アリアドネ・ムジカ

『アリアドネ・ムジカ』は、ヨハン・カスパー・フェルディナント・フィッシャーによるオルガン 曲集で、1702年に初めて出版されました。この集大成は、20曲の異なる調性による前奏曲とフーガの連作であり、同様の構造を持つヨハン・セバスチャン・バッハの平均律クラヴィーア曲集の重要な先駆けであると考えられています。

タイトルはギリシャ神話に由来しており、テセウスはクレタ島のミノス王の娘アリアドネからもらった糸玉を使ってミノタウロスの迷宮から脱出する。同様に、このコレクションの音楽は、聴く人を鍵盤の迷宮へと導くとも言える。フィッシャーは、別の大規模な音楽コレクション『パルナッソスの音楽』の曲名にもギリシャ神話を用いている。

『アリアドネ・ムジカ』の初版は1702年にシュラッケンヴェルトで出版されました。この作品はフィッシャーの生涯で何度も再版されました。ヨハン・ゴットフリート・ヴァルターが『音楽辞典』で言及した原本は現在失われていますが、手書きの写本が残っています。

20の前奏曲とフーガ:

• 前奏曲とフーガ第1番 ハ長調
• 前奏曲とフーガ第2番嬰ハ短調
• 前奏曲とフーガ第3番ニ短調
• 前奏曲とフーガ第4番ニ長調
• 前奏曲とフーガ第5番変ホ長調
• 前奏曲とフーガ第6番ホフリギア風
• 前奏曲とフーガ第7番ホ長調ドリアン
• 前奏曲とフーガ第8番ホ長調
• 前奏曲とフーガ第9番ヘ短調
• 前奏曲とフーガ第10番ヘ長調
• 前奏曲とフーガ第11番嬰ヘ短調
• 前奏曲とフーガ第12番ト短調
• 前奏曲とフーガ第13番ト長調
• 前奏曲とフーガ第14番変イ長調
• 前奏曲とフーガ第15番 イ短調
• 前奏曲とフーガ第16番 イ長調
• 前奏曲とフーガ第17番変ロ長調
• 前奏曲とフーガ第18番 ロ短調
• 前奏曲とフーガ第19番 ロ長調
• 前奏曲とフーガ第20番 ハ短調

それぞれ特定のカトリックの行事に関連したコラールのメロディーによる5 つのリチェルカール:

• ライスカル・プロ・テンポレ・アドベントゥス ハ長調（アドベントのための「アヴェ・マリア・クラレ」より）
• Ricercar pro Festis Natalitys ハ長調 (「クリスマスのためのDer Tag der ist so freudenreich」)
• Ricercar pro Tempore Quadragesimae、イ短調 (四旬節のための「Da Jesus and dem Kreuze stund 」について)
• Ricercar pro Festis Paschalibus、ニ短調（復活祭のためのキリストの誕生について）
• Ricercar pro Festis Pentecostalibus、ヘ長調（Komm、heiliger Geist、ペンテコステ用）

すべての曲は非常に短く、ごく短いフーガもいくつかあります (最も短いのは 7 小節のイ短調のフーガ)。ほとんどは平拍子ですが、いくつかの例外があります (最も有名なのは 12/8 拍子の E ドリアン フーガ)。前奏曲は、長く持続する和音 (たとえば C 長調や G 長調) に乗せた短く単純なトッカータ風のパッセージをベースにしたものから、変ホ長調の前奏曲の終わりにある次のような短い模倣パッセージを含むやや複雑なものまでさまざまです。

フーガはすべて 4 声部構成ですが、唯一の例外は、最後の和音で 5 度音がオクターブを 2 倍にする変イ長調です。フーガの中には、伴奏の前奏曲と主題的にゆるく結びついているものもあります。

リチェルカールはすべて全音符と二分音符で書かれた主題が特徴ですが、ハ長調の「リチェルカール プロ フェスティス ナタリティス」は、主題が主に四分音符と八分音符で構成されているという注目すべき例外です。3つはアラ ブレーヴェでマークされており、「リチェルカール プロ フェスティス ナタリティス」は共通拍子で、ヘ長調のリチェルカールは 3/2 拍子です。

『Ricercar pro Festis Paschalibus』は、以前はヨハン・セバスチャン・バッハの作品とされ、BWVカタログではBWV 746、コラール前奏曲 「Christ ist erstanden」として記載されていました。

バッハの平均律クラヴィーア曲集と「アリアドネ・ムジカ」との最も明白なつながりは、バッハがフーガの一つでフィッシャーの主題を使用していることです。

フィッシャーのホ長調4声フーガの6音の主題（上の写真の冒頭の小節、主題が強調されている）は、バッハによって、同じく4声の「平均律クラヴィーア曲集」第2巻、BWV878/2のホ長調フーガの主題として使用されています。

フィッシャーの曲は非常に短く（ただし、同じコレクションの 8 小節の E フリギア フーガほど短くはありません）、主に長い音価を使用して書かれています。バッハのフーガははるかに複雑で、密度の高い対位法があり、またはるかに長いです。ただし、フィッシャーの主題は、すべての声部で全音符と半音符を大量に使用する WTC の数少ない曲の 1 つになっています。

同じ 6 音の主題は、有名なヨハン・ヤコブ・フローベルガーによる 17 世紀の鍵盤楽器作品 2 曲、幻想曲第 2 番とリチェルカール第 4 番にも見られます。後者の冒頭小節は以下でご覧いただけます (同じ主題の反転バージョンは濃いピンクで表示されています)。

フィッシャーは、この主題をフロベルガーから学んだのかもしれない。さらに、フィッシャーの変ホ長調フーガとバッハの第 1 巻のト短調フーガは、対主題の使用に関して類似の構造を共有している。バッハのフーガの主題は、フィッシャーのフーガをわずかに改変したものである。バッハとフィッシャーのハ長調フーガはどちらもストレットに大きく基づいており、その主題はリズム的にいくぶん似ている。

アリアドネ ムジカはめったに演奏も録音もされませんが、個々の前奏曲やフーガはバロック時代のオルガン音楽のさまざまな編集物に頻繁に収録されています。以下の録音には、アリアドネ ムジカの少なくとも 1 つの部分(前奏曲とフーガまたはリチェルカール) が完全に収録されています。

• ヨハン・カスパー・フェルディナンド・フィッシャー：アリアドネ・ムジカ、ヴォルフガング・バウムグラッツ、クリストフォラス 1992年（完全録音）
• ドイツのオルガン音楽第 1 巻、ジョセフ・ペイン、1994 年。ナクソス 550964。（3 つの異なるオルガンで演奏、リチェルカーは含まれません）
• ヨハン・カスパー・フェルディナント・フィッシャー：ブルーメン＝シュトラウス：オルガン作品全集、セルジュ・スーンブロート、2002年。AEOLUS AE-10321。（完全録音）
• 「永遠の喜び：ゴーシェン大学の作品41」、ブラッドリー・レーマン、2006年。LaripS 1002。（完全録音）
• JKF フィッシャー: アリアドネ・ムジカ (20 の前奏曲とフーガ); カルダーラ、バッハ、ベートーヴェン、ゾルゲの作品、フランツ・ハーゼルベック。ミュージカル・ヘリテージ・ソサエティ MHS 1634。

• すべての長調および短調で書かれた音楽

• アリアドネ・ムジカ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• アリアドネ・ムジカのフーガの無料PDF楽譜：2015年4月3日アーカイブ、Wayback Machineにて
• ブラッドリー・レーマンの録音（全曲の無料サンプル付き）