デイリー

映画製作において、デイリーまたはラッシュとは、映画の製作中に撮影された未編集の映像のことです。「デイリー」という用語は、映画がすべてフィルムで撮影されていた時代に由来しています。これは、通常、毎日の終わりに、映像が現像され、サウンドと同期され、一括してフィルムに印刷され (その後、ビデオテープまたはディスクにテレシネされ)、翌日、監督、選ばれた俳優、および撮影クルーが鑑賞するためでした。デジタル映画製作の出現後、「デイリー」はテイクの直後に利用できるようになり、レビュー プロセスは夜間のフィルム処理に縛られなくなり、より非同期的になりました。現在では、撮影現場でもレビューが行われるようになり、テイクを確認する必要がある世界中の誰にでも、生の映像を電子的に即座に送信できます。たとえば、監督はクルーがまだロケ地にいる間にセカンド ユニットのテイクを確認したり、プロデューサーが移動中にタイムリーな更新情報を入手したりできます。デイリーは、撮影と俳優の演技の進行状況を示す指標となります。^[1]この用語は、フィルムデイリーを「前日に撮影されたネガから現像所で作成された最初のポジプリント」として表現するためにも使用されました。^[2]

英国、インド、カナダなどの一部の地域では、デイリーは通常、フィルムプリントが現像された速度を指してラッシュまたはデイリーラッシュと呼ばれます。 ^{[3]アニメーションでは、デイリーは}ラッシュまたはスウェットボックスセッションとも呼ばれます。

映画デイリーは、通常はグループで映画館でデイリーを鑑賞するプロセスを指すこともあります。^[4]

デイリーは、撮影開始前の早朝、昼休み、または撮影終了後の夕方に、撮影クルーのメンバーによって定期的に閲覧されることがあります。監督、撮影監督、編集者など、撮影クルーの複数のメンバーがグループでデイリーを閲覧して話し合うことは一般的ですが、一部の制作会社は、デイリーの複数のコピーを配布して、個別に閲覧することを選択します。それらは、現場または遠隔地の個人にネットワーク経由で配布される場合があります。一部の映画製作者は、セキュリティ上の理由から、DVD や USB スティックなどのストレージ メディア経由でデイリーを配布することを選択する場合があります。個々のコピーは、素材の不正な漏洩を防止および訴追するために、 一意にコード化またはシリアル化される場合があります。

デイリーを確認することで、撮影クルーはテイクで撮影された画像と音声を正確に確認し、レンズの汚れ、フォーカスの問題、露出などの技術的な問題を検出できます。また、監督が俳優の演技を評価し、適切なカメラアングルからシーンを撮影したことを確認する機会にもなります。テイクをタイムリーに確認することで、監督は会場とタレントがまだ利用可能な間に、必要に応じて再撮影を指示できます。タイムリーに再撮影を実施できることは、屋外ショットでの天候の変化などの継続性の問題を軽減するのにも役立ちます。

デイリーは、プロデューサーやスタジオの幹部によって、制作スタッフとは別に独立して見られることもよくあります。プロデューサーやスタジオの幹部は、日々の制作には携わっていませんが、投資家としてプロジェクトがそれぞれの期待に応えているかどうかを確認しなければなりません。通常、非同期のデイリー シーケンスは反復的で、同じショットを複数回撮影することがよくあります。

フィルムで制作されていた頃は、監督やプロデューサーはDVDのデイリーよりもフィルムでデイリーを観ることを好んでいました。しかし、コストがかかることやフィルムの目標品質によっては、DVDでデイリーを観る制作会社もありました。^[5]デジタル制作では、高品質の視聴を必要とする監督やその他の人は、解像度に応じて利用可能な最高品質の視聴デバイスを使用するだけです。高品質の視聴デバイスを使用すると、正しいフォーカスや細かい部分を確認するのがはるかに簡単になります。^[6]

低予算映画を制作する場合、スタッフが少なく、撮影期間が短く中断がない場合は、テイクの確認は非常に迅速に行われ、正式な定期的なグループによるデイリーの視聴は省略されることがあります。^[7]

多くの映画には、すべての主要な撮影を行う 1 つのメイン撮影ユニットと、追加の「ピックアップ」ショット、スタント、または特殊効果を含むショットを撮影する 1 つ以上の小規模な撮影ユニットがあります。これらのショットは、デイリー リールのメイン ユニットの映像に含まれます。典型的なピックアップ ショットは、俳優が関与せず、時間と費用を節約するために小規模なクルーで撮影された建物の外観の単純なショットです。

ユニットが複数のカメラで撮影する場合、通常、デイリーの処理方法により、1 台の「A」カメラのすべてのショットの後に「B」カメラのすべてのショットが続きます。

時間を節約するため、通常は前日の映像を少しだけ見ます。デイリーをビデオで見る場合は、多くの場合すべての映像が転送され、視聴者は必要に応じて早送りできます。プリント フィルムのデイリーは制作費が高く、簡単に早送りできません。この場合、撮影中に監督はデイリーに変換したいテイクを指定します。テイクが完了すると、監督は「カット」と叫びます。テイクをデイリーに変換したい場合は、監督は「プリント」とも叫びます。監督が「カット! プリント!」と叫ぶと、スクリプト スーパーバイザー、カメラ アシスタント、およびサウンド担当者はログ シートのテイク番号に丸を付け、丸を付けたテイクだけがその夜にフィルム ラボでプリントされるようにします。

日替わりリールの最後には、ワイルドサウンドと呼ばれる同時録画なしで録音されたサウンドが含まれる場合があります。

視覚効果ショットは、視覚効果またはアニメーション スーパーバイザーが確認できるように毎日まとめられることがよくあります。これには、さまざまな完成度のアニメーターやエフェクト アーティストによる前日の作業が含まれます。ショットが監督からの追加フィードバックを必要とする段階に達すると、通常のデイリー スクリーニングの一部として、または毎週の VFX デイリー スクリーニングとして、監督のためにまとめられ、スクリーニングされます。

編集部門に納品されるデイリーには、通常、タイムコードとキーコード番号が画像に重ねて表示されます。これらの番号は、後で元の高品質のフィルムとオーディオを編集に合わせて組み立てるために使用されます。デイリーの制作方法に応じて、これらの番号は編集者のデイリーのコピーにのみ表示される場合もあれば、すべてのデイリーのコピーに表示される場合もあります。

映画の典型的な撮影では、映画カメラが35 mm フィルムに画像を撮影し、別のオーディオ レコーダー ( Nagra テープ レコーダーやデジタル ハード ディスク レコーダーなど) が現場でサウンドを記録します。

ネガフィルムは現像され、プリントまたはテレシネされて、プロジェクターやビデオモニターで画像を見ることができるようになります。

サウンドは、カチンコを基準にしてフィルムに同期されます。カチンコには、カメラのシーン、ショット、テイク番号を識別するためのラベルが貼られています。また、オーディオ録音のラベルとして、この番号が読み上げられます。カメラとサウンドが回り始めると、カメラ アシスタントがカチンコを閉じて、視覚的および聴覚的な参照ポイントを作成します。フィルムが現像された後の同期プロセス中に、技術者はスレート ボードの番号を確認し、その番号を音声スレートと一致させます。次に、技術者は、カチンコが最初に閉じるフレームとオーディオ テープのビープ音または拍手の音を探し、再生時に同時に鳴るまで、どちらかを調整します。これは、すべてのテイクで行う必要があります。撮影時にフィルムとオーディオ テープに同期したタイムコードを記録し、画像とオーディオを自動的に調整するシステムがあります。実際には、これらのシステムはほとんど使用されていません。

1980 年代後半にコンピューターベースの編集ツールが広く普及する以前は、長編映画のデイリーはすべてフィルムに印刷されていました。これらのフィルムはワークプリントと呼ばれます。ワークプリントは、映画編集者が鑑賞した後、フラットベッド エディターを使用して映画を編集するために使用されます。ワークプリントが編集され承認されると、ネガは編集されたワークプリントと同一になるように組み立てられます。

現在、ほとんどの編集は、デイリーのビデオ コピーを使用するコンピューター ベースの非線形編集システムで行われます。フィルムがテレシネされると、フィルムの各フレームに番号を割り当てるキーコード番号が記録され、後で元のフィルムを編集に合わせて組み立てるために使用されます。

ビデオカメラやデジタル映画カメラを使用する場合、画像と音声は、モニターですぐに表示できる形式でビデオテープまたはハードディスクに同時に記録されることが多く、視聴用のデイリーを作成するための変換プロセスを実行する必要がありません。毎日記録された映像は、通常、保護のために2番目のコピーを作成するための毎日のプロセスを経て、プロデューサーやセット以外の人が視聴できるようにDVDまたはその他のメディアに複数のコピーを作成します。

デイリーは、映画制作での使用以外にも、ファンにとってはコレクターアイテムとして、また映画制作のプロセスを詳しく知る手段として好まれています。また、映画制作の学生や教師にとっては、映画の撮影方法を説明するため、また編集の練習ツールとして好まれています。

さまざまな理由から、大手映画スタジオは、社外向けにデイリーを公開することはありません。問題として挙げられるのは、SAG-AFTRAの契約に、俳優のプライバシーを保護する条項があり、組合制作のプロデューサーは、編集された映画以外では俳優の演技に関する権利を放棄しなければならないという点です。他のほとんどの英語圏の国では、俳優組合が同様の契約を結んでおり、すべての映画デイリーの配布が制限されています。ニュージーランドにはこの制限がないため、XenaとHerculesのデイリーはこれらの番組の DVD に収録されています。

アメリカン シネマ エディターズは毎年ACE 映画編集コンテストを開催し、50 人の映画学生に編集コンテスト用のデイリーを提供しています。ACE では、1950 年代のテレビ番組「ガンスモーク」の映画デイリーを収録したビデオテープも販売しています。これらの映画デイリーは、過去 40 年間、多くの映画学校で使用されてきました。

ラッシュやデイリーは、最終的な映画には含まれない映像が含まれていたり、予告編編集者と映画編集者が特定のショットの異なるテイクを使用したりする場合でも、予告編を作成するために使用されます。

• ホンサナー、イブ・ライト（2001年）。『完全映画制作ハンドブック』。フォーカル・プレス。ISBN 0-240-80419-8。
• メリット、グレッグ（1999年）。映画制作：映画制作のための完全無修正ガイド。ローンイーグル。ISBN 0-943728-99-1。

• IMDb 用語集の「dailies」の項目
• Project Greenlight 用語集のエントリ