セレス・シェール

セレス・シェール
ファイナルファンタジーのキャラクター
ファイナルファンタジー ディメンションズ IIのセリスのアートワーク
最初のゲーム	ファイナルファンタジーVI (1994)
作成者	北瀬佳範
デザイン：	天野喜孝[1] 渋谷和子（スプライト）[2]
声優	英語 クリスティーナ・ローズ[3] ハンナ・グレース[a] [3] 日本語 桑島 法子

セリス・シェール（日本語：セリス・シェール、ヘップバーン語：Serisu Shere）は、ビデオゲーム ファイナルファンタジーVIのキャラクターであり主人公です。彼女は北瀬佳範によって作成され、ゲーム内で彼のお気に入りのキャラクターでした。彼女は帝国と反乱軍のリターナーズの間で同盟を結びますが、最終的には後者の側に付きます。彼女はシアトリズムシリーズやワールド オブ ファイナルファンタジーなど、他のファイナルファンタジータイトルにも登場します。

彼女は概ね好評を得ており、批評家からは良い女性キャラクターであると賞賛されている。彼女の自殺未遂、忠誠心との葛藤、そしてオペラシーンは、『ファイナルファンタジーVI』の最も重要な側面の一つとして挙げられている。

セリスのキャラクターとストーリー、自殺未遂やオペラ公演などは、ゲームディレクターの北瀬佳範がデザインした。^{[4] [5]北瀬はセリスを}ファイナルファンタジーVIで一番好きなキャラクターだと考えていた。^{[5] [6]セリスの外見はアーティストの}天野喜孝がデザインした。天野はファイナルファンタジーVIで完全な創作の自由を与えられ、ガイドラインとしては簡単なキャラクターアウトラインのみが与えられた。彼のアプローチは「リアル」で「生きている」キャラクターを作るというものだったが、小さなコンピュータのスプライトとして表現されることも考慮されていた。^[1] アーティストの渋谷和子はその後、天野のデザインに基づいて追加のイラストを描き、スプライトのベースとした。特にオペラシーンでのセリスの外見は「かわいい」と感じた。^{[2] [7]}

セリスのゲーム内での役割は当初は限られていたが、開発の後半で変更された。^[8]彼女はルーンナイトであり、ルーンと呼ばれる能力を使うことができた。それ以前は、この能力はロック・コールという別のキャラクターに割り当てられていた。^{[4]セリスはもともと「葛藤するスパイ」の典型として、主人公たちをスパイする予定だった。彼女はまた、}ファイナルファンタジーVIの敵役ケフカのように精神的に不安定であるはずだった。^{[9] [4]}

セリスは、テラ・ブランフォードの物語が他の物語よりも強調されすぎないようにするために、ゲームのワールド・オブ・ルーイン部分でプレイヤーが操作する最初のキャラクターとして設定された。^[4] ゲームのオリジナルリリースでは、彼女は拘束された状態で拷問を受けているように描かれていたが、ファイナルファンタジーVIが最初にリリースされたときにコンピュータエンターテインメントレーティング機構の年齢制限がなかったため、ファイナルファンタジーVIのゲームボーイアドバンス移植版では変更された。^[10]

セレスはファイナルファンタジーVIで初めてゲームの主人公の一人として登場する。^[6]帝国の元将軍であるセレスは、帝国の慣習に疑問を呈したために投獄された後、リターナーズに加わった。彼女は特にリターナーズのメンバーであるロック・コールと親しくなる。セレスは忠誠心に苦しみ、時にはリターナーズを裏切り、後にケフカを殺そうとする。彼女は自分の役割を果たせなかった女性の代わりをするためにオペラハウスで演奏する。ゲームの後半で、セレスは無人島で昏睡状態から目覚め、帝国のもう一人の人物であるシドに世話される。彼女は、世界がケフカによって破滅させられたこと、彼が世界を支配する神のような力を得たこと、そして彼の支配によってすべての生命が徐々に衰退していることを知る。彼女はシドの世話をしようとするが、プレイヤーが彼に十分な食事を与えなければ彼は亡くなる。これによりセレスは絶望に陥り、崖から飛び降りて自殺しようとする。彼が生きるか死ぬかはともかく、彼女はロックのバンダナを発見し、シドが作ったいかだに乗って、同胞の誰かが生き残っていないか探しに行く。友人を見つけたことで彼女は希望を持ち、彼らは飛行船を使ってケフカと対決し、彼の支配を終わらせる。

その後、シアトリズムファイナルファンタジーシリーズ、ファイナルファンタジータクティクスS、ファイナルファンタジーレコードキーパーにプレイアブルキャラクターとして登場する。^{[11] [12] [13] [14]彼女は}ワールドオブファイナルファンタジーにサポートキャラクターとして登場し、そこで彼女は日本語と英語でそれぞれ桑島法子とクリスティーナローズから最初の声優の役を受けた。 ^{[3] [15] [16]}

セリス・シェールはファイナルファンタジーVIに登場して以来、概ね好評を得ている。オペラの演奏、帝国の兵士からの成長、シドとの関係など、ファイナルファンタジー^{の中でも最高のキャラクターの一人とみなされている。 [17] [18]彼女は}ファイナルファンタジーでもビデオゲーム全体でも、同様の理由で女性キャラクターとして特に人気がある。 ^{[19] [20] [21] [22] [23]} Nintendojoのライター、ジョシュア・ジョンストンは、ファイナルファンタジーVIの後半でキャストを再結成しようとした彼女の試みを彼女の傑出した瞬間として称賛した。^{[20]一方、ライターのローラ・J・ピーターソンは}エッジとの議論の中で、彼女の感情がキャラクターの内面の葛藤を描写し、「ストーリーとゲームプレイの両方に不可欠な素晴らしいキャラクター」にしたことを称賛した。^[24]

セレスは、ファイナルファンタジーVIの特定のシーン、つまり彼女のアリアや自殺未遂で特に注目された。Kotakuのライター、リチャード・アイゼンバイスは、アリアとセレスの自殺未遂の組み合わせが彼を涙させたと論じ、同じくKotakuのライター、ピーター・ティエルヴァスは、後半のセレスの絶望と希望がプレイヤーのそれと重なり、彼女の自殺未遂がそれを目撃してから何年も経った今でもどれほどインパクトがあったかについて論じた。 ^{[25] [26]} RPGFanのアラナ・ヘイグスは、同様の試練や苦難、特にセレスが仲間を失い、家族を失い、自殺未遂をしたことを踏まえ、セレスに自分自身を重ねたと論じた。^{[27]セレスとロックの関係は、} The Escapistのスチュウ・シアラーによってビデオゲームの中で最も美しく繊細なロマンスの一つとして賞賛された。^[28] Hardcore Gamer、Electronic Gaming Monthly、Digitally Downloadedなどのウェブサイトのスタッフから、ディシディアファイナルファンタジー格闘ゲームシリーズにプレイアブルキャラクターとして登場するよう要請されており、後者は彼女をファイナルファンタジーVIでお気に入りのキャラクターと呼んでいる。^{[29] [30] [31]天野がデザインした彼女の衣装は、} Paste MagazineのMaddy Myersによってベストファイナルファンタジー衣装の一つとして取り上げられ、一方Paste MagazineのTodd Harperは、ゲーム内の彼女のアートワークよりも天野のデザインを好んだ。^[32] DestructoidのChad Concelmoも彼女の衣装を賞賛し、その明るい黄色が彼女の白い肌によく合っていると指摘した。^[33]

このキャラクターに対する反応はすべて肯定的だったわけではない。任天堂のライター、ジェームズ・ラボロキーは、セレスはシドとロックに頼りすぎていて、限界を破るキャラクターとは言えないと感じた。^[20]ヒューストン・プレスのジェフ・ラウナーも同様にセレスの描写に批判的で、彼女とテラの重要性と強さにもかかわらず、男性に「束縛され支配され」、彼らの助けを必要とすることが多いと指摘した。^[34]パトリック・ホレマンは、彼女の性格の多くは彼女が言わないことに暗示されていると指摘し、象徴の使用によりゲームで最も「巧妙」なシーンの1つであるオペラシーンは、ゲームの前半でプレイヤーに彼女の性格に関する唯一の本当の洞察を与えると述べた。ホレマンは、特にゲームの前半でキャラクター化が不足しているため、彼女は優れた、または円熟したキャラクターではないと主張し、プレイヤーがワールド・オブ・ルーインでセレスから始めるようにした開発者の決定は、彼女の性格とアイデンティティの欠如に起因するとした。^[35]

ピエール・モーガン著の『ファイナルファンタジーVIの伝説』では、彼女のキャラクターについて詳細な分析が行われている。その中で、セレスは帝国との直接的なつながりだけでなく、誇り高き戦士であり女性でもあることから、物語において重要な役割を担っていると説明されており、さらに「自分の立場について揺るぎない考えを持つ、戦闘で鍛えられたキャラクターであるが、状況にかかわらず、自分が誰であるかを見失うことはない」と説明されている。さらに、彼は、彼女の過去のトラウマが彼女を感情的に脆弱にし、弱さ、よそよそしさ、または見捨てられの瞬間は常に彼女の身近な誰かと結びついていると述べた。これにより、ゲームの最初の部分では彼女は社交的でないように見えたが、彼はさらに、戦わなければならないのは自分だけではないことに気づいたロックとのやり取りにも言及した。モーガンは、これは彼女の独立性を抑えているように見えるかもしれないが、むしろロックが過去の愛する人を救えなかったことを正すための手段としてしか彼女を見ていないのではないかと最初は疑っていたにもかかわらず、ロックへの愛情に関係していると述べた。これにより、彼女は愛される世界のために戦うという目標を持ち、また「ヒューマニズムと合理的な視点」を融合させることで、特に破滅の世界において、グループとその設定の基盤としての目的を与えている。^[36]

キャサリン・ヘマン博士は、キル・スクリーンの記事で、テラと並んで「ポストヒューマンのテーマ」と「楽観主義」を体現していると評した。彼女は、セレスの「しなやかでほっそりした体型は、彼女の剣と地政学的対立と対比すると」、20世紀後半の日本のポップカルチャーの「美しい戦う少女」の典型を想起させると論じた。その「女性にコード化された思いやりは、勝てない戦争の解決策として描かれることが多い」。ヘマンは、セレスの魔法をポストヒューマニズムと「異質性」の一形態と解釈した。この異質性は、他の登場人物が魔法を使う能力を発達させると消えていき、正常化する。彼女は最後に、「テラとセレスは消費されるキャラクターではなく、受け入れて管理すべきアイデンティティである」と付け加え、1990年代に顕著だった生命倫理の議論をさまざまな形で体現し、「人類は、そのあらゆる形態において、勇敢に楽観的な未来へと進み続けることができる」と感じている。^[37]

注記

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