ジョージア銀行本部

北緯41°44′8.37″ 東経44°46′16.36″ / 北緯41.7356583° 東経44.7712111° / 41.7356583; 44.7712111

ジョージア銀行本部
一般情報
タイプ	オフィスビル
建築様式	ブルータリズム建築
位置	トビリシ、ジョージア
技術的な詳細
階数	18

ジョージア銀行本店（ジョージア語: საქართველოს ბანკის სათავო ოფისი ）は、ジョージア州トビリシにある建物です。この橋は、グルジア ソビエト連邦の高速道路建設省のために建築家のジョージ チャカヴァとズラブ ジャラガニア^[1]によって設計され、1975 年に完成しました。エンジニアはティムール トゥヒラヴァでした。この 18 階建ての建物は、 2007 年にジョージア銀行によって買収されました。

ジョージ・チャカヴァは1970年代にジョージアの高速道路建設副大臣を務めていた。そのため、彼はこのプロジェクトのクライアントであり、主任建築家でもあった。彼は設計に最適な場所を自分で選ぶことができた。建設費は600万ルーブルだった。^[2] 1975年に完成した。

2007年にこの建物はジョージア銀行に買収された。同年、国定記念物法に基づき不動記念物の地位も与えられた。2009年には15,600平方メートルへの改修と拡張が^計画されたが、実施されなかった。^[2]

2010年7月、この建物は現代美術展「凍った瞬間：建築が語り返す」の会場となった。^[3] 凍った瞬間は、アザー・スペース財団とローラ・パーマー財団が企画したプロジェクトである。この建物は、この建物と政治、経済、美学、建築の団体の集まりをテーマとした、クロスプラットフォームのインスタレーション、パフォーマンス、トーク、アクティビティの1週間の会場となった。このプロジェクトは、ポーランド文化省、ワルシャワ市、ECの文化プログラムによって資金提供された。

2010年から2011年にかけて、新しい正面玄関と地下ロビーが建設され、内部は全面的に改装され、現在は総面積が13,500平方メートルとなっている^。 [ ^4]

この建物は2021年の映画『ワイルド・スピード9』に短時間登場した。

ジョージ・チャカヴァ（გიორგი ჩახავა）は、トビリシの国立工科大学で建築を学び、1949年に卒業しました。それ以来、彼は自分のスタジオで建築家として働き、ジョージアだけでなく、ウクライナ、ウズベキスタン、タジキスタン、アフガニスタン、ラトビアでプロジェクトを実現しました。彼の建築のインスピレーションは「山間の村々と調和した各地域の個性と美しさを備えた私の国のユニークな自然」であり、^[5]デザインはエル・リシツキーとシュプレマティズムの影響も大きく受けています。^[6]

チャカヴァは数々の栄誉と賞を受賞した。1983年にはソ連閣僚会議の国家賞を受賞した。ジョージア建築家連合からも建築特別栄誉を授与された。1991年には国際東洋建築アカデミーの名誉会員となった。チャカヴァは2007年8月25日に亡くなった。^[2]

樹木に覆われた敷地は、トビリシ郊外のクラ川沿いにあります。西から東にかけて急な斜面になっています。建物の大部分は地面から浮いており、その下には風景が広がっています。建物は遠くからでも見え、トビリシから北へ続く 3 本の主要道路が敷地を通っています。建物には、高い方と低い方の両方の敷地から入ることができます。

この構造は、コンクリート製の構造物が組み合わさった記念碑的な格子でできている。2階建ての5つの水平部分が、互いに重ねて留められているように見える。3つの部分は東西軸に沿って傾斜に対して直角に、2つの部分は南北に向いて傾斜に沿っている。この構造は3つのコアの上に支えられ、そこから垂れ下がっている。これらのコアには階段やエレベーターなどの垂直循環要素が含まれている。最も高いコアは18階建てである。建物の床面積は13,500 m ²である。^{[2] [4]}

このデザインは、スペース シティ メソッド (ジョージア特許証明書 #1538) というコンセプトに基づいています。^[2]このアイデアは、土地の使用と覆いを少なくし、建物の下の空間を自然に戻すというものです。建築家が参考にしたのは森です。中心部分は幹、水平部分は樹冠です。地面と樹冠の間には、他の生物のための空きスペースがたくさんあり、森と調和した世界を作り出します。スペース シティ メソッドも同じ原理に基づいています。これは、幸福感と快適さを体験できるようにすることを目的としています。

風景や自然が建物の下を「流れる」という概念は、他の建築家にも使われました。ル・コルビュジエは「ピロティの家」の理論に取り組み、1947年以降、ユニテ・ダビタシオンでこのアイデアを実現しました。フランク・ロイド・ライトは1935年に落水荘で同様のアイデアを使用しました。グレン・マーカットは「この大地を軽く触れなさい」という諺を、彼のデザインのいくつかで文字通り使用しました。最近の例としては、パリのジャン・ヌーヴェルによるケ・ブランリー美術館があり、ここでは建物の下に庭園があります。

このデザインは1920年代のロシア構成主義者の考えに遡ります。 ^[1]建築家エル・リシツキーは1924年に水平方向の高層ビル（ヴォルケンビューゲル）を設計し、非常に似た構造を実現しました。彼はまた、アメリカの高層ビルの概念に対抗して、中心部とオフィスエリアを垂直と水平の要素に分けました。^[7]

このスタイルは「ポスト構成主義」とも呼ばれ、この建築コンセプトの最も優れた例の 1 つです。打ち放しコンクリートの使用と鋭く幾何学的なボリュームに基づいて、この建物はブルータリズム運動の一部とも考えられます。空間都市のコンセプトは、構造主義と深いつながりがあります。ブルータリズムと構造主義の間には、他の国でも同様の建物が建てられました。たとえば、1967 年に完成した甲府の丹下健三による山梨コミュニケーション センターや、モシェ サフディによるアビタット 67 などです。

ドイツの作家ウド・クルターマンも、建物のユーザーとの形式的なつながりを見出している。彼の意見では、この構造は、道路や橋への形式的な言及によって内部使用を表している。^[1]ニューヨークタイムズの建築評論家ニコライ・オウロウソフは、この建物について次のように述べている。「2本の高速道路の間の斜面にそびえ立つこの建物の重厚な片持ち梁は、ソビエト時代の英雄的なスケールへの傾向を反映している。しかし、建物の真下に流れる自然の景観を称え、その文脈に敏感に関係している。一連の橋として考えられた連結形状の構成は、60年代後半から70年代前半の日本のメタボリストの作品を思い起こさせ、ソビエトの建築家が知的真空状態で働いていたわけではないことの証拠である。」^[8]

このデザインは、プラハのコシージェ地区で計画されたが建設されなかった建物から盗まれたとされている。この建物はチェコの建築家カレル・プラガーによって建てられたものであり、プラハの旧連邦議会議事堂もプラハで設計した。^[9] このプロジェクトの構造的アイデアのいくつかのバージョンは、ベネズエラの建築家フルート・ビバスによるベネズエラのレチェリアスの「生命の樹」（Árbol de la vida）の建物にある。

• タイムヨーロッパ1976 年 8 月 3 日号の表紙:イヴァンにとって厳しい人生 - トビリシで建設中の超近代的なオフィスビル
• アーサー・ドレクスラー：近代建築の変容、ペーパーバック、168ページ、ニューヨークグラフィック協会（1979年）より配布、ISBN 978-0-87070-608-0 
• ウド・クルターマン: Zeitgenössische Architektur in Osteuropa (DuMont Dokumente) (DE)、ケルン、DuMont 1985、254 ページ、ISBN 978-3-7701-1554-9 
• 建築雑誌ドムス、（IT/EN）第577号、1977年12月、36、37ページ

• [1]、[2] ^{[永久リンク切れ‍ ]}、[3] - 2010年5月の建物のプライベート写真（picasaweb）