ベルタ・カリッチ

ベルタ・カリッチ
1910年のカリッチ
生まれる	ベイルケ・カラク ( 1874-05-17 )1874年5月17日 レンベルク、ガリシア、オーストリア＝ハンガリー帝国
死亡	1939年4月18日(1939-04-18)（64歳） クイーンズ、ニューヨーク、アメリカ
その他の名前	バーサ・カリッシュ
母校	レンベルク音楽院
職業	女優
知られている	アメリカのイディッシュ劇場で公演
配偶者	レオポルド・シュパフナー（1890年生まれ）
子供たち	2

ベルタ・カリーチ（ Kalishとも表記、本名ベイルケ・カラク、1874年5月17日 - 1939年4月18日）はユダヤ系アメリカ人の女優である。東ヨーロッパでは芸能人として名を馳せていたが、19世紀後半から20世紀初頭のアメリカ・イディッシュ語演劇の「黄金時代」にニューヨークの舞台を席巻した「実物よりも大きな」人物の一人として最もよく知られている。 ^{[1] [2]}歴史家は、カリーチがキャリアを通じて7つの異なる言語で125以上の異なる役を演じたと推定している。

カリーチはオーストリア＝ハンガリー帝国のガリツィア地方レンベルグ（現在のウクライナのリヴィウ）で、貧しいブラシ製造者でアマチュアバイオリニストのソロモン・カラフの一人娘としてベイルケ・カラフとして生まれた。^[1]母親は地元の劇場の衣装をよく作る裁縫師のバベット・ハルバー・カラフだった。バベットは熱心なオペラファンで、彼女の熱意が娘に舞台への愛を植え付けた。二人はよく一緒に公演に行き、ベルタが成人すると、両親はわずかなお金をかき集めて彼女を私立の音楽学校や演劇学校に通わせた。13歳のとき、彼女は地元のポーランド劇場の合唱団に入り、後に名門レンベルグ音楽院に通った。^[要出典]

カリーチはまだ10代前半だったが、リヴィウ・ポーランド劇場オペラの『椿姫』の合唱で歌った。その後、同僚の俳優マックス・ギンペルが、自身の先駆的なイディッシュ語劇団、ヤンケフ・ベル・ギンペルでの仕事を持ちかけた。この時期、カリーチはポーランド語、ロシア語、ドイツ語で演技をしていた。ギンペルのヒロインがアメリカへ旅立った後、カリーチはギンペルのプリマドンナとなり、アヴロム・ゴルトファーデンのオペレッタ『シュラミス』で主役を勝ち取った。^{[1] [3]}

ブダペストでの一連の公演の後、ゴールドファーデンは彼女に自身の劇団の常勤の役をオファーし、その年の後半にカリーチはルーマニアに旅立った。^[4]彼女は数ヶ月でルーマニア語を習得し、その後は国立劇場で主要な役を演じるようになった。歴史家ダニエル・ソイヤーによると、「彼女は大成功を収めたため、彼女にタマネギを投げつけるつもりで来た反ユダヤ主義の観客は、代わりに花を投げつけた」という。^{[3] [1]}

1890年、カリッチは16歳でレオポルド・スパクナーと結婚した。二人の間には息子アーサー（若くして死亡）と娘リリアンの二人の子供がいた。^[4]

カリーチは当時すでに少なくとも3カ国と4言語で大きなキャリアを築いていた。しかし、彼女の成功は嫉妬を招き、1894年にはライバルたちによる暗殺計画が進行中だという噂が流れた。^[1]

彼が新たに設立したタリア劇場は新人を探しており、そこでカリーチは『野生の女王』やイディッシュ語版『美しいヘレン』に出演した。彼女はシュラミス、ジュリエット、デズデモーナの以前の役を、数々のイディッシュ語版作品で再演した。^[5]

新しい場所で、カリーチは音楽の才能よりも演劇のスキルを強調し、イディッシュ語演劇運動の推進者として熱心に活動し、劇場が名声だけでなく信頼性も得られるよう努めた。アメリカでは反ユダヤ主義が蔓延しており、当初はユダヤ人移民は低俗なミンストレル劇以上のものを作ることはできないと観客は信じていたが、タリア劇場は革命的なイディッシュ語によるシェイクスピアの翻訳で名声を博していた。^[5]カリーチはこれらの画期的な作品で多くの役を演じ、切望されていたハムレット役を他の男性スターに打ち負かして演じるチャンスを得た。^[要出典]

イディッシュ語演劇学者ジョエル・バーコウィッツによれば、シェイクスピアの戯曲は「イディッシュ語からアメリカ文化への橋を渡る」ユダヤ人移民を助ける「情報源と象徴の両方として」機能したという。^{[5]ファンがカリーチを当時のもう一人の有名な女性ハムレット、}サラ・ベルナールと比較したことは悪いことではなく、実際、その後多くの新聞が彼女を「ユダヤ人のベルナール」と呼ぶようになった。^[5]

シェイクスピア作品の他に、レオン・コブリンの『イーストサイド・ゲットー』でのカリーチの演技は批評家から絶大な賞賛を受け、ユダヤ人コミュニティの外でもカリーチのファンを増やした。この作品と劇作家ジェイコブ・ゴーディンの教訓劇での演技が相まって、イディッシュ語の舞台は前例のない注目を集めた。1900年、彼女はゴーディンの『神、人間、悪魔』の初演でフレイデニュ役を演じ、それがきっかけでゴーディンはカリーチのために『クロイツェル・ソナタ』のエティ役と『サッポー』と『ファオン』の主役を特別に書いた。これらの作品はイディッシュ語の劇場からブロードウェイまで上演され、カリーチの名声を確立した。^[5]

男性の同僚ボリス・トーマスシェフスキー（1868-1939）とともに、カリーチはマスコミの寵児となり、ファンや批評家からも賞賛された。演劇史家ヘンリー・バイアルによると、アメリカの少数派はまだそのような称賛を受けていなかった。

[彼らは]イディッシュ語の新聞で称賛され、ユダヤ人の観客から崇拝された。彼らはアメリカユダヤ人の王族であり、移民の成功物語を体現し、それ以前にも後にも数少ないユダヤ人アーティストが獲得した名声を享受していた。スターたちの崇高な地位のおかげで、イディッシュ劇場自体が米国へのユダヤ人移民の物語において中心的な役割を果たすようになった。^[2]

彼女の役柄は「世俗的な女性」である傾向があり、例えばピエール・ベルトンとシャルル・シモンの劇『ザザ』のタイトルロール、ヴィクトリアン・サルドゥの『フェドーラ』（1905年）、『サッポーとファオン』 、ヘルマン・ズーダーマンの『故郷』のマグダなどである。ハリソン・グレイ・フィスクの指導の下、彼女は名声を高め、最終的にはメーテルリンクの『モナ・ヴァンナ』などの劇で主演を務めるようになった。^{[4] [6]}

しかし1910年までに「彼女は、より感情的で悲劇的なスタイルに適した役をアメリカの軽い演劇で見つけるのに苦労していた。」^[3]

彼女は1914年にニューヨークを離れハリウッドに向かい、そこでいくつかの有名な映画に出演した。その中にはブロードウェイでヒットした『低地のマルタ』の再演も含まれていた。しかし成功は長くは続かず、1915年までにカリッチは収入を補うためにイディッシュ語の役に頻繁に復帰していた。アメリカ演劇界での主流の成功は彼女の名声を高め、セカンドアベニューシアターでデイヴィッド・ケスラーのようなスターたちと並んでトップクラスの出演者を獲得し始めた。^[7]

1920年代後半になると、カリーチの視力は衰え、徐々に失明していった。^[8] 1931年に正式に引退したが、時折舞台に立ち続け、特に彼女を讃えて催された夜会では、イディッシュ語演劇界における彼女の名声を高めた。晩年、彼女はラジオ局WEVDの「The Forward Hour」のためにゴールドファーデンの歴史劇のシーンを録音したが、健康状態が悪かったため、短い役でも長時間の過酷なリハーサルをしなければならなかった。公の場に最後に登場したのは1939年2月23日、ジョルソン劇場で行われた彼女のチャリティー公演で、ルイス・ウンターマイヤーの詩『ハイネの死』の最後の場面を朗読した。

ベルタ・カリッチは1939年4月18日に64歳で死去したが、死因は明らかにされていない。遺体はニューヨーク州クイーンズ区フラッシングのマウント・ヘブロン墓地に埋葬された。^[9]

彼女の葬儀には1500人が参列したが、ユダヤ人社会における彼女の地位を考えると、出席者数は期待外れだった。彼女は「イディッシュ語の舞台にさえロマンチックで壮大なやり方で登場した過去の演劇の遺物」と見なされるようになったとソイヤーは指摘する。「しかし、20世紀初頭のキ​​ャリアの絶頂期に、カリチはイディッシュ語の演劇の芸術水準を向上させる取り組みで重要な役割を果たし、英語圏の観客の間で成功を収めたことでイディッシュ語の演劇の地位向上にも貢献した。」^[3]

• ヴィクトリアン・サルドゥ作『フェドーラ』[リバイバル版]。プロデュース: ジョージ・フォーセット。アメリカン・シアター、ニューヨーク。1905 年 5 月 22 日 - 1905 年 5 月。
• モンナ・ヴァンナモーリス・メーテルリンク著、翻訳ジョン・セヴェランス。製品。ハリソン・グレイ・フィスク。ニューヨークのマンハッタン劇場。 1905年10月23日 - 1905年12月 [ジョヴァンナ]
• クロイツェル・ソナタ[リバイバル] は、レフ・トルストイの物語に基づいてジェイコブ・ゴーディンが書いたイディッシュ語の劇をラングドン・ミッチェルが脚色したものです。監督:ハリソン・グレイ・フィスク。ニューヨーク、リリック劇場。1906 年 9 月 10 日 - 1906 年 9 月。[ミリアム・フリードランダー]
• サッポーとファオン、パーシー・マッケイ作、AAスタンリー作曲。デザイン:フランク・E・ゲイツ、EA・モランジュ、パーシー・アンダーソン。製作:ハリソン・グレイ・フィスク。リリック劇場、ニューヨーク。1907年10月21日 - 1907年10月。
• アンヘル・ギメラ作「低地のマルタ」。デス。フランク・E・ゲイツとEAモレンジ。製品。ハリソン・グレイ・フィスク。ニューヨークのガーデンシアター。 1908年3月24日から1908年4月まで。
• ハンス・ウィアース＝イェンセン著『魔女』、ヘルマン・ハーゲドルン脚本。リー・シューバートとJJ・シューバート製作。ニューヨーク、ニューシアター。1910年2月14日
• カリーナ・ジョーダン作『レイチェル』。プロデュース。FC ホイットニー。ニッカーボッカー劇場、ニューヨーク。1913 年 12 月 1 日 - 1913 年 12 月。
• シャーロット・E・ウェルズとドロシー・ドネリーによる『謎：女性』。ジョージ・ムーザー演出。ハリス劇場、ニューヨーク。1918年10月23日 - 1919年3月
• ジョージ・バーナード・ショー作『ジッタの贖罪』 。ジークフリート・トレビッチの戯曲を脚色。監督：レスター・ロナーガン。製作：リー・シュバート。コメディ劇場、ニューヨーク。1923年1月17日～1923年2月。[ジッタ・レンクハイム]
• クロイツェル・ソナタ[リバイバル] は、レフ・トルストイの物語に基づく、ラングドン・ミッチェルのイディッシュ語劇「ヤコブ・ゴーディン」を翻案したものです。プロデュースはリー・シューバート。ニューヨーク、フレイジー劇場。1924 年 5 月 14 日 - 1924 年 6 月。[ミリアム・フリードランダー]
• マグダ[リバイバル]ヘルマン・ズーダーマン作、チャールズ・エドワード・エイモリー・ウィンスロー訳。エドガー・J・マクレガー監督。49番街劇場、ニューヨーク。1926 年 1 月 26 日 - 1926 年 2 月。[マグダ]

• バートラム・ミルハウザー著『爆弾少年』。監督ジョージ・フィッツモーリス。マンハッタン映画会社、1914年。
• アンヘル・ギメラの戯曲に基づいた「低地のマルタ」。監督J.サール・ドーリーアメリカ、1914年。 [マルタ]
• ウィル・S・デイヴィス著『Slander』。監督ウィル・S・デイヴィス。ユージン・オーモンド、メイミー・ケルソー出演。フォックス映画社、1916年。[ヘレン・エアーズ]
• メアリー・ムリーリョ作『野望』。監督ジェームズ・ヴィンセント。フォックス映画社、1916年。[マリアン・パワーズ]
• メアリー・ムリーロ作『愛と憎しみ』。ジェームズ・R・ゲイリーの小説に基づく。監督ジェームズ・ヴィンセント。フォックス映画社、1916年。[ヘレン・スターリング]

ウィキメディア・コモンズには、ベルタ・カリッチに関連するメディアがあります。

• IMDbのベルタ・カリッチ
• インターネット ブロードウェイ データベースの Bertha Kalich
• ニューヨーク公立舞台芸術図書館ビリー・ローズ劇場部門所蔵、バーサ・カリッチ文書、1866-1955年
• NYP 図書館のバータ・カリッチの肖像画ギャラリー
• —、「ハムレットを演じるマダム・バーサ・カリッシュ」。NYPLデジタルギャラリー。
• ステューバー、アイリーン、「Women of achieve and Herstory」、5 月 17 日、2004 年 2 月 28 日閲覧。
• ベルタ・カリッチの肖像画、オットー・サロニー