確認（作文）

『コンファメーション』は、サックス奏者のチャーリー・パーカーが1945年に作曲したビバップのスタンダード曲である。長く複雑なヘッドと、 5度を長く繰り返す急速なコードチェンジ（バードチェンジを参照により、難しい曲として知られている。ジャズ教育者のダリウス・テレフェンコは、「コンファメーション」の「ハーモニックリズム」（メロディーの下でコードが変化する速度と方法）の速さと複雑さを指摘し、それがビバップ時代の典型であると述べている。^[1]

「コンファメーション」の最初の録音は、 1946年2月にプロデューサーのロス・ラッセルがダイアル・レコードのために行った小グループのセッションで、パーカーは不在だったが、ディジー・ガレスピーによって行われた。パーカーは1953年7月まで「コンファメーション」のスタジオ版を録音しなかった。しかし、パーカーはライブパフォーマンスでこの曲を頻繁に演奏しており、パーカーが「コンファメーション」を演奏したライブ録音が少なくとも5つ存在することが知られている。これらのうち最も古いものは、1947年にカーネギーホールでギレスピーと共演した演奏である。^[2]^[3]

音楽学者ヘンリー・マーティンは、2020年に出版した著書『チャーリー・パーカー、作曲家』の中で、この曲を徹底的に分析している。マーティンは、この曲は「パーカーの作曲技術の最も優れた表現かもしれない」と書き、「機知、複雑さ、そしてパーカーが再び匹敵することのできない独創的な構成が組み合わさっている」と評している。^[2] ゲイリー・ギディンズは、この曲をたまらなく明るく歌心のある曲だと評している。^[4]

マーティン・ウィリアムズは1965年にダウンビート誌に寄稿し、「コンファメーション」を「連続的で直線的な発明」と評した。典型的なポップやジャズの楽曲の構成とは対照的に、この曲は繰り返しがなく美しくスキップする。しかし最後の8小節はメロディーラインを終わらせるために一種の繰り返しを形成する。ウィリアムズはこの曲の独創的で楽しいメロディーを称賛した。^[5] ブライアン・プリーストリーはパーカーの伝記「チェイシン・ザ・バード：チャーリー・パーカーの生涯と遺産」の中で、最初の8小節、真ん中の8小節、最後の8小節は非常に密接に関連しており、「1つの小さな違いが別の小さな違いを必要とし、それがさらに別の小さな違いを必要とする」のは「完璧なバランスを保つ」ために有益であると述べている。^[6]

テッド・ジョイアは2012年に発表したジャズスタンダードの分析書『ジャズスタンダード：レパートリーガイド』に「コンフィメーション」を収録している。ジョイアは「非常に構造化されながらも同時に自発的に聞こえる曲」に驚嘆していると書いている。また、「コンフィメーション」とパーカーの「ドナ・リー」は「モダンジャズのフレーズ構成の入門書としてほぼ役立つ」と書いている。^[7]

ジャズ歌手のシーラ・ジョーダンは、スキーター・スパイトとリロイ・ミッチェルの作詞による「コンファメーション」のボーカル版を歌った。^[6] セロニアス・モンクは、将来のピアノの生徒に「コンファメーション」を与え、さまざまなキーで学ぶように勧めていた。^[8]

曲「トワイライトタイム」との関係

「コンファメーション」は、アル・ネヴィンズとバック・ラムによる1944年の曲「トワイライト・タイム」の部分的な対照である。どちらの曲も「AABA」 32小節形式を使用しており、「コンファメーション」の「A」セクションは「トワイライト・タイム」の和声進行とほぼ一致している。「B」セクションについては、パーカーは「トワイライト・タイム」の「B」セクションのコード進行とは大きく異なる独自のコード進行を書いた。^[2]

録音の一部リスト

ジョー・アルバニー– Bird Lives (Interplay、1979)
アート・ブレイキー、クリフォード・ブラウン、ルー・ドナルドソン– 『バードランドの夜 Vol. 2』（ブルーノート、1954年）
ロン・カーター–カーニバル(ギャラクシー、1983)
トミー・フラナガン– Confirmation (Enja、1976)
デクスター・ゴードン–ダディ・プレイズ・ザ・ホルン(ベツレヘム、1955)
アル・ヘイグ– 『ウン・ポコ・ロコ』 (スポットライト、1999)
ジョン・ルイス–ステートメントと開発スケッチ(ソニー、1976)
ウォーン・マーシュ–未発表コペンハーゲン・スタジオ録音(Storyville、1997)
ジャッキー・マクリーン– 4, 5 and 6 (Prestige、1956)、Live at Montmartre (SteepleChase、1972)
モダン・ジャズ・カルテット–ラスト・コンサート(アトランティック、1974)
チャーリー・パーカー &ディジー・ガレスピー–ディズ・アンド・バード・アット・カーネギー・ホール(ルースト、1997)
オスカー・ピーターソン–ロンドン・ハウス・セッションズ(ポリグラム、1961)
バド・パウエル–バド・プレイズ・バード(ブルーノート、1997)
ジョージ・ラッセル–ジョージ・ラッセル六重奏団ベートーヴェン・ホール(MPS、1965)
ジョージ・シアリングとハンク・ジョーンズ- 『The Spirit of 176』（コンコード、1988年）
ジーン・アモンズ–ボス・テナー(プレスティッジ、1960)

参照

1940年代のジャズスタンダードのリスト

参考文献

^ Dariusz Terefenko (2014年3月26日). ジャズ理論: 基礎から上級まで. Routledge. pp. 229–. ISBN 978-1-135-04301-8。
^ abc ヘンリー・マーティン (2020). チャーリー・パーカー、作曲家。オックスフォード大学出版局。p. 94。ISBN 978-0-19-092338-9。
^ チャーリー・パーカーのダイアル録音:ディスコグラフィー。グリーンウッド出版グループ。1998年。185ページ。ISBN 978-0-313-29168-5。
^ゲイリー・ギディンズ（2013年9月1日）。『バードを讃える：チャーリー・パーカー の勝利』ミネソタ大学出版局。ISBN 978-1-4529-4079-3。
^ ローレンス・O・コッホ（1988年）ヤードバード組曲：チャーリー・パーカーの音楽と生涯の概要ポピュラー・プレスp.249。ISBN 978-0-87972-260-9。
^ ブライアン・プリーストリー著 (2006)。『チェイシン・ザ・バード：チャーリー・パーカーの生涯と遺産』オックスフォード大学出版局、121ページ。ISBN 978-0-19-532709-0。
^ テッド・ジョイア（2012年9月27日）。『ジャズ・スタンダード：レパートリーガイド』OUP USA、p. 70。ISBN 978-0-19-993739-4。
^ ロビン・ケリー（2009年12月8日）。『セロニアス・モンク：アメリカの創始者の生涯と時代』サイモン＆シュスター、386ページ。ISBN 978-1-4391-9049-4。

[Terefenko2014-1] Dariusz Terefenko (2014年3月26日). ジャズ理論: 基礎から上級まで. Routledge. pp. 229–. ISBN 978-1-135-04301-8。

[Martin2020-2] ヘンリー・マーティン (2020). チャーリー・パーカー、作曲家。オックスフォード大学出版局。p. 94。ISBN 978-0-19-092338-9。

[3] チャーリー・パーカーのダイアル録音:ディスコグラフィー。グリーンウッド出版グループ。1998年。185ページ。ISBN 978-0-313-29168-5。

[Giddins2013-4] ^ゲイリー・ギディンズ（2013年9月1日）。『バードを讃える：チャーリー・パーカー の勝利』ミネソタ大学出版局。ISBN 978-1-4529-4079-3。

[Koch1988-5] ローレンス・O・コッホ（1988年）ヤードバード組曲：チャーリー・パーカーの音楽と生涯の概要ポピュラー・プレスp.249。ISBN 978-0-87972-260-9。

[Priestley2006-6] ブライアン・プリーストリー著 (2006)。『チェイシン・ザ・バード：チャーリー・パーカーの生涯と遺産』オックスフォード大学出版局、121ページ。ISBN 978-0-19-532709-0。

[Gioia2012-7] テッド・ジョイア（2012年9月27日）。『ジャズ・スタンダード：レパートリーガイド』OUP USA、p. 70。ISBN 978-0-19-993739-4。

[Kelley2009-8] ロビン・ケリー（2009年12月8日）。『セロニアス・モンク：アメリカの創始者の生涯と時代』サイモン＆シュスター、386ページ。ISBN 978-1-4391-9049-4。