前奏曲 ハ短調 BWV 999

プレリュードハ短調BWV 999は 、現存する唯一の 18 世紀の写本によれば、ヨハン・セバスチャン・バッハによるリュート作品である。ベルリン国立図書館に Mus.ms. Bach P 804 のFascicle  19として保存されている写本では、ヨハン・ペーター・ケルナーが鍵盤記譜法でこの曲を書き留めている。この作品の創作時期は不明であるが、おそらくバッハがケーテン時代、つまり 1717 年から 1723 年の間、またはその後のライプツィヒ時代の初期に作曲したと思われる。ケルナーの写本は 1727 年以降、バッハが亡くなる 1750 年より前に制作された。

このプレリュードは、リュートでも鍵盤楽器でも同じように演奏できる。19世紀には、鍵盤楽器コレクション『12の小プレリュード』の第3番として採用された。20世紀の学術書、例えば1931年の『バッハ年鑑』 、バッハ作品集、『新バッハ版』では、バッハのリュート作品とグループ化された。リュート、ギター、ピアノやチェンバロなどの鍵盤楽器による演奏が録音されている。21世紀には、ケルナーのコピーのデジタル複製が、たとえばバッハ・デジタルのウェブサイトでオンラインで入手できるようになった。

前奏曲 ハ短調 BWV 999

ジェラール・ジャノによるチェンバロ演奏

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バッハ・デジタルのウェブサイトによると、ヨハン・セバスティアン・バッハのプレリュード ハ短調 BWV 999の創作時期は不明です。 ^{[2]トーマス・コールハーゼ} [de]に基づくと、1998 年版のバッハ作品目録は、この作品がバッハのケーテン時代、つまり 1717 年から 1723 年の間に創作された可能性が高いことを示しています。 ^[3] クリストフ・ヴォルフとウォルター・エメリーは、平均律クラヴィーア曲集の前奏曲とフーガとの類似点に基づき、この作品はバッハのケーテン時代から1723 年に始まったライプツィヒ時代初期にかけての作品であると推定しました。^[4]

コールハーゼによれば、ヨハン・ペーター・ケルナーのプレリュードの写本は1720年代中頃のものである。^[5]ベルリン国立図書館所蔵のMus.ms. Bach P 804 convoluteの全57冊の起源時期に関するラッセル・スティンソンによるより包括的な調査では、第19冊であるケルナーのプレリュードBWV 999の写本が1727年以降に作られたことが判明した。^[6] P 804の写本の全冊はバッハが死去した1750年以前に書かれた。^[7]ケルナーの写本がこの作品の唯一の資料である。^{[8] [9]}

ケルナーのBWV 999のコピーの表紙、DB Mus.ms. Bach P 804 convoluteの101ページには次のように書かれている: ^{[1] [8]}

作品は次の2ページに書かれており、上段の譜表にはソプラノ記号、下段の譜表にはバス記号が用いられている。18世紀前半にはリュート曲ではタブ譜が一般的であったが、ケルナーは当時鍵盤楽器の楽曲で慣例となっていた記譜法でプレリュードを書いた。^[10]プレリュードはリュートだけでなく鍵盤楽器でも演奏できる。^{[11] [12] [13]}ケルナーはオルガン奏者、鍵盤楽器演奏者として知られており、彼がリュート曲に興味を示した唯一の現存する例はBWV 999の写本である。^[11]

ケルナーが書き留めたプレリュードの後に​​続く終結部が欠けているように見える。プレリュードはハ短調で始まるが、その調（すなわちトニック）に戻る代わりに、ドミナント、実際にはドミナントの平行調であるト長調で終わり、終結コードにはピカルディ三度が含まれている。デイヴィッド・シューレンバーグ [fr]はこれをプレリュードBWV872a /1と比較している。ドミナントで終わるアルペジオのセクションの後、トニックに戻るフガートが続く。また、曲の最後の小節の長さは4分音符だけである。³
₄3つの四分音符とは異なる長さの小節で終わる。バッハがそのような曲の続きを作曲しなかったのか、ケルナーがそれをコピーしなかったのかは不明である。^[11]

BWV 999 の短い導入部の性質 (43 小節)、即興的な感覚、そして定義的なモチーフの繰り返しは、1710 年代と 1720 年代のプレリュードのジャンルに完全に当てはまります。さらに、モチーフ自体の短さは、16 世紀初頭のプレリュードの慣例に従っています。また、このジャンルの特徴である教育目的にも役立ち、アルペジエーションや技術要求を広く使用して、学生の練習曲として役立っています。バーバラ・ルッサーノ・ハニングは、プレリュードの特徴と目標について次のように述べています。「典型的なプレリュードは演奏者に特定のタスクを割り当て、曲が練習曲として機能するようにします。さらに、プレリュードはさまざまなタイプのキーボード演奏の慣例と作曲の実践を示しています。」^[14]このような教育的特徴は、この作品の長寿に貢献しており、今でも頻繁に使用される教育ツールです。^[要出典]

プレリュードの中心的なモチーフは、上声部と下声部（本来は左手と右手）の間の交差するリズムで構成されています。右手では、これは 16 分休符で、その後に 7 音の 16 分音符のパッセージが続きます。このパッセージでは、通常は三和音の転回形（ルートから上昇し、ルートに戻る）がアルペジオで演奏され、3 拍目には 16 分休符と 16 分音符のパターンが交互に現れます。左手は、最初の拍にペダル音の 4 分音符、休符、そして 2 つの8 分音符で参加します。バッハのプレリュード BWV 999 の上昇三和音と下降三和音は、ビートルズの曲 Because のアルペジオの真のインスピレーションとコード構造であるように思われます。なぜなら、プレリュードを半分の速度でハープシコードで演奏すると、特にプレリュード開始から約 15 秒後の 8 小節目から 11 小節目までの類似性が顕著で、ビートルズのバージョンでは、音程の終わりの繰り返し音が削除されているからです。

タイトルと調号に反して、BWV 999 の実際のハ短調で書かれている部分は 3 分の 1 にも満たない。第 11 小節では、二次導音和音(つまり、減七度の F ♯和音)が用いられ、元の調の属音であるト短調に転調して耳を導く。第 6 度をフラットにしたト長調への転調 (第 34 ～ 38 小節と 42 ～ 43 小節) と、ハ短調の再出現 (第 39 ～ 41 小節) を除けば、曲はト短調の調性で支配されている。序盤では、上声部が数小節にわたって繰り返され、左手だけが変化する和音の背景を提供している。たとえば、第 8 ～ 10 小節は右手ではまったく同じであるが、左手の下降音が主音のハーモニーの拡張を生み出している。

1843年、フリードリヒ・コンラート・グリーペンケルルは、この前奏曲を「初心者のための12の小前奏曲または練習曲」の第3番として編集し、 C. F. ペータース社が出版したバッハの鍵盤楽器作品全集第9巻に収録された。^{[15] [16]}翌年、出版社は12の小前奏曲セットを別途出版した。^[17]フィリップ・スピッタはBWV 999を次のように評している。 

スピッタは、バッハのリュート作品はほとんど残っていないと仮定し、12の小前奏曲のうち3番目はリュートまたは鍵盤楽器用に作曲されたと述べています。^{[20] [21]}バッハ協会は、1890年に出版されたバッハ作品全集の第36巻に、鍵盤楽器用の12の小前奏曲を残しました。^{[3] [15] [22]}

ハンス・ニーマン [d]は、 1931年のバッハ年鑑の中で、バッハがリュートのための前奏曲を作曲したことに疑いの余地はなかったと書いている。^[13]

ニーマンは、バッハがリュートのために作曲した作品をさらに5つ特定しました。^{[24] 1950年に最初に出版された}バッハ作品集では、これらの作品はBWV995-1000の範囲のリュート作品のセクションに分類されました。^[25]同じ6つの作品が、 1976年に新バッハ版の第5シリーズ第10巻で出版されました。 ^[26]

このプレリュードはリュート、ピアノ、ギターなど様々な楽器に編曲されている。これは平均律クラヴィーア曲集の精神を受け継いだ教育的な作品であり、音楽的特徴を共有している。^[要出典] 21世紀の10年目には、ケルナーの原稿のデジタル複製がベルリン州立図書館とバッハデジタルのウェブサイトで公開された。^{[1] [5]}

ギタリストの中には、プレリュードBWV999を元のハ短調ではなくニ短調で演奏する人もいます（ただし、D標準チューニングを使用すれば、ニ短調で演奏しても元のハ短調として聞こえます）。 ^{[27] [28] [29] [30] [31] [32] [33] [34] [35]}

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• プレリュード ハ短調 BWV 999:国際楽譜ライブラリー プロジェクト
• プレリュード ハ短調 BWV999 – Primephonicウェブサイトの録音。