結婚の寓話

結婚の寓話
アーティスト	ティツィアーノ
年	1530年頃～ 1535年
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	123 cm × 107 cm (48 インチ × 42 インチ)
位置	ルーブル美術館、パリ
加入	INV 754; MR 506

『結婚の寓意』（フランス語：Allégorie Conjugale）は、『別離の寓意』（Allégorie de la séparation）とも題され、かつては『アルフォンソ・ダヴァロスの寓意』（Allégorie d'Alphonse d'Avalos ）としても知られていたティツィアーノによる油絵で、1530年から1535年頃に制作され、ルーヴル美術館に所蔵されている。^[1]ティツィアーノの後に制作​​されたかなり初期の模写がいくつかあり、そのうち2つは王室コレクションにある。^[2]

絵の左側には、鎧を着た身なりのよい淑女と紳士が描かれている。彼ら、特に淑女には、若い女性と子供たちが付き添っている。淑女のドレスの明るい色、赤、緑、黄色が混ざり合った色が、彼女の美しい姿を包み込んでいる。この強い光の塊の横には、磨かれた金属製の胸当てと肩当てをつけた紳士の姿が暗く浮かび上がっている。彼は淑女の方を向いているが、絵の外を見つめ、彼女の胸に手を置いている。^[3]

これらには寓意的な人物がいくつか描かれている。愛の神を象徴する子供で、弓矢を持っている。髪に花輪を巻き、胸に手を当てて非難する姿勢をとる女性。さらに奥には、花の詰まった籠を掲げた若者の頭が、強く遠近法で描かれている。 ^{[3]前景には明るさが広がり、}水晶玉と肩当てに広い光を放っているが、この最後の人物は濃い半影の中にあり、頭は濃い青空を背景に広く配置されている。^[4]

ゲオルク・グロナウ [fr]は、ロンドンの聖母マリアの聖カタリナがこの絵の中心人物である女性像と同じであると考えている。 ^[5]彼は同じ「丸みのある形」、同じ横顔、そして同じ「真珠の紐が絡み合った豊かな三つ編みの金色の髪」に注目している。^[5]彼はまた、比較対象として毛皮の少女^{についても言及している。 [6]}

この群像はかつて、ヴァスト侯爵アルフォンソ・ダヴァロスがトルコとの戦争に出発しようとしていたとき、若い妻マリー・オブ・アラゴンとの別れを表現していると考えられていた。^[7]勝利の女神アモール自身とヒューメンは、人間のすべてのもののはかなさの象徴である水晶玉を手に持ち、瞑想的に見つめる悲嘆に暮れる女性を慰めている。ペスカーラ侯爵の甥で相続人のこの人物とティツィアーノの間には、親族関係があったことが知られている。^[3] 1531年11月2日、彼はアレティーノに次のように書いている。「私たちはティツィアーノをここコレッジョに呼びたいと思っています。あなたが彼の来訪を促進するために何かしていただけるなら、私はとてもうれしく思います。」 [ ^3]しかし、グロナウの見解では、この手紙が絵画と関係があるかどうかはむしろ疑わしい。なぜなら、寓意画の鎧を着た男の特徴は、ヴァスト侯爵のものではないからである。^[3]

チャールズ・リケッツは、水晶を持っている女性は知恵や思慮深さを表し、花や花輪やダーツを持った従者の人物は鎧を着た戦士が背を向ける喜びを表しているのではないかと想像している。^{[9] 「この『詩』の根底には、}クロウとカヴァルカゼッレが提唱した水晶占い師は物思いにふける妻であるという説よりも、何らかのありふれた寓話がある可能性が高い」と彼は書いている。 ^[9]

伝統的な名前については確かに間違いがあるが、主題は不明瞭なままである。^{[10] [1]おそらく1530年から1535年頃に描かれたもので、}ウサギの聖母、ロンドンの聖カタリナと聖母（アルドブランディーニの聖母）、聖母奉呈などと同じ時期である。^{[10] [1]}

この絵はスペインの競売で入手されてホワイトホールにあるイングランド王チャールズ1世のコレクションに収められ、1629年にピーター・オリバーによって模写され、1639年の目録に記載された。 ^{[1] [10] [11]} 1650年にロンドンで作者不明の『グアスト侯爵一家』として売却された。^[1]ロンドンのJ・ハッチンソン大佐とパリのエバーハード・ヤーバッハが所有し、1660年頃に版画化され、1661年に引用された。 ^{[1] 1662年にフランスの}ルイ14世がヤーバッハから購入し、1683年の目録（第54号）に記載がある。^{[1] [10]}細部が異なる様々なレプリカが存在することから、この構図が有名であったことは間違いないことがわかる。^{[10] [2]}英国王室コレクションにある初期の複製2点は、スペインで国王に雇われた模写家マイケル・クロス（ミゲル・デ・ラ・クルス）がティツィアーノの絵画から直接チャールズ1世のために描いたものと考えられている。 ^[2]もう1つのバージョンは、

現在テート・ブリテンに所蔵されている、イギリスのラファエル前派の画家ダンテ・ゲイブリエル・ロセッティ（1828-1882）が1865-66年に制作した絵画『愛する者』の全体構成は、ティツィアーノの影響を受けたと言われている。ロセッティの絵画には、同様の円形配置の6人の人物のグループが描かれている。^[12]

リケッツによれば、ルーブル美術館の『アレゴリー』は1910年までに「擦り切れたり、修正されたり、何世紀にもわたる汚れによって部分的に損傷した衝撃的な状態」にあったという。^[13] 2人の女性は、大衆絵画によくあるように、彼の見解では「ひどく修正」されており、水晶を持っている女性の露出した胸に損傷が生じており、顔料が擦り切れているが、これはおそらく、かつてはそれを覆っていた追加の布が取り除かれたためである。^[9]

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  ティツィアーノ：結婚の寓意、 1630年頃–1635年
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  ティツィアーノによる『アルフォンソ・ダヴァロスの寓意』、 1610年頃 - 1690年
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  ティツィアーノによる『アルフォンソ・ダヴァロスの寓意』、 1625年頃 - 1649年
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  ティツィアーノに倣って：結婚の寓意、17世紀
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  L. マッティオーリ、ティツィアーノの後:アルフォンソ・ダヴァロスの寓話、c。 1700
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  AJ ミラー、ティツィアーノによる「アルフォンソ ダヴァロスの寓意」、 1833年頃
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  ティツィアーノの後:アルフォンス・ダヴァロス、グアスト侯爵、1867
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  EF フォン・リップハルト、ティツィアーノ後:アルフォンソ・ダヴァロスの寓意、c.  1877年
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  ティツィアーノの工房：愛の寓意、1530-40年（ヴァヴェル城）
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  ティツィアーノの工房：バッコスの秘儀への入門、16 世紀
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  ティツィアーノに倣って：ヴィーナス、バッカス、ケレス（アルテ・ピナコテーク）

• グローナウ、ゲオルク（1904）。『ティツィアーノ』ロンドン：ダックワース社、ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ社。pp. 87–88, 277–278, 284。
• フィリップス、クロード（1896年）。『チャールズ1世の絵画館』ロンドン：シーリー社、ニューヨーク：マクミラン社、pp.94、98。
• リケッツ、チャールズ（1910年）『ティツィアーノ』ロンドン：メシューエン社、pp.87-88、179、図版lxvi。
• 「Allégorie conjugale (Allégorie de la séparation?)、dit à tort Allégorie d'Alphonse d'Avalos」。ルーブル美術館。 2022 年 10 月 27 日に取得。
• 「アルフォンソ・ダヴァロスの寓話 1610-90年頃」。ロイヤル・コレクション・トラスト。2022年10月27日閲覧。
• 「アルフォンソ・ダヴァロスの寓話 1625-49年頃」。ロイヤル・コレクション・トラスト。2022年10月27日閲覧。

• Crowe, JA; Cavalcaselle, GB (1877)。『ティツィアーノ：その生涯と時代』第1巻。ロンドン：John Murray。pp. 374–375。
• フィリップス、クロード（1898年）。『ティツィアーノ後期の作品』ロンドン：シーリー社、pp.17-18、46-48、98。
• シャーマン、ジョン・KG（1972年）。『女王陛下のコレクションにある初期イタリア絵画』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版。278ページ。
• アンガー、ダニエル・M.編（2022年）。『ティツィアーノの結婚の寓話：新たなアプローチ』アムステルダム大学出版局。ISBN 9789463729536。