救出（ドクター・フー）

『救出』は、ドクターの孫娘スーザンに代わる新しいコンパニオンとしてヴィッキーを紹介するための短編として書かれた。^{[ 5 ]}プロデューサーのヴェリティ・ランバートは、前作『地球侵略のダレク』でジェニー（当初はサイダと呼ばれていた）を演じるためにパメラ・フランクリンを起用し、スーザンの後任として続投させる予定だったが、ランバートはすぐに考えを変え、^{[ 6 ]}退任する脚本編集者のデヴィッド・ウィテカーにヴィッキーを紹介する2部構成の連続ドラマの執筆を依頼した。ウィテカーは、BBCとの脚本編集者契約が満了した翌日の1964年11月1日に正式に依頼された。^{[ 5 ]}『救出』は、新脚本編集者デニス・スプーナーの下での最初のストーリーだったが、クレジットには名前が載っていない。^{[ 4 ]}ヴィッキーに以前付けられた名前は、ヴァレリー、ルッキ、ミリーだった。^{[ 5 ] [ 7 ]}後者はミリー・スモールに触発されたものだが、その名前はコメディアンのミリセント・マーティンと似すぎていると考えられた。連続ドラマの草稿のタイトルはドクター・フーとタニーで、ヴィッキーの候補に挙がっていた別の名前を指していた。^{[ 5 ]}

『レスキュー』は、次の連続ドラマ『ローマ人』と同じ制作チームを使用しており、この2つは1つの6話構成の制作ブロックとして編成された。クリストファー・バリーが2つの連続ドラマの監督に選ばれたが、彼は『レスキュー』の脚本に感銘を受けなかった。予算が限られていたため、バリーは、トリストラム・キャリーが作曲した前作の連続ドラマ『ダレク』のスコアを再利用することにした。キャリーは、過去に自分の音楽が再利用されたことで嫌な経験をしていたため、最初は躊躇した。^{[ 8 ]}『ダレク』の第1話、第4話、第5話、第6話、第7話の音楽が『レスキュー』で使用され、ダレクの死の音が第2話の砂の獣サンディの死に再利用された。^{[ 7 ]}

フランクリンのキャスティングの可能性がなくなった後、ランバートはモーリーン・オブライエンとデニス・アップソンにヴィッキー役のカメラテストを依頼した。2人は1964年9月14日にBBCテレビセンターでオーディションを受け、最終的にオブライエンがキャスティングされた。^{[ 9 ]}オブライエンが番組のクリエイターであるシドニー・ニューマンと会ったとき、彼は彼女に髪を切って黒く染めることを検討していると告げた。オブライエンは「キャロル・アン・フォードを戻せばいいじゃない」と言って拒否した。^{[ 7 ]}オブライエンはヴィッキー役にキャスティングされたとき、ちょうど演劇学校を卒業したばかりだった。 ^{[ 10 ]}それは彼女にとって初めてのテレビ演技の仕事だった。^{[ 9 ]}

バリーは当初、ベネット役をバーナード・アーチャードにオファーしたが、彼は都合がつかなかった。^{[ 11 ]}レイ・バレットがその役にキャスティングされ、「ジキルとハイドのような人物」と評された。^{[ 7 ]}バリーはテレビでバレットを見て、その精悍な顔立ちから名前を覚えており、時が来たら「本から彼を引っ張り出した」。^{[ 12 ]}バレットは結末を明かさないように、ベネットを「普通の、ストレートな人間」として演じた。^{[ 13 ]}謎を保つため、第1話ではコキリオンは「シドニー・ウィルソン」が演じているとクレジットされた。これは、ドクター・フーの2人のクリエイター、シドニー・ニューマンとドナルド・ウィルソンに敬意を表して制作チームが作った名前である。^{[ 14 ]}コキリオンをデザインする際、衣装デザイナーのダフネ・デアはハエのクローズアップからインスピレーションを得た。^{[ 1 ]}トム・シェリダンは、救助船からの通信の声、砂の生物、ディドニア人の役でキャスティングされた。シェリダンは「宇宙船長」としてのみクレジットされるという合意がなされ、最終的に彼はディドニア人を演じなかった。^{[ 15 ]}

『ザ・レスキュー』は、ドクター・フーの新しい制作ブロックの最初の作品でした。最初の制作ブロックは52週間続き、最後の2つのストーリー「巨人の惑星」と「地球のダレク侵略」は、第2シーズンの開始のために保留されました。レギュラーキャストは、『ザ・レスキュー』の制作を開始する前に6週間の休暇を取りました。^{[ 16 ]}この連続ドラマの模型撮影は、1964年11月16日にBBCテレビジョンフィルムスタジオのステージ2で始まりました。模型の宇宙船は、飛行中と墜落した状態の両方でレイモンド・キューシックによって設計され、ショークラフトモデルズによって10日間で製作されました。 ^{[ 17 ]}キューシックは、「リード付きハードボード」と呼ばれる安価な素材を見つけ、それを銀色にスプレー塗装して、宇宙船の小道具の外側に使用しました。^{[ 18 ]}ターディスが山から落ちる模型のショットは11月17日に撮影されました。^{[ 17 ]}

第1話のリハーサルは1964年11月30日から12月3日まで、ウッドグリーンのロンドン交通局の集会室で行われた。オブライエンはセリフを覚えるのに苦労し、他のキャストメンバーが2日目には台本なしでリハーサルできるようになったことに不安を感じた。フォードはオブライエンの初日に訪れ、幸運を祈った。^{[ 4 ]}第1話は12月4日にリバーサイド・スタジオで録音された。^{[ 19 ]} 15分延長した。^{[ 20 ]}キャストの間には和やかな雰囲気があり、ハートネルの楽屋でピクニックが行われた。バレットがスタジオで眠ってしまった後、キャストとスタッフは出て行き、彼に一晩中眠っていたと思わせるために電気を消した。^{[ 19 ]}第2話のリハーサルは12月7日から10日まで行われ、録音は12月11日に行われた。バーバラが砂の獣を撃つシーンでは、小道具の火薬が予定より早く爆発し、ヒルはショックと顔の痛みの治療を受けた。^{[ 20 ]}ディド神殿は、暗い雰囲気を作り出すために暗い幕や煙を使って照明が当てられた大きなセットだった。^{[ 21 ]}

『ザ・レスキュー』は、1965年1月2日と1月9日にBBC1で2週にわたって放送された。第1話は1200万人の視聴者を集め、『地球侵略ダーレク』の高視聴率を引き継いだ。 ^{[ 22 ]}この番組は、その週で11番目に多く視聴された番組であり、^{[ 23 ]}ロンドンと北イングランドではBBC1の最高視聴率番組となった。^{[ 22 ]}第2話はさらに高い視聴率を記録し、1300万人の視聴者を集め、その週で8位となった。評価指数は、 2つのエピソードを通して57から59に上昇した。^{[ 22 ]} 1966年12月13日、『ザ・レスキュー』の2つのエピソードをBBCが保持するという保持命令が出された。しかし、どちらのエピソードも消去された。1つ目は1967年8月17日、2つ目は1969年1月31日である。BBCエンタープライズは両エピソードのテレビ録画を保持しており、1978年にBBCに返却した。^{[ 24 ]}

第1話の放送後、フィナンシャル・タイムズのTC・ウォーズリーは、コキリオンはダーレクに比べて劣っていると感じたが、その名前は評価した。第2話後のBBC番組レビュー委員会で、シドニー・ニューマンは、オブライエンが番組に「大きな影響を与えた」と述べ、彼女の演技が他の出演者を向上させたと指摘した。^{[ 22 ]}

後からのレビューは概ね好意的だった。『ディスコンティニュイティ・ガイド』（1995年）で、ポール・コーネル、マーティン・デイ、キース・トッピングは、この連続ドラマはヴィッキーの紹介としては「かろうじて機能している」ものの、「真の興味を持続させるにはあまりにも取るに足らない」と書いている。^{[ 25 ]}『テレビジョン・コンパニオン』（1998年）で、デヴィッド・J・ハウとスティーブン・ジェームズ・ウォーカーは、この物語を「シリーズの歴史におけるこの時期のキャラクター主導型ドラマの最良の例の1つ」と評し、ヴィッキーのキャラクターを称賛したが、プロットの一部が未解明のままであると指摘した。^{[ 26 ]}『ドクター・フー批評史』 （1999年）で、ジョン・ケネス・ミュアは、ヴィッキーが「かなり明白なスーザンの代役」であるにもかかわらず、オブライエンの演技を称賛し、感動的なシーンとクライマックスを楽しんだ。^{[ 27 ]}

2008年、 Radio Timesのパトリック・マルカーンは、この連続ドラマを「見過ごされた逸品」と評し、ヴィッキーの力強いデビューと多くの制作上の改善点を挙げたが、謎解きは「やや分かりやすすぎる」と指摘した。^{[ 28 ]} 2009年、DVD Talkのスチュアート・ガルブレイス4世は、この物語は「スマートだがやや予測可能なクライマックスと解決」があり、セリフのおかげでうまく機能していると感じた。^{[ 29 ]} Den of Geekのクリフ・チャップマンはこの連続ドラマを「魅力的」だと感じ、演技を称賛したが、唯一の欠点は「弱くて都合の良い解決」だと書いた。^{[ 30 ]} Dreamwatchはテンポの良さを評価したが、物語は『ローマ人』に比べて物足りないと感じた。^{[ 31 ]}