ユーゲント（雑誌）

ユーゲント

雑誌を宣伝するフリッツ ダンネンバーグ 1897 年のポスター
エディタ	フランツ・シェーンベルナー
頻度	毎週
創設者	ゲオルク・ヒルト
創刊	1896
最終号	1940
国	ドイツ
拠点	ミュンヘン
言語	ドイツ語

ユーゲント（ドイツ語で「若者」）（1896年 - 1940年）は、影響力のあるドイツの芸術雑誌でした。ミュンヘンでゲオルク・ヒルトによって創刊され、1916年に亡くなるまで編集長を務めたこの週刊誌は、もともとドイツの工芸品を紹介することを目的としていましたが、代わりにドイツ版アール・ヌーヴォーを紹介したことで有名になりました。また、「驚くほど鮮やかな表紙と過激な編集方針」と、数十年にわたってドイツの芸術と文化に前衛的な影響を与えたことでも有名で、最終的にはミュンヘン、ワイマール、ドイツのダルムシュタット芸術家コロニーで同名のユーゲントシュティール（「若者スタイル」）運動を開始しました。 ^[1]

この雑誌は、ほぼ同時期に創刊された『Pan』、『Simplicissimus』、『Dekorative Kunst（装飾芸術）』、『Deutsche Kunst und Dekoration（ドイツの芸術と装飾）』^[2]などの他 の雑誌とともに、裕福な実業家や貴族階級の間で関心を呼び起こし、ユーゲントシュティールへの関心が2Dアート（グラフィックデザイン）から3Dアート（建築）、さらには応用芸術へとさらに広がりました。 [2]ドイツのゲザムト・クンストヴェルク（総合芸術）の伝統は、最終的にこれらの関心を融合させ、バウハウス運動へと発展させました。^{[2 ]}

ゲオルク・ヒルトは1896年にミュンヘンで新たな文化復興を起こすためにこの雑誌を創刊した。ヒルトは当初から、この雑誌がコレクションにふさわしい、つまり独特なものになることを意図していた。^[3]最初の7巻では250人以上の芸術家を特集したが、そのほとんどは無名だった。^[3]第一次世界大戦後、この雑誌は若い芸術家の間で人気がなくなった。^[3]定期寄稿者の一人にブルーノ・パウルがいた。

ヒルトは1916年に亡くなるまで20年間、この雑誌の編集長を務めた。当時、フランツ・シェーンベルナーが発行人に就任し、ハンス・E・ヒルシュ、テオドール・リーグラー、ヴォルフガング・ペツェットなど、多数の美術編集者が表紙や挿絵を担当し、フリッツ・フォン・オスティニ [ドイツ]とアルベルト・マッタイ [ドイツ]が本文を編集し、フランツ・ランゲインリヒ [ドイツ]が写真編集者を務めた。

ユンゲントは、その初期の頃、 1800年代のドイツの急速な工業化と、世紀末にかけてのロマンチックな田園地帯から都市部への人口移動に対するノスタルジックなカウンターを提供した。 ^[4]

初期のアーツ・アンド・クラフツの野望が薄れ、ドイツのアール・ヌーヴォーが雑誌の美学を支配していくにつれ、理想化された自然の風景の中に裸の若者を描いた象徴的なイメージがより頻繁に描かれるようになった。^[5]最も魔法的な自然の他のシンボル、ニンフ、ケンタウロス、サテュロスとともに、ユーゲントシュティールと「自然な」ライフスタイルへの回帰を奨励した生活改革運動との関連が深まった。^[5] アール・ヌーヴォーの現代的なイラストや装飾に加えて、雑誌には印象派や表現主義の芸術も掲載された。

この雑誌は、教会（特にカトリック）の影響力の増大や中央党の政治的右派など、文化における風刺的かつ批評的な話題も扱っていた。^[1]イェール大学文学雑誌の批評家は、その編集方針を「ユーゲントの政治的、社会的綱領は、あらゆるものに対する反対だった」と総括した。 ^[1]それにもかかわらず、ユーゲントの近世文学への貢献は、同じく1896年に創刊された アルベルト・ランゲンの競合雑誌『シンプリシシムス』と比べると、ささやかなものにとどまった。

ユーゲントの編集方針は、もともと国内およびバイエルン地方の問題に焦点を当てていた。しかし、1920年代半ばに変化が起こり、19世紀後半から20世紀初頭にかけてドイツの複数の都市で起こったユーゲントシュティールや、パリ、ウィーン、ミュンヘン、ベルリン、ドレスデンなどで起こった一連のいわゆる分離派といった、伝統的な芸術のアプローチを打ち破ろうとする若い芸術家のグループに迎合し、対話するようになった。1933年以降、同誌はナチスに迎合せざるを得なくなり、ナチスは編集方針を、1937年のドイツ大美術展^{[6]で政権が承認した新古典主義のプロパガンダに限定した。このプロパガンダは、}退廃美術展^[7]でドイツの美術館から押収された650点の作品と対照的に発表された。

• イラストレーションに書体を統合し、一致させる手法は、グラフィックデザインに影響を与え続けています。^[8]
• ドイツのアール・ヌーヴォーで前面に出てきたドイツの総合芸術^{（ゲザムト・クンストヴェルク）の伝統は、「芸術と産業、装飾と機能主義をどのように調和させるか」という再検討につながった。 [2]}

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  Vol. I、No. 12 (1896) ルートヴィヒ・フォン・ツンブッシュ作 [de]
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  第1巻第14号（1896年）オットー・エックマン著
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  第 1 巻、第 22 号 (1896 年)、ハンス・プファフ作。ニンフがパンパイプを演奏するのを聞いています。
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  ヴィルヘルム・フォン・グローデンの写真「シチリアの少年」 。ハンス・クリスチャンセンの雑誌第1巻第30号（1896年）の表紙にインスピレーションを与えた。生活改革を彷彿とさせるスタイル。
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  第1巻第30号（1896年）ハンス・クリスチャンセン著
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  フリッツ・ダンネンベルクによる『ユーゲント』の 1897 年のポスター。画像の白黒バージョンは、第 II 巻第 1 号 (1897 年) に掲載されました。
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  Vol. II、No. 30 (1897) ルートヴィヒ レーダース著 [de]
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  ハンス・クリスチャンセン作『アンドロメダ』。第3巻第48号（1898年）の表紙に使用
• 
  ハインリヒ・クライの『ローレライ』。第 16 巻第 34 号 (1911 年) に掲載。
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  第20巻第1号（1915年）ポール・リース [de]著。ドイツ兵
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  第35巻第32号（1930年）、コンラッド・ヴェスターマイヤー （ドイツ語）著。ドイツ兵

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• Jugend – Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben – ハイデルベルク大学図書館のデジタル版