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「荒野の小さなバラ」は、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテがストラスブール滞在中の1771年に書いた詩で、ゼッセンハイムの地元の牧師の娘であるフリーデリケ・ブリオンとの関係に触発されたものです。ゲーテは彼女と短期間ながら激しい恋愛関係にありました。[ 1 ]この詩は、1789年にゲオルク・ヨアヒム・ゲーシェンによって初めて詩として出版されました。[ 2 ]この詩は、荒野に咲いたばかりのバラを見つけた若い男が、バラが「刺すと花を忘れられなくなる」と警告しているにもかかわらず、それを摘むことに決める様子を描いています。この詩は頻繁に作曲されており、最も有名なのはフランツ・シューベルト（D. 257、1815年）だが、ハインリヒ・ヴェルナー（1829年）も作曲しており、彼のシンプルな有節形式の旋律は19世紀の歌集で広く普及した。また、フランツ・レハール（1928年）もこの歌をオペレッタ『フリーデリケ』に取り入れている。
文学研究者の間では、ハイデンレスラインの解釈に意見が分かれている。現代の解釈の中には、詩の裏にある意味に強制や性的逸脱といった道徳的な解釈を強調するものもあれば、18世紀の求愛の慣習の中にこの詩を位置づけ、民話的な寓話として捉えるものもある。そこでは、花のイメージは一般的に婚約していない若い女性を表し、抵抗の表現は肉体的な危害や侵害の文字通りの描写ではなく、報われない愛の慣習的な比喩として機能する。[ 3 ] [ 4 ]
最終スタンザの解釈は、詩の初期のテキスト伝承におけるよく知られた異同によってさらに複雑になる。ゲーシェンの 1789 年の全集では、この行は与格代名詞ihrと過去形動詞mußteで現れる（「半分 ihr doch kein Weh und Ach … Mußte es eben leiden」）が、ゲーテの 1827 年全集に関連する後の権威ある版では、この箇所はihmと現在形mußに統一されている。[ 2 ] [ 5 ]初期のゲーシェン版は、著者の直接の監督の下で準備された全集とは異なり、ゲーテによって監修されたものではない（ゲーテ作品の編集史に記されているように）。[ 6 ]しかし、学者たちは、余白に注釈のあるオリジナルの自筆原稿がない限り、この区別は決定的な著者の意図を確立するものではないと指摘している。[ 7 ]
学者たちはさらに、これらのテーマが20世紀後半から21世紀初頭の批評ではよく見られるにもかかわらず、どちらのテキスト異文も道徳的逸脱、身体的傷害、性的暴力、トラウマを明示的に指定していないことを指摘している。[ 3 ] [ 4 ]慣用句「Half X doch kein Weh und Ach」は嘆きや抵抗の無力さを評価しているが、続く節「Mußte/Muß es eben leiden」は耐え忍ぶ対象を文法的に不確定なままにしており、この点は詩のテキスト異文に関する文献学的解説で指摘されている。[ 7 ]このことから、様々な学者は、このエピソードを強制的な危害の文字通りの描写と解釈する読み方に警告を発している一方、権力の非対称性と逸脱の力学を強調する現代的な分析枠組みを通して詩を解釈し続けている学者もいる。[ 3 ] [ 4 ]
Göschen バージョン Sah ein Knab' ein Röslein stehn、 Röslein auf der Heiden、 War so jung und morgenschön、 Lief er Schnell es nah zu sehn、 Sah's mit vielen Freuden。 ロースライン、ロースライン、ロースライン腐り、 ロースライン・アウフ・デア・ハイデン。 Knabe sprach: 「Ich breche dich, Röslein auf der Heiden」 Röslein sprach: 「Ich steche dich, Dass du ewig denkst an mich, Und ich will's nicht leiden.」 ロースライン、ロースライン、ロースライン腐り、 ロースライン・アウフ・デア・ハイデン。 Und der wilde Knabe brach の Röslein auf der Heiden; Röslein wehrte sich und stach、 Half ihr [ n 1 ] doch kein Weh und Ach、 Mustste [ n 2 ] es eben leiden。 ロースライン、ロースライン、ロースライン腐り、 ロースライン・アウフ・デア・ハイデン。[ 8 ]
直訳 少年は小さなバラが立っているのを見た、 荒野に咲く小さなバラを。 それはとても若く、朝のように美しかった。 少年は急いでそれを見ようと近づき、 とても喜んでそれを見た、 小さなバラ、小さなバラ、赤い小さなバラ、 荒野に咲く小さなバラを。 少年は言った、「 荒野に咲く小さなバラよ、お前を摘んでやる。」 小さなバラは言った、「お前を刺してやる、 そうすればお前は永遠に私のことを思い出すだろう、 そして私はそれを耐えたくない。」 小さなバラ、小さなバラ、赤い小さなバラ、 荒野に咲く小さなバラ。 そしてわがままな少年は 荒野に咲く小さなバラを摘んだ。 小さなバラは抵抗して刺したが、 痛みや悲しみは和らがず、 とにかく耐えなければならない。 小さなバラ、小さなバラ、赤い小さなバラ、 荒野に咲く小さなバラ。
ボウリング訳 昔、少年がバラのつぼみを見つけた、 美しく柔らかなヒースローズ、 若々しい誇りに満ちて、 その輝きに心を奪われ 、急いでその場所へ駆けつけた バラのつぼみ、バラのつぼみ、赤いバラのつぼみ、 美しく柔らかなヒースローズ！ 少年は言った、「今、お前を摘むぞ、 美しく柔らかなヒースローズ！」 バラのつぼみは言った、「お前を刺してやる、 そうすれば私のことを思い出すだろう、 決して降伏しない！」 バラのつぼみ、バラのつぼみ、赤いバラのつぼみ、 美しく柔らかなヒースローズ！ 今、残酷な少年は 美しく柔らかなヒースローズを摘まなければならない。バラ のつぼみは刺そうと最善を尽くした 蹴るのは無駄だった、運命に逆らうのは無駄だった、 彼女は降伏せざるを得なかった。 バラのつぼみ、バラのつぼみ、赤いバラのつぼみ、 美しく柔らかなヒースローズ！ [ 9 ]
この曲は多くの作曲家によって作曲されており、中でも1815年にフランツ・シューベルトが作曲したD.257が最も有名である。シューベルトの作曲は、モーツァルトのオペラ『魔笛』第1幕の終盤に登場するパミーナとパパゲーノの二重唱「勇敢な男なら誰でも」を部分的に基にしている。1829年にハインリヒ・ヴェルナーが作曲したバージョン（下記参照）は、人気の民謡となった。
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