バルトロメウス・スプランガー

バルトロメウス・シュプランガー（1546年3月²¹日 - 1611年）は、フランドルの画家、素描家、彫刻家、版画デザイナーである^。プラハで神聖ローマ帝国皇帝ルドルフ2世の宮廷画家として活動し、パトロンの美的嗜好に応えて北方マニエリスムと呼ばれる芸術様式の一種を生み出した。この様式は官能性を強調し、優雅なポーズで配置された滑らかに造形された細長い人物像で表現され、背後から見える裸婦が含まれることが多かった。^[3]フランドル絵画とイタリア、特にローマのマニエリスムの影響を融合させたシュプランガーの独自の様式は、プラハや他の地域の芸術家、特にネーデルラント共和国の芸術家に大きな影響を与えた。彼の絵画は版画を通じて広く普及したほか、彼と仕事をしたカレル・ファン・マンデルなどの芸術家によっても広められた。^{[4] [5]}

バルトロメウス・シュプランガーは、アントワープで、イオアヒム・シュプランガーとアンナ・ルーランツィンネの三男として生まれた。父親は貿易商で、ローマに長く住んでいたなど、海外で過ごした経験があった。^[6] 絵を描くことに強い関心を示し、最初はヤン・マンディンに弟子入りし、そこで18か月間過ごした。マンディンの死後、シュプランガーはフランス・モスタールトにしばらく師事したが、モスタールトは数週間後に亡くなった。最後にコルネリス・ファン・ダーレムに2年間師事し、その後ファン・ダーレムの工房でさらに2年間過ごした。彼の3人の師匠は、主に風景画家として知られていた。シュプランガーはさらに、フランス・フローリスやパルミジャニーノの版画を模写した。^{[4] 1565年3月1日に}パリに行き、マルク・デュヴァルの工房で6週間働いた。その後イタリアに渡り、まずミラノに8か月滞在した。その後、彼はパルマでベルナルディーノ・ガッティの助手として3か月間働き、サンタ・マリア・デッラ・ステッカータのドームの絵画を制作した。

彼は様々な教会の壁画を手がけた。ローマではエル・グレコ同様、ジュリオ・クローヴィオの弟子となった。ここでカレル・ファン・マンデルとも出会い、マンデルは後に彼の著書『シルダーブック』にシュプランガーの伝記を収録した。この本は1604年に初版が出版され、重要なネーデルラントの画家の伝記なども含まれていた。1570年、教皇ピウス5世は彼を宮廷画家に任命した。彼は神聖ローマ皇帝マクシミリアン2世にウィーンに召喚されたが、皇帝は1576年に到着して間もなく死去した。

マクシミリアン2世の後継者ルドルフ2世は、シュプランガーを雇用することにさらに熱心だった。1581年、宮廷がプラハに移った後、シュプランガーは宮廷画家に任命され、また宮廷の従者にもなった。ルドルフが廃位される直前の1611年に亡くなるまで、シュプランガーはそこに留まった。シュプランガーは城壁のすぐ外側に家を構えた。

フランドルの宝石学者で医師のアンセルムス・ボエティウス・デ・ボート（1550-1632）と同様に、シュプランガーはルドルフと親しい関係を築き、二人は会話を交わしながら多くの日々を共に過ごした。皇帝はシュプランガーのスタジオを定期的に訪れ、1588年にシュプランガーに臣下の紋章を授け、1595年には世襲の称号を与えた。その間、シュプランガーは自然から描いた裸婦像を描いた神話の場面や、統治者としてのルドルフの美徳を讃えるプロパガンダ作品を皇帝に次々と提供した。エロチシズムとプロパガンダという2つの要素を組み合わせた作品の例としては、ルドルフ2世の美徳の寓意（美術史美術館）がある。この作品には、ベローナ（ローマの戦争の女神）が地球儀の上に座り、その周囲をヴィーナス、アモール、アテナ、バッカス、ハンガリーとクロアチアのサヴァ川を象徴する紋章が描かれている。ルドルフが舵を取っている限り帝国は安泰だというプロパガンダのメッセージである。皇帝の庇護のおかげで、シュプランガーは死ぬまでに非常に裕福になり、多くの財産を所有していた。^[7]

シュプランガーは1582年にプラハの裕福な宝石商の娘クリスティーナ・ミュラーと結婚した。妻も1600年に子供たち全員の死後に亡くなった。この悲しい物語は、エギディウス・サデラーの『妻の死の寓話を伴うバルトロメウス・シュプランガーの肖像』に描かれている。^[8]

シュプランガーがルドルフのために描いた絵画は、主に神話的ヌードを様々な複雑なポーズで描いたもので、皇帝の難解な後期ルネサンス哲学思想と何らかの関連がある。彼の絵画は北方マニエリスムの最終段階の最も特徴的な作品である。最も優れたコレクションはウィーンにある。彼のデッサンは非常に自由な技法で、大きなエネルギーに満ちている。^[9]

シュプランガーは彫刻家としても活動していた。彼は、プラハ宮廷で働いていたフランドルの彫刻家ハンス・モントとの共同作業を通じて彫刻の知識を身につけたのかもしれない。モントがプラハ宮廷を去った後、少なくともアドリアーン・デ・フリースが1601年にプラハに到着するまで、シュプランガーは皇帝の彫刻家として断続的に働いていたようだ。「天使に支えられたキリストの体」（コートールド美術館）のテラコッタレリーフは彼の手によるものである。ウォルターズ美術館には彼の作品とされるブロンズ像「アケローオスとデイアネイラ」が所蔵されている。ルドルフ2世のコレクションにはシュプランガーの彫刻に関する記録はない。^[4]

プラハの彼の家にしばらく住んでいたエギディウス・サデラーとヘンドリック・ホルツィウスは彼の絵画の版画を制作し、ヨーロッパ中にシュプランガーの名声を広めた。

最も優れたコレクションのほとんどはウィーンの美術史美術館にあり、そのほとんどは帝国コレクションからのものである。ほとんどの美術館の版画室にはシュプランガーの版画が展示されており、例えば大英博物館の2022年のルドルフ宮廷美術展では彼の作品が重点的に取り上げられた。 ^[10]テキサス州オースティンのブラントン美術館にはシュプランガーの油絵3点（聖カタリナ、聖ウルスラ、聖マルガレーテ）が所蔵されているほか、ポーランドのクラクフのヴァヴェル城博物館には「メメント・モリ」 、プラハ国立美術館には「プラハの金細工師ニコラス・ミュラーの墓碑銘」が所蔵されている。

ウィキメディア・コモンズのバルトロメウス・スプランジャーに関連するメディア