠落または空|title=(ヘルプ)

[Blake_1921-1] ブレイク、エドウィン・M. (1921 年3月) 。「ダイナミック・シンメトリー-批評」。アート速報。3 (3):107-127。doi :10.2307/3046381。JSTOR 3046381。

[2] ダイナミックシンメトリー：ギリシャの壺

[3] 動的対称性の要素

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[5] ベローズ、ジョージ、マイケル・クイック (1992)。ジョージ・ベローズの絵画。テキサス州フォートワース：エイモン・カーター美術館。p.94、n.55。ISBN 0883600684。

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[hambidge-7] ハンビッジ、ジェイ (2003) [1920]。ダイナミック・シンメトリー：ギリシャの壺（エール大学出版局版の復刻版）。ホワイトフィッシュ、MT：ケシンジャー出版。pp. 19–29。ISBN 0-7661-7679-7。

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[9] Hambidge (1920) p. 159; 彼が引用した比率 1.6180 は、500、809 のペアに対してのみ正確であることに注意してください。

[10] ベローズ、ジョージ (1979)。ジョージ・ウェズリー・ベローズ：絵画、素描、版画。オハイオ州コロンバス：コロンバス美術館。pp. 3-4。OCLC 228660551。

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[12] ネスラー、アル (1966)。油絵とフェルトペンで表現する気分。[カリフォルニア州タスティン]: [フォスターアートサービス] 。ASIN B000BJTB32

[13] ネスラー、アル (1970)。色彩と構成。カリフォルニア州タスティン：ウォルター・T・フォスター。ASIN B000BJOB8W

[14] ^ジョージアナ・ウリヤリク著の電子書籍、 Wayback Machineに 2016-03-04 アーカイブ、カナダ美術研究所

[15] マクロスキー、ジェーン（2016年）。マクロスキー：ロバート・マクロスキーのアートとイラストレーション、ダウンイースト・ブックス。

[16] New American Paintings No. 48、p. 153。The Open Studios Press、ボストン、2003年。

[17] Whiteley, E. 「幾何学的図から 2D の絵画や図面を生成するプロセス」Journal of Mathematics and the Arts。v.2 no.1 2008 年 3 月。20-38 ページ。

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[20] Silber, Marc (2019-11-04). 「ナショナルジオグラフィックの写真家からの4つのヒント」. Medium . 2020-03-07閲覧。

[21] 「VANITY FAIR | Vanity Fair | 2001年4月」。Vanity Fair | 完全アーカイブ。 2020年3月7日閲覧。

[22] アンリカルティエ=ブレッソン決定的瞬間アートブック | DAP 2015 カタログ Steidl Books 展示カタログ 9783869307886。

[23] 「写真心理学：決定的瞬間」。truecenterpublishing.com。2013年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年3月8日閲覧。{{cite web}}: CS1 メンテナンス: 不適切 URL (リンク)