アン（バフィー～恋する十字架～）

「アン」は、ドラマテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』のシーズン3の初回エピソードである。シリーズのクリエイターであるジョス・ウェドンが脚本と監督を務め、1998年9月29日にThe WBで初放送された。

このエピソードは、バフィーがサニーデールの仲間たちと共にスレイヤーとしてのアイデンティティを捨て去った、彼女にとって重要な感情的な旅路を描いています。エピソードの中で、以前とは全く異なる街で隠遁生活を送るバフィーは、見知らぬ人々が失踪した愛する人を見つける手助けをします。その一方で、バフィーは再び自分自身を見つける準備ができているかどうかを決断しなければなりません。このエピソードは、番組の全7シーズンを特徴づける、個人のアイデンティティともう一つのアイデンティティに関する大きなテーマの一部となっています。

学校を退学させられ、恋人のエンジェルと友人であり仲間のスレイヤーであるケンドラ・ヤングが亡くなり、後者の死で殺人の疑いをかけられ、母親のジョイスに追い出されたバフィーは、サニーデールを離れ、ロサンゼルスに移り住み、ミドルネームの「アン」でダイナーのウェイトレスとして働いている。ダイナーで、バフィーは路上生活を送る若いカップル、リリーとリッキーに接客する。二人はお揃いの特徴的なタトゥーを入れたばかりだ。バフィーが通りを歩いていると、ホームレスの女性が「私は誰でもない」とつぶやいている。その夜遅く、リリーがバフィーに近づき、サニーデールでバフィーのことを覚えていて、リリーが「シャンテレル」と呼ばれていた頃のことを知っていると明かす。二人が話していると、男がぶつかりながら通り過ぎ、「私は誰でもない」とつぶやきながら車道に飛び出し、車に轢かれそうになるが、バフィーの素早い対応で助かる。バフィーはケンという名の男性に出会う。ケンは彼女の「迷子」のような様子を見て、友達になろうと申し出る。

翌日、リリーはバフィーにリッキーが行方不明になったと告げる。バフィーはしぶしぶ彼を探すのを手伝うことに同意する。捜索中、彼女はリッキーのタトゥーのある高齢のホームレス男性の遺体を発見する。バフィーは発見したことをリリーに報告するが、リリーはその遺体がリッキーのものであるとは信じない。路上でリリーはケンに出会う。ケンはリッキーを知っていると主張し、リリーは喜んで彼についていく。バフィーは不審な行動をとっていた血液バンクの職員を尋問し、その女性が献血に来る健康なホームレスの名前をケンに教えていたことを知る。

サニーデールに戻ったウィロー、ザンダー、オズは、バフィーのスレイヤーとしての任務を隠蔽しようと奮闘し、次の張り込み任務では仕方なくコーディリアをおとりとして使うことにする。オークランドでバフィーの居場所を突き止める手がかりが見つからずに戻ってきたジャイルズは、バフィーのスレイヤーとしての生活を知ったことで広場恐怖症に苦しむようになったジョイスを訪ねる。ジョイスは、娘を自分から引き離したとしてジャイルズを責める。

一方、ケンはためらうリリーに「浄化」の準備をさせていた。浄化とは、床に黒い油が張られた浴槽に足を踏み入れることだった。ドアの前で、バフィーは罪人になりすまして新たなチャンスを求めようとするが、結局は蹴り飛ばして建物の中に入り、リリーがプールに引きずり込まれるのを目撃する。バフィーとケンは格闘し、二人ともプールに落ち、巨大な工場の地下に出る。ケンの人間の仮面が剥がれ落ち、彼が悪魔であることが明らかになる。バフィーとリリーは、様々な年齢の多くの奴隷労働者の中にいた。ケンはバフィーとリリーに、ここは時間の流れが非常に速い地獄次元だと告げる。そこでの100年はロサンゼルスのたった1日に相当する。彼は誰も気にかけないような人間だけを選んでいるので、彼らは誰にも気づかれることなく、老衰で死ぬまで働かされることになる。彼はリリーに、リッキーは自分の名前さえ忘れてしまったのに、彼女のことは覚えていたと告げる。リリーは地獄行きを覚悟し、自分の運命を淡々と受け入れる。

ケンは捕虜たちを並ばせ、一人一人に「お前は誰だ？」と問い詰め、存在を否定しない限り殴りつける。バフィーの番になると、彼女は誇りを持って自分の名前を名乗り、ケンがリリーをナイフで脅すまで戦いが続く。ケンは演説を始めるが、リリーは彼を崖からコンクリートの床に突き落とす。その後、リリーは捕虜たちをプールを通って上へと導き、その間にバフィーはケンを倒す。人間たちが全員悪魔の次元から脱出すると、プールのゲートは閉じる。

アパートに戻ったバフィーは、サニーデールに戻る準備をするため、荷物をまとめる。彼女はリリーに「アン」という偽名を使う。実家に戻ると、バフィーは安堵した母親に抱きしめられる。

InsectReflection.com というサイトのエッセイスト、エミリー（姓は不明）は、自責の念や地獄のような生活（「アンは『ヘレンズ・キッチン』というダイナーで働いている」）の問題を分析し、ウィローが自然なリーダーとして成長していく様子（一方、これまでグループのリーダーだったコーデリアは少し戸惑っている）を示し、クィアな視点からリリーについて論じている。^{[ 1 ]}

ウェブサイト「ポップ・マターズ」は、リリー（後にアン・スティールと名乗る）について考察している。

アンは、両番組で日常的に起こる超常現象に間接的に関わっているにもかかわらず、終始「普通の」人間としてのアイデンティティを維持している点で興味深いキャラクターです。吸血鬼、悪魔、ゾンビの存在を直接知っているにもかかわらず、普通の生活を送ることができるこの能力は、彼女の強い性格を示すとともに、シリーズ全体に浸透している超常現象の領域外の重要な心理学的概念、つまりアイデンティティ形成の概念を脚本家が探求することを可能にしています。当然のことながら、両番組のすべてのキャラクターは、番組が進むにつれて強いアイデンティティを形成していきますが、アンは他の多くのキャラクターが超常現象の経験によってアイデンティティが大きく決定されるのに対し、アンのアイデンティティは超常現象の領域外で形成されるという点で異なります（番組を見ている若者たちのアイデンティティが形成されるのと同じように）。^{[ 2 ]}

ロジャー・ポコックは、ジョイスを「怪物のような母親」と見なし、「バフィーには頼れる素晴らしい支援ネットワークがあり、エピソードはバフィーがジャイルズかウィローの家のドアを叩くところで終わる方がはるかに説得力があっただろう。どちらかが彼女に住む場所と友人たちとの新たなスタートを提供してくれたはずだ。ところが、彼女はつい最近、ジョイスが家に招き入れた男[「テッド」]から身の危険にさらされていると打ち明けた娘を拒絶した女性のところへ戻っていく。娘の守護者になれないことに耐えられず、娘の本当の生活の真実にも対処できず、何が起こっているかを認めたくなかったために服についた血を見て見ぬふりをした女性のところへ戻っていく。二度と戻ってくるなと言った女性のところへ戻っていくのだ。」^{[ 3 ]}

シャンテレル／リリー／アン役を演じるジュリア・リーは、最初に「ライ・トゥ・ミー」で吸血鬼になりたがっている役で登場し、その後、「エンジェル」の「ザ・シン・デッド・ライン」、「ブラッド・マネー」、「ノット・フェイド・アウェイ」のエピソードにも、アンという名前で出演している。

オズとラリー・バグビー（「集中して、規律を守り、謎の死がそれほど多くなければ、サニーデールは最高になる！」^{[ 4 ]}と豪語している）は、高校の最終学年をやり直しているようだ。

コーデリアは、夏休みが終わってザンダーに再会することに不安を感じ、「きっと彼はインカのセクシーなミイラ娘と会ったんでしょうね」と皮肉を言う。

このエピソードでは、可変的な時空特性を持つ悪魔次元の仕組みが描かれています。これは今後の多くのエピソードで登場し、特にエンジェルが地獄次元から再登場する場面や、彼のスピンオフ作品『エンジェル』でも取り上げられるでしょう。

Voxは「全エピソードをワーストからベストまでランク付け」リストで56位にランク付けし、「シーズン2のホラー要素をいくらか片付けた、機能的なシーズンプレミア」であると同時に「スムーズでよく油の差された機械：ストーリー展開はバランスが良く、トーンは確実で、主要キャストは自分たちの役割を正確に理解している」と評した。 ^{[ 5 ]}

AV Clubのノエル・マレーは「アン」を「思春期のアイデンティティについての非常に巧妙な考察」と評している。^{[ 6 ]}マイク・ロスキアヴォは「シリアスなエピソードに戻ってきたが、ウェドンは私たちが楽しむためにここにいることを思い出させるために数分間を費やしている。そしてホームレスに焦点を当てることで、彼は私たちの腹を蹴り上げる。ウェドンは社会的な苦境を悪魔化することに関しては達人であり、それは文字通りの意味で言っている」と書いている。^{[ 7 ]}

エンターテインメント・ウィークリー誌は、このエピソードを「精彩を欠く」エピソードだと評し、「番組特有の皮肉めいた輝き」が欠けていると述べている。 ^{[ 8 ]}

アンがバフィーとしてのアイデンティティを主張するシーンは、FXチャンネルでのシリーズ再放送の宣伝クリップとして頻繁に使用された。^{[ 9 ]}

• IMDbの「アン」