クロームイエロー

クロームイエロー

1922年米国版
著者	オルダス・ハクスリー
言語	英語
出版社	Chatto & Windus（英国） George H. Doran Company（米国）
発行日	1921
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	307ページ
番号	9781613109847
に続く	アンティック・ヘイ
文章	WikisourceのCrome Yellow

『クロム・イエロー』は、イギリスの作家オルダス・ハクスリーの最初の小説で、 1921年にチャットー・アンド・ウィンダス社から出版され、続いて1922年にジョージ・H・ドラン社から米国版が出版されました。当時の社会風刺ではありますが、今でも高く評価されており、さまざまなメディアに翻案されています。

クローム・イエローは、1921 年の夏、トスカーナの海辺のリゾート地フォルテ・デイ・マルミで執筆され、同年 11 月に出版されました。この小説はエピソード形式を特徴としているため、スペクテイター誌^{では「キュービズムのピーコック」と評されました。これは、この小説が[1]} トーマス・ラブ・ピーコックの田舎の家を舞台にした小説をモデルにしている (そしてその伝統に従って宣伝されている) という事実を認めたものでした。 ^[2]この小説では、当時のさまざまなタイプの人々が互いに交流し、個人的な知的妄想を語ります。ストーリー展開はほとんどありません。実際、HL メンケンは、この風俗喜劇を小説と呼べるかどうか疑問視しましたが、著者の「抜け目なさ、独創性、洗練さ、厚かましさ、おどけた態度、そして強情さ」を喜んで称賛しました。^[3]

同時に、 F・スコット・フィッツジェラルドは、ハクスリーが小説の曖昧な形式の中で構造を作り上げ、それを「風刺と呼ぶには皮肉すぎるし、皮肉と呼ぶには軽蔑的すぎる何かで」破壊したことを指摘した。^{[4]さらに、}ヘンリー・サイデル・キャンビーは、そこでの性的な扱いが露骨であることに意義を感じた。「重要なことは何も起こらないが…物語は落ち着きのないセックスの濁った激しさに浮かんで航海する。」^[5]

クロームのハウス パーティは、主にデニス ストーンの目を通して描かれます。ホストから「私たちの若い詩人の 1 人」と評された彼は、プリシラとヘンリー ウィンブッシュ夫妻から夏のゲストに加わるよう招待されました。デニスは彼らの姪のアン ウィンブッシュに密かに恋をしていますが、アンは芸術家のゴンボールドにもっと興味があるようです。かなりナイーブなフラッパー、メアリー ブレイスガードルは、抑圧を克服するために恋愛の冒険に乗り出すことを決意し、デニスとゴンボールドにうまくアプローチできず、ある夏の夜に放蕩者のアイヴァー ロンバードに恋をします。難聴のジェニー マリオンは、そこで起こったことについての考えのほとんどを日記に書き留め、その中でデニスは最終的に自分自身と他のゲストの壊滅的な解体を発見します。クロームの所有者であるウィンブッシュ氏は、家とその家族の歴史を執筆しており、それに基づいて 2 回の夜の朗読会を行います。彼の妻はオルタナティブ スピリチュアルに取り憑かれており、多作な文学作家バーベキュー スミス氏に共感者を見出す。また、パーティーにはヘンリーの元学校の友人で、冷笑的なスコガン氏も参加。スコガン氏は、時代を軽視した批判とディストピア的な未来のビジョンで、誰かを待ち伏せしている。アンの愛情を得ようとして何度かばかばかしい失敗をした後、デニスは絶望的に、成功していたかもしれないまさにその瞬間に「家族の急用」で家に呼び戻されるように手配し、彼を連れてきたのと同じ鈍行列車で出発する。

ハクスリーの当時の流行やファッションに対する風刺は、一般的に実際の場所や人物に基づいている。登場人物が集まる田舎の家の描写は明らかにガージントン・マナーに基づいており、オットーリン・モレルはプリシラ・ウィンブッシュのモデルとされている。^[6]スコガンはバートランド・ラッセル、^[7]ゴンボールドはマーク・ガートラー、カラミー氏はHHアスキス、^[8]メアリー・ブレイスガードルはドーラ・キャリントンと同一視されている。^[9]小さな喜劇の詳細でさえ、時には事実に基づいている。例えば、ミセス・バンチが戦争活動の一環として桃を大量に消費したことなどである。オズバート・シットウェルは、これはハクスリーに自分の父親について語った逸話に基づいていると主張した。^[10]

小説の中のいくつかの出来事は、そこから他の出来事が生まれるきっかけとなっている。クロームにおけるヘンリー・ウィンブッシュの前任者であるサー・ヘラクレス・ラピスの物語には、アウグストゥス朝の英雄連句が約 64 行埋め込まれており、これはこの小説にある現代詩のパロディすべてよりはるかに長い。その役割は、作者が自分の家に小人のための別の協会を作った動機についての洞察を与えることである。同時に、それはパロディの中のパロディであり、サー・ヘンリーのこの家の現代史の一部として登場し、それ自体がメインの物語の中の物語となっている。

スコーガンの、感受性の強い若者の成長を題材にした現代小説に対する痛烈な批判にデニス・ストーンは愕然とし、クロムで続きを書くために持ってきた小説の最初の2章を破棄してしまう。一方では、これは10年前に出版されたジェイムズ・ジョイスの『若き芸術家の肖像』に向けられたものかもしれない。しかしまた、 『クロム・イエロー』自体が、デニスが続きを思いとどまらせられた類の小説のパロディではないかとも推測されている。 ^[11]ここでも、比較的最近の過去のモデルが現在のテキストを要約している。

逆に、将来のテキストは、スコーガンの「非人格的な世代」が「自然の醜悪なシステムに取って代わる」という予言の中に予兆されている。「家族制度は消え、根底から弱体化した社会は新たな基盤を見つけなければならなくなり、エロスは美しく無責任に自由になり、陽光に照らされた世界を花から花へと陽気に飛び回る」。これはハクスリーが『すばらしい新世界』 （1932年）でより詳しく取り上げることになる考えだが、その頃には、第一次世界大戦の破壊的な野蛮さの後の自己陶酔とその結果の積極的な前進のビジョンの欠如を風刺することから、その戦争で明らかになった人類の失敗の側面と、スコーガンが提唱^する「合理的国家」の必然的な結果を検討することに変わっていた。^[13]

クロムを一時的に小人の避難所に変えたヘラクレス・ラピス卿の物語は、後にピーター・マッキーによって60分のラジオドラマとして脚色されました。これは1986年にBBCラジオ4で初めて放送され、それ以来繰り返し放送されています。^[14]

2014年、小説家ジュリアン・デイヴィスは『クロウ・メロウ』を執筆した。これはオルダス・ハクスリーの小説に非常に近いものだと彼は述べている。現代のオーストラリアを舞台に、セックスがより露骨になり、芸術も商品となった超資本主義の21世紀を風刺的に描いている。^[15]

ヴァージニティはクロム・イエローを原作としたアメリカのミュージカルで、ジャーメイン・シェイムズが作詞、ダニエル・M・リンカーンが作曲と追加作詞を担当している。この作品では聴覚障害のあるジェニーが主役を演じている。^{[16] [17]}

• Standard EbooksのCrome Yellow
• Faded Pageの Crome Yellow (カナダ)
• プロジェクト・グーテンベルクのオンライン版
• LibriVoxの Crome Yellow パブリック ドメイン オーディオブック