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| ベヒーモス | |
|---|---|
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| 監督 | 趙良 |
| 脚本 | 趙良、シルヴィ・ブルム |
| 制作： | シルヴィ・ブルム |
| 撮影 | 趙良 |
| 編集者 | ファブリス・ルオー |
| 音楽： | フジ、アラン・マヘ |
| 配布元 | アップサイド・ディストリビューション、グラスホッパー・フィルム |
発売日 |
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実行時間 | 91分[1] |
| 国 | 中国 |
| 言語 | 中国語 |
『ベヒモス』（中国語:悲兮魔兽;ピンイン: bēixī móshòu）は、中国の内モンゴル自治区における炭鉱の環境、社会学的、公衆衛生への影響について、趙良監督が監督した中国のドキュメンタリー映画です。ダンテ・アリギエーリの『神曲』を大まかにベースにしたリャンのドキュメンタリーは、そのシュールな映画撮影と感動的な映像で称賛されている。この映画は、2015 年 9 月 11 日に第 72 回ヴェネツィア国際映画祭のコンペティション部門で公開されました。 [2]この映画は中国で上映禁止となった。梁監督はこの禁止について、「環境保護は国家政策であるにもかかわらず、地方政府はこの種の映画を非常に嫌っていた（虽然环保是国家政策，但是地方政府对这种电影很反感）」とコメントした。 [3]これは梁の最初の禁止された映画ではなく、2009年のドキュメンタリー『請願』も政府の検閲を受けた。
概要
内モンゴルの荒涼とした野原での爆発から始まる『ベヒーモス』は、鉱山産業の結果としての地獄のような大規模な風景を描いています。伝統的なトゥバの喉歌に伴って、背中を向けた裸の男として描かれたナレーターは、「ベヒーモス」の支配下にある煙の山の風景の中に横たわっています。死者と過去を映す鏡を持った男である「ガイド」は、かつて彼らの美しい家であった 荒涼とした鉱山の野原を見ています。
原炭をコークス工場に運ぶトラックが絶えず走っており、作業員は黒煙にまみれ、風に打たれながら、交代で絶えず採掘に励んでいる。鉱石や砂に長時間さらされているため、作業員の皮膚には赤い斑点や黒い粉塵が点々とついている。
自然の採掘から工業的な製錬へと移り、カメラは汚染がさらにひどい場所へと移動する。しかし労働者たちは過酷な労働条件に耐え、昼夜を問わず働き続ける。映画でも指摘されているように、富は他の場所に蓄積されるが、かつてその空間に生息していた生き物はすべて散り散りになり、今そこに住む労働者たちは貧困に陥っている。残っているのは、絶え間ない爆発、製錬、大気汚染、スモッグ、そして無駄な水だけである。
長期にわたる汚染の中で暮らす労働者の健康は脅かされている。煙で目が覆われ、表面で皮膚が覆われるだけでなく、体内に肺がんが進行している。咳をしたり、呼吸困難に陥ったり、死に瀕している。移民労働者は政府に助けを求めているが、彼らの受動的で勤勉な生活は近くの墓地で終わる運命にある。
羊はもうそこに放牧されておらず、過去の牧畜生活を記念する彫像がそこに立っている。採鉱と製錬の活動はすべて鉄を生産しており、それが一種の楽園、つまり近代都市の願望の構成要素であるようだ。
しかし、その「楽園」は空中楼閣のようなもので、実際に住んでいる人はほとんどいません。鉄鋼の生産と、人が住んでいない巨大なゴーストシティの建設に専念した人々は、結局、死に至ります。
この映画は、労働者とその活動はベヒモスの手下のようなものだと暗示して終わる。ベヒモスは、それを実現するために働く人々自身から逃れる幻想的な現代生活への欲望のために人間によって作られたものである。このような汚染の影響は甚大であり、視聴者に多くの考慮を強いることになる。
生産
限られたキャストとスタッフで制作された『ベヒーモス』は、限られた支援と資金で制作される独立系ドキュメンタリーや映画の急増の一例です。[4]大手制作会社の制約がないため、これらの映画製作者は、一般の興行収入を気にすることなく、より政治的に痛烈なアイデアを表現することができます。
趙良監督のドキュメンタリーは、映画がどうあるべきかという概念をあまり踏襲しておらず、むしろ視覚的な詩として表現されている。限られたセリフ、バックミュージック、そして従来の映画技法の放棄が、『ベヒーモス』のより大きな政治的メッセージを強調している。
この映画撮影法は象徴性が強く、ダンテ・アリギエーリの『神曲』への無数の言及があり、登場人物の典型と全体的なプロット構造の両方を採用している。ダンテの象徴であるナレーターは、背中に鏡を背負ったウェルギリウスの代役に付き従い、観客の目を自分自身に映し出す。
このドキュメンタリーは、色彩の変化と全体的なトーンの変化によって区切られた3つの章で構成されています。映画は露天掘りから始まります。これは、梁が赤色で表す地獄またはインフェルノの代名詞です。映画が進むにつれて、炭鉱を取り囲む田園地帯とその住民の生活が、煉獄として青色の変化を通して描かれます。映画は、炭鉱労働者の労働の集大成であり、彼らの苦しみを正当化すると思われる、皮肉な楽園で終わります。無人のゴーストシティは灰色で表されます。
受付
このドキュメンタリーは中国では石炭採掘産業と中国政府を批判しているため禁止されているが、世界各国では批評家から高い評価を得ている。[5]
選択
- 第72回ヴェネツィア国際映画芸術ビエンナーレ（コンペティション）、イタリア
- テトリオ・ミレニオ映画祭 – ローマ イタリア
- ウィーン- オーストリア
- CPH: DOX - デンマーク
- IDFA アムステルダム- オランダ
- Traces de Vies – ドキュメンタリー映画フェスティバル クレルモン・フェラン / ヴィック・ル・コント - フランス
- ストックホルム国際映画祭- スウェーデン
- 東京フィルメックス- 日本
- ポルト/ポスト/ドキュメンタリー映画祭 - ポルトガル
- ドキュメンタリーを見る 映画における人権 IFF ワルシャワ - ポーランド
- ドバイ国際映画祭- アラブ首長国連邦
受賞歴
- イタリア・ヴェネツィア国際映画芸術賞、グリーン・ドロップ賞、シグニス賞
- ストックホルム国際映画祭 スエード 最優秀ドキュメンタリー賞
- 東京フィルメックス・ジャポン 審査員特別賞
- ポルト/ポスト/ドキュメンタリー ポルトガル映画祭、優秀賞 ポルト/ポスト/ドキュメンタリー ティーンエイジ賞
- WATCH DOCS 映画における人権 IFF ヴァルソー・ポローニェ、コンペティション部門最優秀映画賞 Watch Docs 賞 (ex aequo)
- 第40回香港国際映画祭ドキュメンタリー部門ファイアバード賞
公衆衛生上の関連性
石炭採掘産業は公害を伴うが、本当に重要なのは採掘の規模と方法である。天然資源を合理的に利用するには、採掘の規模は市場の実際の十分な需要に応じて決定されるべきである（映画では過剰生産が行われている）。したがって、自然保護と資源採掘のバランスは最初からよく考えられなければならない。方法には機械と労働者の両方の雇用が含まれる。機械採掘に関しては、煙と大気汚染の影響を最小限に抑えるために、より良い覆いと輸送技術を採用すべきであった。労働者の労働条件に関しては、彼らの保護は必要なレベルにはるかに及ばない。[6]
製錬に関しては、廃棄物の処理を改善する必要がある。長期間の粉塵、煙、有害ガスへの曝露により、労働者が肺がんを発症する確率が急速に高まる。[7]
大気汚染は、空の下で暮らすすべての人、特に近隣住民に影響を与えるため、その発生源は監視され、規制されるべきである。[8]映画では、苦しんでいる労働者に政府に援助を与えるよう求める嘆願書が出てくる。しかし、映画の後半で描かれているように、鏡を持った男が採掘活動全体の予測可能な終わりに向かって歩み続けていることから、実行の有効性は疑問のままである。
参考文献
- ^ 「『ベヒーモス』(『北溪莫朔』): ヴェネチア・レビュー」ハリウッド・レポーター2015年9月11日。 2020年6月17日閲覧。
- ^ 「第72回ヴェネツィア国際映画祭」2015年7月22日。
- ^ “中國禁片《悲兮魔獸》モンゴル城上映導演詳細解被禁止原因”. 2017年8月8日のオリジナルからアーカイブ。
- ^ ブロディ、リチャード（2011年4月）。「中国における独立系映画製作：反対の時代」ニューヨーカー。
- ^ 趙、梁。 「ベヒモス」。趙良スタジオ。
- ^ ハットン、セリア（2015年3月2日）。「アンダー・ザ・ドーム：中国を席巻するスモッグ映画」BBCニュース。
- ^ Jones, J. (2017年3月9日). 「趙良の環境ドキュメンタリー『ベヒーモス』では、私たちが怪物だ」
- ^ “专访柴静”.捜狐のウェブサイト。人民人民ウェブサイト。
外部リンク
- 表現の枠組み: Behemoth (Bei xi mo shou) に関するYouTubeでの Q&A
- 「ベヒーモス」Q&A – チャオ・リャン – YouTubeの 2016 年の新監督/新作映画
- IMDbのベヒーモス
- 映画レビュー: Varietyの『ベヒーモス』
- 中国が石炭を渇望する中、「ベヒーモス」が石炭源の荒廃を調査、ニューヨーク・タイムズ
- ショートテイク：ベヒーモス、映画評論