デニス・スプーナー

デニス・スプーナー
生まれる	( 1932-12-01 )1932年12月1日 トッテナム、ミドルセックス、イングランド
死亡	1986年9月20日(1986-09-20)（53歳） ハートフォードシャー、イングランド
職業	テレビ脚本家、脚本編集者
活動年数	1960–1986
テレビ	コロネーション・ ストリート 隠れ場所なし ハンコック ファイアボールXL5 スティング レイ サンダーバーズ ドクター・ フー バロン スーツケースの男 アベンジャーズ チャンピオンズ デパートメントS ランドールとホップカーク（故人） ジェイソン・キング 冒険家 スリラー ニューアベンジャーズ プロフェッショナルズ ベルジュラック
配偶者	ポーリン・スプーナー
子供たち	3

デニス・スプーナー（1932年12月1日 - 1986年9月20日）^[1]は、イギリスのテレビ脚本家、脚本編集者であり、主に架空のスパイを題材にした番組や1960年代の子供向けテレビ番組での作品で知られている。彼はブライアン・クレメンス、テリー・ネイション、モンティ・バーマン、リチャード・ハリスなど、他の多くのイギリスの脚本家やプロデューサーと長きにわたる仕事上の関係を築き、彼らといくつかの番組を共同で開発している。彼はBBCの番組に寄稿していたが、その作品により、 ITCエンターテインメントのテレビ番組で最も多作な脚本家の一人となった。

デニスはミドルセックス州トッテナムで生まれました。^[1]レイトン・オリエントで短期間プロサッカー選手として活躍した後、^[2]イギリス空軍で兵役を終え、そこでトニー・ウィリアムソンと出会い、アマチュア作家としてのパートナーシップを築きました。1950年代にデニスはオフィスに戻り、ポーリンと出会い結婚しました。

デニスはビジネス界でのキャリアを望んでおらず、パフォーマンスを通じてエンターテインメント業界に参入しようとし、スペイン在住のジャーナリストであるベニー・デイビスとコメディコンビを結成した。彼らはロンドン巡業で活動したが、それほど成功しなかった。^{[3]その後スプーナーは執筆に転向し、} BBCテレビのコメディアン、ハリー・ワースに30分のコメディの脚本を売り始めた。これがきっかけで、1960年にコロネーション・ストリートの脚本を数本書くことになった。また、 ITVの警察ドラマシリーズ「No Hiding Place」や「Ghost Squad」 、トップクラスの評価を得たコメディシリーズ「Bootsie and Snudge」^{にも協力した。 [4]また、ATVが}トニー・ハンコックのキャリアを復活させようとした「Hancock (1963)」にも協力した。^[5]

この頃、スプーナーはブライアン・クレメンスと出会い、2人はスプーナーのキャリアの残りを通じて続くパートナーシップを結んだ。^{[2]クレメンスはスプーナーに、ITVで9年間放送され始めた頃の}『アベンジャーズ』の脚本をオファーした。クレメンスは最初の年にスプーナーの脚本をさらに2本購入し、イアン・ヘンドリー時代の番組 でスプーナーはかなり重要な脚本家となった。

スパイ小説のジャンルでの作品が彼の作家としてのキャリアの主な特徴であったが、スプーナーは子供向けドラマにもいくつかの重要な貢献をした。1964年から1966年にかけてこのジャンルで最も活躍し、ジェリー・アンダーソンの番組とドクター・フーの両方に寄稿した。^{[6]彼が人生の終わりにこのジャンルに戻ったのもこのジャンルであった。彼の最後の売り上げは子供向けの}超常現象 アンソロジーであるドラマラマのエピソード「フラッシュバック」であった。

1960年代初めにスプーナーはジェリーとシルビアのアンダーソン夫妻と親しくなり、 ^{2人から新作の}スーパーマリオネーション人形テレビシリーズ『スーパーカー』の脚本を書かないかと持ちかけられた。この脚本は使われなかったが、 [7] スプーナーは1962年にアンダーソン兄弟の次の番組『ファイアボールXL5』の脚本を提出し、採用された。そこで2つのエピソードを手掛けた後、彼は『スティングレイ』と『サンダーバード』でより本格的な仕事を引き受け、^[4] 2つのシリーズで約20のエピソードを書いた。『サンダーバード』は彼がアンダーソン兄弟のために手掛けた最後の主要作品となったが、 1970年代に再びアンダーソン兄弟のもとに戻り、より大人向けの『UFO』と『ザ・プロテクターズ』の単独エピソードを執筆した。アンダーソン兄弟のために手掛けた最後の作品は、 『スペース1999』の第1話と第17話をつなぎ合わせて長編映画『エイリアン・アタック』にするために必要な追加シーンを執筆することだった。^[8]スプーナーの初期のアンダーソン番組での仕事は、彼にとってITCエンターテインメントでの最初の定期的な仕事でもあった。

スプーナーは、ウィリアム・ハートネルが誕生した時代には、ドクター・フーにほぼ専念していた。彼は、レスキューからチェイスまで6か月間^[9]脚本編集者を務めた。^[10]スプーナーが去ったとき、残っていた唯一のオリジナルキャラクターはドクター自身であり、この時期のスプーナーの主な目標の1つは、番組がキャストの大幅な変更にも耐えられることを証明することだった。これは、スプーナー自身が書いた脚本からも明らかなように、徐々にユーモアを取り入れることで部分的に達成された。BBCのエピソードガイドには、「ユーモアの革新的な使い方により、The Romansは常に最もよく記憶されるだろう。この点で、それはシリーズがカバーする新しいドラマの領域を見つける価値のある試みを表している」と記されている。^{[11]この変更は大衆に響き渡り、} The Romansのエピソードがシリーズ史上最高のシェアを獲得するのに役立った。 ^[要出典]

スプーナーは、歴史タイプの冒険物語の新しいパラダイムを育むのにも貢献した。疑似歴史の概念を完全に発展させたのは、彼の物語『タイム・メドラー』である。^[9]前作『チェイス』では、ダーレクがメアリー・セレスト号の失踪の原因であるというギャグがあった。しかし、 『タイム・メドラー』では、実際の歴史的出来事がドクターとエイリアンの敵との戦いの背景になっているというのが中心となる筋書きだった。フル・シリアルの概念を維持する中で、スプーナーは歴史的出来事に対するアプローチを生み出し、それは番組の最新シリーズまで続いている。『タイム・メドラー』では、まだタイムロードとして特定されていなかったドクターの種族の別のメンバー（孫娘のスーザン以外）が登場したのも初めてである。

スプーナーはダーレクのエピソードの脚本執筆でも豊富な経験を持っていた。プロデューサーのヴェリティ・ランバートの要請で、彼とテリー・ネイション（サバイバーズやブレイクス7も手掛けた）は、ドクター・フー史上最長の連続ドラマ『ダーレクのマスタープラン』の半分ずつを執筆した。^[要出典]番組での彼の最後の任務は、連続ドラマ『ダーレクの力』で新ドクター、パトリック・トラウトンの脚本の問題を解決することだった。^[12]

しかし、スプーナーは既にテリー・ネイションが脚本編集を担当していた別の番組に携わっていた。利益の多いアメリカ市場で注目を集める番組に携われるという見通しに惹かれ、スプーナーはドクター・フーを離れ、 1966年にネイションが『ザ・バロン』の脚本の大部分を書くのを手伝った^。[4]

バロンへの移籍は、スプーナーにとってITCでの2度目の、そしてより創造的な時期の始まりであった。1967年から、彼は一種の「契約フリーランサー」となった。彼はITCのために年間10エピソードを書く義務があったが^[13] 、会社に縛られることはなかった。^[10]

『ザ・バロン』はアメリカのABCで放送された際に冷ややかな反応を受けた後、イギリスでの放送を終了した。その後スプーナーは旧友でテレビ脚本家のリチャード・ハリスに協力を依頼し、新しい企画である『マン・イン・ア・スーツケース』を制作した。^[4]しかし、1967年にスプーナーが始めたより重要なパートナーシップは、ITCのプロデューサーであるモンティ・バーマンとのパートナーシップであり、彼とスプーナーはスコットン・プロダクションという制作会社を設立した。1967年から1971年の間にバーマンとスプーナーは『ザ・チャンピオンズ』、『デパートメントS』、そのスピンオフ『ジェイソン・キング』、^[4] 『ランドール・アンド・ホップカーク（故人）』を制作した。これらの番組はいずれも2シリーズ以上続かなかったが、数十年後にビデオやDVDがリリースされるほど長く人々の記憶に残った。実際、『ランドール・アンド・ホップカーク（故人）』は2000年にテレビプロデューサーによって2シリーズ放送用に作り直された。スプーナーがこれらの番組に出演していた時期は、スパイ小説に対する彼の強い関心だけでなく、友情を大切にする傾向も明らかにした。ウィリアムソンやハリスを含む多くの元執筆パートナーが、スプーナーのITC作品の執筆に復帰した。

スプーナーはITCとの深い関わりにもかかわらず、独占権がないという取り決めも活用した。1960年代後半から1970年代前半にかけて、彼はITVとBBCに脚本を送り続けた。これにより、彼はタラ・キング時代の『アベンジャーズ』で最も多作な脚本家の一人となり、ポール・テンプルやドゥームウォッチにも脚本を送り、成功を収めた。

ITCとの契約が失効した後、スプーナーは残りのキャリアを純粋なフリーランスの仕事に費やした。彼の脚本は『ベルジュラック』や『プロフェッショナル』などのシリーズに採用された。しかしながら、『ザ・バロン』に参加した動機、そして実際にはITCのディレクター、ルー・グレード^[14]の動機であったように、スプーナーは依然として米国での成功を切望していた。この目的のために、彼はブライアン・クレメンスと再び参加した。1973年、クレメンスはATV / ITVのアンソロジーミステリーシリーズ『スリラー』を開始し、米国ではABCミステリーシアターというタイトルで放映された。スプーナーは2つのエピソードしか書いていなかったが、それを書いた脚本家はクレメンス以外でわずか2人しかいなかった。クレメンスが次にアメリカのテレビに進出した『ニュー・アベンジャーズ』では、スプーナーははるかに大きな役割を果たした。彼とクレメンスは圧倒的多数の脚本を書いた。スプーナーの『ニューアベンジャーズ』への貢献は大きく、親番組での彼の仕事と合わせて考えると、彼は『アベンジャーズ』で3番目に多作な脚本家となり、番組との関わりの長さではクレメンスに次ぐ2番目となる。これはスプーナーにとって後年のキャリアで最も継続的な仕事となったが、これも『スリラー』も米国での長期的な存在にはつながらなかった。彼は米国市場への参入を試み続けたが、ゴールデンタイムのネットワーク番組に売り込んだアイデアは1つだけであった。第3シーズンのレミントン・スティールのエピソード「困惑したスティール」では、スプーナー、クレメンス、そして同僚の脚本家ジェフ・メルボインがストーリーのクレジットを得た。

スプーナーは有名なブリッジプレイヤーで、「役に立たないプレイヤーのための役立つヒント」と「パルーカ​​の日記」という2冊の本を著した。後者の内容は、しばしば「ポピュラー・ブリッジ・マンスリー」という雑誌に同名のコラムとして最初に掲載された。^[15]スプーナーはハロー・ブリッジ・クラブでプレイしていた。^{[16]彼は、2つのナイトクラブを所有する悪役を「ステイマン」（}ステイマン・コンベンションにちなんで）と名付けるなど、脚本にブリッジへのさりげない言及を加えることが多かった。^[15]

スプーナー氏と妻のポーリン氏には3人の子供がいた。

スプーナーは心臓に問題を抱えており、^[15] 1986年9月20日に53歳で心臓発作を起こして亡くなった。^[17]

• IMDbのデニス・スプーナー
• BFIのスクリーンオンラインのデニス・スプーナー
• 劇作家データベースのデニス・スプーナー