火をつかむ

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	1973年のオリジナル「ジッポーライター」ヒンジ付きアルバムスリーブ
スタジオアルバムボブ・マーリーとウェイラーズ
リリース	1973年4月13日
記録済み	1972年5月～10月
スタジオ	ダイナミックサウンド（キングストン）; ハリー J 's (キングストン); ランディーズ（キングストン）; アイランド（ロンドン）;
ジャンル	レゲエ; レゲエロック; ルーツレゲエ;
長さ	35 : 56
ラベル	タフ・ゴング、アイランド
プロデューサー	ボブ・マーリー、クリス・ブラックウェル
ボブ・マーリーとウェイラーズの年表
代替の「マリファナ」カバー
	1974年版アルバムのジャケットアート

『キャッチ・ア・ファイア』は、レゲエバンド、ザ・ウェイラーズ（別名ボブ・マーリー・アンド・ザ・ウェイラーズ）の5枚目のスタジオアルバムで。アイランドレコードから発売された彼らにとって初のアルバムとなった。 ^[4]ジョニー・ナッシュとのイギリスツアーを終えた後、彼らはJADレコード用に曲作りを始めたが、 CBSとの契約をめぐってダニー・シムズとの間に対立が生じていた。バンドはジャマイカに戻る資金が足りなかったため、ロードマネージャーのブレント・クラークがプロデューサーのクリス・ブラックウェルにアプローチし、アルバム制作費を前払いすることに合意した。彼らはそのお金で帰国の旅費を支払い、 『キャッチ・ア・ファイア』を構成するレコーディングを完了させた。アルバムには9曲が収録されており、そのうち2曲はピーター・トッシュが作詞作曲、残り7曲はボブ・マーリーが作詞作曲した。バニー・ウェイラーは作詞家としてクレジットされていないが、グループの作詞・作曲スタイルは集団的なプロセスであった。次のアルバム『 Burnin'』でも、彼は4曲を提供した。マーリーがテープを持ってロンドンに戻った後、ブラックウェルはアイランド・スタジオでトラックを作り直し、マッスル・ショールズのセッション・ミュージシャンであるウェイン・パーキンスが3曲のオーバーダビングでギターを演奏した。このアルバムは、グラフィック・アーティストのロッド・ダイアーとボブ・ワイナーがデザインしたジッポー・ライターを描いたジャケットで、ザ・ウェイラーズという名前で限定的にリリースされた。その後のリリースでは、ジョン・ボニスがデザインした別のカバーが使用され、マーリーが「マリファナたばこ」を吸っているエスター・アンダーソンの肖像画が描かれ、バンドはボブ・マーリー・アンド・ザ・ウェイラーズとクレジットされた。

イギリスとアメリカを巡回した「キャッチ・ア・ファイア・ツアー」は、バンドへの国際的な関心を高めるのに役立ちました。「キャッチ・ア・ファイア」は、ビルボード200チャートで171位、ビルボード・ブラック・アルバム・チャートで51位を記録しました。批評家からも高く評価されており、ローリング・ストーン誌の「 オールタイム・ベストアルバム500」では、リストに載っているボブ・マーリーのアルバム5枚の中で「レジェンド」に次ぐ2位の126位にランクされています。このアルバムは、史上最高のレゲエアルバムの1つとされています。

ボブ・マーリーのソロアルバムで使用されているグループ名「ボブ・マーリー・アンド・ザ・ウェイラーズ」は、ウェイラーズのカタログのマーケティングとアイデンティティに多くの混乱を招きました。これは、彼らの会社であるタフ・ゴング・レコード（1973年登録）と、同様の名前のタフ・ゴング・インターナショナル（ボブ・マーリー財団によって1991年登録）によって生じた混乱に続くものです。その結果、1999年にタフ・ゴング和解協定が締結され、グループのカタログをボブ・マーリーのソロカタログから切り離すことが求められました。このマーケティングの混乱は、両方のグループ名でリリースされた「キャッチ・ア・ファイア」から始まりました。^[要出典]

背景

ボブ・マーリーはピーター・トッシュやバニー・ウェイラーを伴わず、ジョニー・ナッシュと仕事をするためにスウェーデンに移住し、映画『ウォント・ソー・マッチ・トゥ・ビリーブ』のサウンドトラックの作詞作曲を行った。 [ ^{5] 1971年11月から12月まで、マーリーはナッシュとイギリスをツアーした。}コロンビア・レコードはCBSインターナショナル傘下でナッシュがプロデュースした「Reggae on Broadway」をシングルとしてリリースしたが、これはマーリーをソロアーティストとしてブレイクさせることを意図したものだったが、シングルは「石のように沈んでしまった」。^[5]^[6]このソロツアーの後、マーリーはジャマイカに戻り、ピーターとバニーと再会した。彼らはツアーを完了し、グループとしてCBSでレコーディングを続けるためにイギリスに戻った。セッションは、ジョニー・ナッシュとダニー・シムズとプロセスに関する衝突のために中止され、バンドはジャマイカに戻る資金がなく、労働許可の制限によりお金を稼ぐこともできなかった。^{[7]グループのロンドン・ロード・マネージャー、ブレント・クラークは、イギリスの}スタジオ・ワンからザ・ウェイラーズのライセンス・シングルをリリースしていたアイランド・レコードのクリス・ブラックウェルと連絡を取るよう勧めた。ブラックウェルはグループに4000ポンドの前金を与え、ジャマイカに帰国し次のアルバムのレコーディングを完了できるようにした。^[8]

録音

このアルバムは1972年にジャマイカのキングストンにある3つのスタジオ（それぞれダイナミック・サウンド、ハリー・J's、ランディーズ）でエンジニアのシルヴァン・モリスによって8トラック・テープに録音された。^[9]^[10]^[11]アストン・バレットによると、「いくつかの曲は以前にも別のスタジオで別のミュージシャンと録音されていたが、私たちはそれらの曲に厳密なタイミングを与え、それらの感覚をより引き出すことができた」という。「Baby We've Got a Date (Rock It Baby)」は、以前のセッションで録音された「Black Bitter」に似ている。^[10]ミュージシャンは、マーリーがボーカルとアコースティックギター、ピーター・トッシュがボーカル、ギター、キーボード、バニー・ウェイラーがバックボーカルとボンゴ、アストン・"ファミリーマン"・バレットがベース、カールトン・バレットがドラムを担当した。^[12]さらに、ロビー・シェイクスピアは「コンクリート・ジャングル」と「スター・イット・アップ」でベースを演奏し、タイロン・ダウニーは「コンクリート・ジャングル」と「スター・イット・アップ」でオルガンを演奏し、ウィンストン・ライトは他のすべてのトラックでオルガンを演奏し、アルヴィン・「シーコ」・パターソンはいくつかのトラックでアケテ・ドラムを演奏した。^{[12]女性のバックシンガーは}リタ・マーリーと彼女の友人マーシャ・グリフィスが演じた。^[13]トミー・マクックはフルートを演奏した。^[10]

1972年の冬、マーリーはロンドンに戻り、マスターテープをクリス・ブラックウェルに提出した。バンドが既に契約していたCBSとシムズは、レコーディングをめぐってブラックウェルとアイランド・レコードを相手取って訴訟を起こした。アイランドが勝訴し、9,000ドル（2024年の価値で約68,000ドル）とバンドの最初の6枚のアルバムの印税の2%を獲得し、シムズは5,000ポンドとウェイラーズの曲の出版権を獲得した。^[7]^[13]ブラックウェルはベイシング・ストリートのアイランド・スタジオでトラックをリミックスし、オーバーダブを加えた。当時アイランド・スタジオでスミス、パーキンス&スミスの新しいアルバムをレコーディングしていたマッスル・ショールズのセッション・ギタリスト、ウェイン・パーキンスは、「コンクリート・ジャングル」のギター・ソロのオーバーダブを録音した。これには最後の3オクターブのフィードバックや、「ベイビー・ウィーヴ・ガット・ア・デート（ロック・イット・ベイビー）」のスライド・ギター、[ ^14]、そして「スター・イット・アップ」のワウワウを駆使したリードも含まれている。

歌詞は黒人に対する政治的不公正と貧困を扱っており、これは彼らの音楽作品の多くに当てはまる。キャッチ・ア・ファイアは「都市部の貧困の現状」についてであり、「スレイブ・ドライバー」は「現在と過去の不公正を結びつける」。しかし、政治だけがテーマではない。例えば、「スター・イット・アップ」はラブソングである。^[1]「スター・イット・アップ」は他のマーリーの曲とともに、後にジョニー・ナッシュによってアルバム『アイ・キャン・シー・クリアリー・ナウ』でカバーされ、ビルボードホット100チャートで最高11位を記録した。^[6]

カバーアート

1973年のオリジナルのビニール盤は、グラフィック・アーティストのロッド・ダイアーとボブ・ワイナーがデザインし、ジッポーライターを描いたスリーブに入っていた。 ^[15]スリーブは本物のジッポーライターケースのように機能し、側面のヒンジを開けると中のレコードが現れる。^[16]ジッポーのカバーが付いていたのは、2万枚のオリジナル・プレスのみであった。^[17]カバーはそれぞれ手作業でリベット留めする必要があり、コスト効率が悪かったため、^[18]その後のプレスでは、ジョン・ボニスがデザインした別のカバーが付いており、マーリーが「マリファナたばこ」を吸っているエスター・アンダーソンのポートレートが描かれ、アルバムのクレジットはボブ・マーリー・アンド・ザ・ウェイラーズとなった。^[19]^[20]アルバムのリリース後まもなく、ジャマイカ警察がアンダーソンの家を捜索し、カバー写真とフィルムを押収したが、それらは返却されなかった。^[21]オリジナル・プレスのレコードのコピーは、それ以来コレクターズ・アイテムとなっている。^[22]オリジナルのカバーアートは2001年にデラックスコンパクトディスク版のために複製されました。

リリース

アルバムセッションからの最初のリリースはシングル「Baby We've Got a Date」で、1973年初頭にアイランドの子会社ブルーマウンテンからリリースされた。^[7] キャッチ・ア・ファイアは1973年4月13日にアイランド・レーベルからリリースされ、ツアーも行われた。アルバムは発売後数週間で約14,000枚を売り上げ、^[23]ビルボード200チャートで171位、ビルボードR&Bチャートで51位を記録した。^[24]

『キャッチ・ア・ファイア』は、異なるレコードレーベルから、異なるトラックの長さで再リリースされた。2001年には、特別コレクション版がリリースされ、最初の面には未発表のオーバーダビングされていない（「ジャマイカ」）バージョンの曲が、2番目の面にはオリジナルのオーバーダビングされたアルバムが収録された。Mobile Fidelity Sound Labは、 1995年にUltradisc IIバージョンをリリースした。

ジェレミー・マーレ監督によるアルバムに関するドキュメンタリーが2000年に公開され、アルバム制作に関わったミュージシャンやエンジニアへのインタビュー、アーカイブパフォーマンス映像、バンドメンバーが撮影したホームビデオ映像などが収録されている。^[25]

ツアー

アルバムをサポートするツアーは1973年に英国で始まり、その後米国に移動しました。イギリスでは、大学やクラブで19回の公演を行いました。ロンドンにいる間、バンドはBBCの番組「オールド・グレイ・ホイッスル・テスト」と「トップ・ギア」に出演しました。ツアーの英国レグは、シンガーのバニー・ウェイラーがウェイラーズと演奏した最後のツアーでした。彼が脱退した理由は、レコードのマーケティングとプロモーションのプロセスに不満だったためで、ジャマイカ国外でのツアーが困難になり、彼の厳格なイタリアの食事に合う食べ物を見つけることの難しさや、ラスタファリとしてのその他の文化的な衝突が一因となっていました。^[26]バニーがツアーを離れた後、トッシュはマーリーと相談し、最終的にジョー・ヒッグスを代わりとして選びました。 ^[27]ブラックウェルはコンサートプロモーターのリー・ジャッフェを雇い、北米でのギグを予約しました。ウェイラーズはボストンのポールズモールで演奏し、その後ニューヨークでブルース・スプリングスティーンのEストリートバンドと3回のギグを行いました。 10月、彼らはラスベガスでスライ&ザ・ファミリー・ストーンの前座を務めた。これらのコンサートは、国際的に認知されるための重要な一歩となった。マーケティング、プロモーション、ツアー収入をめぐる緊張は続き、ピーター・トッシュも脱退した。ジャマイカに戻ったグループはソロアルバムの制作に同意し、初期のソロシングルはキングストンのホープ・ロード56番地に拠点を置くタフ・ゴング・レコードからリリースされた。^[28]^[27]

批評家の反応

「コンクリートジャングル」

コンクリートジャングルのオーディオサンプル

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キャッチ・ア・ファイアに対する批評家の反応は好意的だった。ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウは「これらの曲の半分はセント・ジョン・ザ・ディヴァインにふさわしい」と述べ、「バレット兄弟のベースとドラムは、そうでない曲を地獄から救う」と述べた。 ^[29]ローリング・ストーン誌の評論家も兄弟の演奏を称賛し、「キャッチ・ア・ファイアは燃えるようなデビュー作だ」と結論付けた。この評論によると、「「コンクリート・ジャングル」と「スレイブ・ドライバー」はストリートの即興性で弾け飛び、「キンキー・レゲエ」と「スター・イット・アップ」は...音楽の楽しいスカンキングの広大な可能性を満喫している。ピーター・トッシュが書いた「ストップ・ザット・トレイン」と「400イヤーズ」は、オリジナルのウェイラーズが厳密にはワンマン・ショーではなかったことを示している」。^[31]

批評家たちは『キャッチ・ア・ファイア』を史上最高のレゲエアルバムの一つと呼んでいる。オールミュージックのヴィック・アイエンガーは「マーリーは1970年代にも批評的にも商業的にも大きな成功を収め続けたが、『キャッチ・ア・ファイア』は史上最高のレゲエアルバムの一つだ。このアルバムはどんな音楽コレクションにも欠かせない」とコメントしている。^[1] ローリングストーン誌は『史上最高のアルバム500枚』のリストでこのアルバムを123位にランク付けし、2012年の改訂版では126位に上がった。^[33]レゲエアルバムとしては2番目に高い順位であり、46位でこれより上位の『レジェンド』^{のみである。 [34]}その後、2020年にリストがリブートされた際には140位にランクされた。^{[35] 2012年にザ・}スペクテイターの芸術ブログに寄稿したデビッド・ロディガンは、このアルバムを「簡単に言えば、史上最高のレゲエアルバムの一つ」と評した。^{[36]このアルバムは}コリン・ラーキンのオールタイムトップ1000アルバム（2000年）の第3版で285位に選ばれた。^[37]

トラックリスト

特に記載のない限り、すべての曲はボブ・マーリーによって作曲されました。

決定版リマスター版（2001年）

デラックス版（2001）

人事

チャート

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出典

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さらに読む

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外部リンク

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