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ミュンヘン分離派（ドイツ語：Münchener Secession）は、1892年に主流のミュンヘン芸術家協会から離脱した視覚芸術家たちの団体で、彼らが公式の父権主義とその保守的な政策とみなしたものに立ち向かい、自らの芸術を促進・擁護するために結成された。彼らは協同組合のような形態で活動し、影響力を行使して経済的な存続を確保し、仕事の依頼を獲得した。1901年、一部の不満を抱いたメンバーがファランクスというグループを結成し、協会は再び分裂した。1913年には、新ミュンヘン分離派の設立により、さらに分裂が起こった。
19世紀末には、ミュンヘンに住む芸術家の数は、ウィーンとベルリンを合わせた数よりも多かった。しかし、ミュンヘンの芸術界は、ミュンヘン芸術家協会とその政府内の支持者たちの保守的な姿勢に支配されていた。こうした姿勢は、いわゆる「画家の王子」（Malerfürst）フランツ・フォン・レンバッハによって書かれた公式の「使命声明」に表れていた。事態は1891年に頂点に達した。バイエルン摂政ルイトポルトがミュンヘンに芸術、工芸、手工芸振興のためのルイトポルト摂政財団を設立したのだ。この財団は、国家のために伝統的な歴史画を振興することに専念する芸術財団であった。この財団は高い芸術水準を維持・向上させ、ミュンヘン美術アカデミーに世界的な注目を集めたが、印象派、表現主義、象徴主義、その他の当時の芸術界の潮流には断固として反対した。
もう一つの要因は、1888年に芸術家協会が主催したグラスパラストでの展覧会が完全に財政的に失敗したことである。これにより、責任と展覧会の内容をめぐる激しい議論が巻き起こり、事態は科学芸術省の注目を集めるほどに激化した。[ 1 ]
この状況に対処するため、進歩的な考えを持つ芸術家グループが1892年に集結し、公式の芸術家協会からの分離を宣言してミュンヘン分離派を設立した。彼らは、間近に迫ったシカゴ万国博覧会への出展を目指していた。彼らは、芸術とは何かという概念の変革を求め、芸術家が作品を直接一般大衆に提示する自由を提唱した。
Man soll auf unseren Ausstellungen Kunst sehen und jedes Talent, ob älterer oder neuerer Richtung, dessen Werke München zur Ehre gereichen, soll seine Blüte reich entfalten können.（私たちの展覧会では、古いものであろうと新しいものであろうと、ミュンヘンの栄光を倍増させ、その芸術が完全に開花するまで発展することを許可されるあらゆる形式の芸術を見る必要があります。）
この原則声明の中で、アーティストたちは時代遅れの原則や芸術とは何かという保守的な概念から脱却する意向を表明した。[ 2 ]
1892年4月4日、公式協会を脱退した96人の芸術家がミュンヘン視覚芸術家協会を設立した。ブルーノ・ピグルハインが初代会長に選出され、パウル・ヘッカーが初代書記に就任した。数か月後、当初の名称はより広く知られるミュンヘン分離派という名称に変わった。[ 3 ]
当初、資金援助は3つの方面から寄せられた。1つ目は、当時の様々な芸術運動の精神を表現するために「分離派」という言葉を作り出した作家兼ジャーナリストのゲオルク・ヒルト。彼は1896年にアール・ヌーヴォーの雑誌『ユーゲント』を創刊する。2つ目は、民主社会党の機関紙の編集者であるゲオルク・フォン・フォルマー。3つ目は、政府の政策に反対する自由主義派の一員であったハンス・ファイト・ツー・トーリング＝イェッテンバッハである。
同年には、アカデミーの高い水準を維持したいと願う、より穏健な芸術家たちで構成された、別の分派団体であるルイトポルト・グループが設立された。ウィーン分離派は5年後に続き、ベルリン分離派は1898年に設立された。[ 4 ]
当初、分離派は展覧会用の建物を見つけるのに苦労した。フランクフルト市は、グループがそこに恒久的に移転するならば、必要なスペースと50万金マルクを提供すると申し出た。 [ 5 ]実際、彼らの最初の展覧会は1893年初頭にベルリンの国立博覧会館（現在はULAPとして知られている）で開催された。
市建設監督官のフランツ・フォン・ブランドルは、分離派にプリンツレーゲンテン通りとピロティ通りの角にある土地を無償で提供した。建設はすぐに始まり、1893年7月16日、最初に完成した建物の部分で彼らの最初の展覧会が開催された。4,000人以上の来場者が、297人の芸術家による876点の作品を鑑賞した。[ 6 ]
この努力が実を結び、最終的にフランツ・フォン・レンバッハと芸術家協会との合意に至った。その結果、ケーニヒスプラッツの美術展示館（現在の国立古代美術コレクション）は1897年に分離派に移管された。[ 7 ]
注目すべきは、ガブリエル・フォン・マックス、ロヴィス・コリント、レッサー・ウリー、オットー・ピッペル、アドルフ・フライ＝モックなど、当時の重要な芸術家数名がミュンヘン分離派とともに作品を展示し、自らを同運動のメンバーとみなしていたが、創設メンバーでもなければ、公式に運営委員会のメンバーでもなかったことである。[ 8 ] [ 9 ]
1933年、国家社会主義党はあらゆる形態の芸術表現を統制下に置くための運動を開始した。これは「同調」（ Gleichschaltung ）として知られるプロセスである。芸術家は最終的にすべての作品について国家の承認を得ることを義務付けられた。「退廃的」とみなされた者は絵を描くことを許されなかった。[ 10 ] 1938年、ミュンヘン分離派は「文化浄化」 （Kulturellen Säuberung ）プロセスの一環として解散させられた。
1946 年の第二次世界大戦の終結後、Neue GruppeとNeue Münchner Künstlergenossenschaft (新ミュンヘン芸術家協会) が設立され、 Bundesverband Bildender Künstlerinnen und Künstler (連邦視覚芸術家協会)の設立につながりました。
1992年、ミュンヘン分離派は創立100周年を迎え、翌年3月には、分離派の継続的な目標を支援し、分離派ギャラリーを維持し、展覧会を促進するために、ミュンヘン分離派友の会および後援者協会が設立された。