ドメネク・テラデラス

彼の最初の作品であるオラトリオ『ジュゼッペ・リコノシュート』は、メタスタージオのテキストで、1736年にナポリで初演された。音楽学者のフェリペ・ペドレルは、 1898年にローマのサン・ジャコモ・デッリ・スパニョーリ図書館でこの楽譜を見たことを報告している。図書館は彼の訪問後すぐに目録化されたが、1902年に彼が戻ったときには楽譜は紛失しており、目録には記載されていなかった。^{[ 4 ]}これは恐らく学生時代の作品だろう。なぜなら、1736年5月の日付の記録には「テラデラスはまだ音楽院の学生である」と記されているからである。^{[ 5 ]}テラデラスの最初のオペラ『アスタルト』は、1739年の謝肉祭の時期にローマで上演された。彼はガエターノ・ラティッラと共同でオペラ『ロモロ』を制作した可能性があり、この作品は同年ナポリで上演されたが、台本には作曲者としてラティッラの名前しか記載されていない。^{[ b ]}

セレナータ『ラ・チェレーレ』は1740年にローマで上演されたが、おそらく聖職者グループのための非公開公演であったと思われる。また、3幕の喜劇オペラ『グリントリキ・デッレ・カンタリーネ』は同時期にナポリで上演された。カレーラスは『チェレーレ』については言及していないが、ワシントンDCの米国議会図書館にある台本には、テラデラスの作詞と上演日が記されている。カレーラスは、記録が見つかっていないオペラについても言及している。それは、1739年にローマで上演されたとされる『アルテミシア』と、 1742年にフィレンツェで上演されたとされる『イッシピレ』である。

サン・ジャコモ・デッリ・スパニョーリは、ローマ在住のスペイン人のために設立された教会です。この教会は、スペイン人が何世紀にもわたってローマにやって来ていたため、1743年にはすでにかなり古いものでした。^{[ 6 ]}テラデラスは、 1743年5月1日に同教会の信徒によって楽長として承認され、月給10スクーディを受け取りました。在任中、彼は少なくとも4つのミサ曲、6つのモテット、その他礼拝用の小品を作曲しました。^{[ 7 ]}その後、テラデラスと部下の1人との間に問題が生じ、テラデラスは2年3か月後の1745年8月に解雇されました。^{[ 8 ]}

彼のオペラ『ラ・メロープ』は1743年の謝肉祭で上演された。アルフレッド・レーヴェンベルクは『オペラ年報』でこのオペラの他の3つの上演を挙げているが、証拠となる資料は提供していない。日付は、1743年の謝肉祭のフィレンツェと1749年12月26日の再演、1744年の謝肉祭のリヴォルノ、1746年の謝肉祭のアンコーナである。^{[ 9 ]}このオペラの現存する写本が2つあることから、少なくとももう1回上演された可能性があると思われる。サンタ・チェチーリア図書館にある台本には、 1750年にフィレンツェで上演された『メロープ』の作曲者としてテラデラスの名前が記されているが、その帰属はタイトルページの向かい側の見返しに鉛筆で書かれているだけである。この台本を1743年の台本と比較すると、その信憑性に深刻な疑問が生じる。 1750年の台本には22のアリアが収録されているが、そのうち1743年の台本のアリアと同じ歌詞を持つのはわずか5曲だけである。

1744年の謝肉祭の期間中、彼のオペラ『アルタセルセ』はヴェネツィアで上演された。レーヴェンベルクはこのオペラがイタリアの他のいくつかの舞台でも上演されたと述べているが^{[ 10 ]}、それを裏付ける文書は見つかっていない。ヴェネツィアにある写本は1744年の日付である。

テラデラスが最も精力的に活動したのはサン・ジャコモ教会の在任期間であり、その証拠に2つのオペラと数々の宗教作品が残されている。これら2つのオペラは、様式的な特徴は大きく異なるものの、いずれも彼の代表作と言える。

テラデラスの『セミラーミデ』は、1746年のフィレンツェの謝肉祭で上演された。このオペラから6曲のアリアがロンドンのジョン・ウォルシュによって出版されたが、大陸の図書館では2曲のアリアの手稿しか見つかっていない。これらのアリアは、彼が数か月後にロンドンへ旅行した際に持ち帰ったもので、メロペとアルタセルセのアリアとともに『ドゥディチ・アリア・エ・ドゥエ・ドゥエッティ』に収録された。これは、テラデラスが生前に出版したわずか3つの音楽作品のうちの1つである。残りの2つは、同じくロンドンのジョン・ウォルシュが「お気に入りの歌」シリーズで出版した『ミトリダーテ』と『ベレロフォンテ』のアリアである。

ロンドンの芸術環境はイタリアとは全く異なっていた。イタリアはオペラ活動の中心地であり、ローマ、ナポリ、ヴェネツィア、フィレンツェに主要な劇場があったが、規模の大小を問わずどの町にもオペラ劇場があった。一方、ロンドンはこの時期、オペラの中心地からはかなり遠かった。国王の支援を受けていたヘンデルでさえ、時折困難に直面した。ロンドンではオペラはイタリアほど長く途切れることなく続いてきた歴史がなく、そのためイタリアのように繁栄することはなかった。前シーズンの出来事がテラデラスのイギリス滞在につながった。チャールズ・バーニーは、この時期のロンドンではオペラに対する大衆の無関心を指摘している。彼らの関心はコリー・シバーのようなイギリスの劇作家に奪われていたのだ。この時期にオペラ事業を営む者は、必ず不運に見舞われることになる。ヘンデルはこの不運な教訓を数年前に学んでいた。ホレス・ウォルポールは1746年12月5日付の手紙で次のように述べている。

オペラはあるが、観客はいない。興行主はプリンスとミドルセックス卿だ。演劇だけが流行っている。ある劇場では、おそらく史上最高の劇団、クイン、ギャリック、プリチャード夫人、シバー夫人が一堂に会している。^{[ 11 ]}

当時の手紙やその他の文献は、オペラのプロデューサーが被った莫大な経済的損失を証明している。ミドルセックス卿はオペラの制作に情熱を注いでおり、新しい作品を舞台に上げるために自分の財産や他人の財産を犠牲にすることも厭わなかった。彼はテラデラスを1746年から47年のシーズンにロンドンに招いた。彼の到着は、パスティッチョ『アニバレ・イン・カプア』に彼のアリアの一つであるメロペII、12（アルタセルセII、7）が組み込まれることで祝われた。このオペラは、ミドルセックス卿とそのパートナーが計画した4つの定期公演のうちの最初のもので、11月に6夜、12月に10夜、1月に17夜（テラデラスは参加せず）、3月に14夜が予定されていた。^{[ 11 ]}

アニバレは、次のオペラと同様に、火曜日と土曜日の夜に上演されました。正確な日付は次のとおりです。^{[ 12 ]} 11月4日火曜日、11月8日土曜日、11月18日火曜日、11月22日土曜日、11月25日火曜日、11月29日土曜日。上演は午後6時に始まり、オペラにはバレエが含まれていました。3回目の上演では、広告でいくつかの新しいアリアが追加されることが発表されました。1746年12月2日、ミトリダーテのリハーサルが発表されました。

オペラ第2回定期購読の購読者の皆様にお知らせいたします。来週木曜日の午前中に、印刷された提案書に基づき、舞台上で「ミトリダーテ」という新しいオペラの全体リハーサルが行われます。開場は10時、リハーサル開始は11時です。購読者チケットをお持ちでない方は入場できません。チケット1枚につき4名まで入場可能です。^{[ 13 ]}

12月11日木曜日、ジョン・ゲイの『乞食オペラ』^{[ 14 ]}がコヴェント・ガーデンで開幕し、スザンナ・アーン・シバー（トーマス・A・アーンの妹）がポリー役を演じた。ミトリダーテの公演日は以下の通りである。^{[ 15 ]}

1746 年 12 月 9 日火曜日、12 月 13 日土曜日、12 月 16 日火曜日、12 月 20 日土曜日、12 月 23 日火曜日、12 月 27 日土曜日、12 月 30 日火曜日 [コメント: 「オペラの最後に、まったく新しい趣向の舞台装置が登場します。」] 1747 年 1 月 3 日土曜日 (上記のコメントは広告にも記載されています)、1 月 6 日火曜日、1 月 10 日土曜日。

彼がロンドンの舞台のために書いたもう一つのオペラ「ベレロフォンテ」は、 3月24日火曜日に初演された。それぞれの広告では、公演後に花火大会が行われることと、オペラの中でダンスが行われることが告知されていた。^{[ 16 ]}

テラデラスのその後の3年間の生活については何も分かっていない。ブリュッセルの聖グドゥル教会にあるいくつかの典礼作品は、テラデラスがこの期間に何をしていたのかを推測する手がかりとなるかもしれない。