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キアラン・ジェラルド・カーソン（アイルランド語: Ciarán Gearóid Mac Carráin、1948年10月9日- 2019年10月6日）は、北アイルランド生まれの詩人、小説家。
シアラン・カーソンは1948年10月9日、ベルファストでアイルランド語を話す家庭に生まれた。[ 1 ]父のウィリアムは郵便配達員で、母のメアリーはリネン工場で働いていた。幼少期はフォールズ・ロードの下の方で過ごし、スレート・ストリート・スクール、その後セント・ガルズ小学校に通ったが、どちらも後に閉校した。その後、セント・メアリーズ・クリスチャン・ブラザーズ・グラマー・スクールに通い、クイーンズ大学ベルファスト（QUB）に進学して英語の学位を取得した。[ 2 ]彼は2019年10月6日にベルファストで亡くなった。
卒業後、彼は北アイルランド芸術評議会の伝統芸術担当官として20年以上勤務した。[ 3 ]
1998年、彼はクイーンズ大学ベルファスト校の英語教授に任命され、そこでシーマス・ヒーニー・センターを設立し、所長を務めた。[ 3 ]
彼は2016年に退職したが、パートタイムで組織に関わり続けた。[ 4 ]
彼の詩集には、アリス・ハント・バートレット賞を受賞した『 The Irish for No』（1987年）、アイリッシュ・タイムズ・アイリッシュ文学賞詩部門を受賞した『Belfast Confetti』 （1990年） 、T・S・エリオット賞を受賞した『First Language: Poems』 （1993年）などがある。彼の散文作品には、『The Star Factory』（1997年）と『Fishing for Amber』（1999年）がある。彼の小説『Shamrock Tea』 （2001年）は、ヤン・ファン・エイクの絵画『アルノルフィーニ夫妻の結婚』に見られるテーマを探求している。ダンテの『神曲』の翻訳は2002年11月に出版された。『Breaking News』（2003年）は、フォワード詩賞（年間最優秀詩集）とチョルモンデリー賞を受賞した。[ 3 ]ブライアン・メリマンの『真夜中の法廷』の彼の翻訳は2006年に出版された。『For All We Know』は2008年に出版され、彼の詩集は2008年にアイルランドで、2009年に北米で出版された。[ 5 ]
彼はまた、優れた音楽家でもあり、アイルランドの伝統音楽の研究書である『Last Night's Fun: About Time, Food and Music』 （1996年）の著者でもある。 [ 3 ]彼は『 The Journal of Music』誌にアイルランドの伝統音楽に関する隔月コラムを執筆していた。2007年には、初期アイルランド叙事詩『Táin Bó Cúailnge 』の彼の翻訳である『The Táin』がペンギン・クラシックスから出版された。[ 6 ]
彼が亡くなる2か月前に、彼は『ニューヨーカー』誌に「クロード・モネ、『ヴェトゥイユの画家の庭』、1880年」を発表した。その最後の行は次の通りである。[ 7 ]
カーソンは、アイルランドの口語的な物語の伝統と、ポール・マルドゥーンの機知に富んだ捉えどころのない、やや衒学的な学問[ 3 ]（マルドゥーンもまた両方の様式を組み合わせている）という、異例の融合を作品の中で成し遂げた。些細な意味では、両者の違いは行の長さである。キャロル・ルーメンスが指摘したように、「1987年に『The Irish for No』が出版される前、カーソンはヒーニーの森の中で静かに堅実に執筆していた。しかしその時点で、彼は言語に反逆し、 CKウィリアムズ、ルイス・マクニース、伝統音楽の影響など様々な要因によるとされる、伸びやかな『長い行』によって解放された」。
カーソンの最初の著書は『ニュー・エステート』（1976年）である。[ 8 ]『アイリッシュ・フォー・ノー』 （1987年）までの10年間で、彼は伝統的な物語とポストモダニズムの手法を独自に融合させた新しいスタイルを完成させた。『アイリッシュ・フォー・ノー』の最初の詩である力作「ドレスデン」は、彼の新しい技法を披露している。自由奔放な暗示が鍵となる。詩は、みすぼらしい田園風景で始まる。
主人公が田舎、そして都会の貧困から逃れるためにイギリス空軍に入隊し、ドレスデンにたどり着くまでには5ページかかる。カーソンの作品ではすべてが日常に根ざしているため、ドレスデンの破壊は、彼が子供の頃に暖炉の棚に飾っていたドレスデンの羊飼いの少女の絵を思い出させ、その破壊は「陶器の雪崩、水流、滝」という表現で描写される。
マルドゥーンと同様、カーソンの作品も非常に暗示的だった。彼の詩の多くは、社会学的な視点からベルファストを百科事典的なまでに詳細に描写するという試みに基づいていた。 『 The Irish for No』の第二部は「ベルファスト・コンフェッティ」と題され、この構想は彼の次の作品へと発展した。紛争時代のベルファストは執拗なまでに正確に描写され、紛争時代の言葉遣いは紛争そのものと同じくらい力強い存在感を放っている。詩「ベルファスト・コンフェッティ」はこのことを示している。
T・S・エリオット賞を受賞した『第一言語』（1993年）では、言語が主題となっている。オウィディウス、ランボー、ボードレールの翻訳が収録されている。カーソンはルイス・マクニースから深い影響を受けており、「バグパイプ音楽」という詩を収録している。この詩が原詩に負っているのは、そのリズミカルな躍動感である。濃密で長い行を好む彼が、古典詩やボードレールに惹かれたのは当然のことだろう。実際、「バグパイプ音楽」のリズムは、彼が精通していたアイルランドのジグのリズムに似ている（アイルランド音楽に関する著書『昨夜の楽しみ』（1996年）は古典とされている）。正確には、「シングルジグ」または「スライド」のリズムである。
「あーあ、優柔不断、落書き、散漫、怠惰、フォーチュヌードル。」
その後、カーソンは言語への関心から新たな創造性を解き放つ多作期に入った。『オペラ・エトセトラ』（1996年）には、アルファベットの文字に関する詩集や、「Solvitur Ambulando」や「Quod Erat Demonstrandum」といったラテン語のタグに関するシリーズ、そしてルーマニアの詩人シュテファン・アウグスティン・ドイナシュの翻訳シリーズが収録されている。翻訳は重要な関心事となり、『アレクサンドリン・プラン』（1998年）では、ボードレール、ランボー、マラルメのソネットをアレクサンドリンに翻訳したものが収録されている。カーソンの長行への嗜好は、12音節のアレクサンドリン行で完璧に表現された。彼はまた、空想的なテーマのソネット集『ザ・トゥエルブ・オブ・ネバー』（1999年）も出版している。
『HMSベルファストのバラード』（1999年）は、彼のベルファストを題材にした詩を集めたものである。
カーソンは2019年10月6日に70歳で肺がんで亡くなった。 [ 9 ] [ 10 ]
2020年、シーマス・ヒーニー・センターは、初代所長であるシアラン・カーソンを記念し、ベルファストの街について散文と詩の両方で書いた彼の作品に触発され、2つの年間フェローシップを設立した。[ 11 ]