劣化の原因

「劣化の10の要因」は、カナダ保存協会（CCI）が開発した概念的枠組みであり、文化遺産（ギャラリー、図書館、アーカイブ、博物館が所蔵するコレクションなど）の変化、損失、損傷の主な原因を分類するために使用されます。^[1]「変化の要因」とも呼ばれるこの枠組みは、1980年代後半から1990年代前半にかけて初めて開発されました。定義された要因は、ほとんどの物理的資料が受ける主な化学的および物理的劣化経路を反映し、体系化しています。これらは、保存、修復、コレクション管理の応用実践に大きな影響を与えており、文化遺産コレクションのリスク管理に特に使用されています。

CCI は、解離、火災、不適切な相対湿度、不適切な温度、光と紫外線、害虫、汚染物質(または汚染物質)、物理的力、泥棒と破壊者(「犯罪者」と呼ばれることもある)、および水の10 の「因子」を定義しています。主要な因子の数は、1994 年に「監護者の怠慢」(現在は解離と呼ばれています) が追加された以外は変わっていませんが、一部のカテゴリの範囲と名前は、新しい研究や考え方を反映するために時間の経過とともに更新されています。

各カテゴリは、特にリスク評価に適用される場合、さらに稀かつ/または壊滅的（タイプ1）、散発的（タイプ2）、または持続的/継続的（タイプ3）に分類されることがあります。たとえば、物理的な力のカテゴリでは、地震はタイプ1イベント、物体を落とす取り扱い事故はタイプ2、日常的な取り扱いによる継続的な物理的摩耗はタイプ3と指定されます。^[2]

分離とは、来歴や位置情報など、オブジェクトに関連付けられた情報の損失を指します。これらの情報がなければ、オブジェクトは重要性を失ったり、紛失したりします。フレームワークの以前のバージョンでは、これは「管理上の怠慢」と呼ばれていました。分離には、識別ラベルの損失、オブジェクトの一部の置き忘れ、説明情報の欠如などが含まれます。^[3]コレクションの怠慢も分離の一部です。適切な調査を行わず、すべてが一緒に保たれていることを確認しないと、機関は情報を失い、コレクションの価値を失う可能性があります。^[4]

解離は自然災害によっても引き起こされる可能性がある。^[5]

適切な文書化計画と電子システムの適切なバックアップがあれば、制御できないイベントによって生じた損害を軽減することができます。

定期的な収集監査や管理レビューなどの厳格な情報管理プロトコルが必要です。適切な文書化の実践と、ラベルがそれぞれのオブジェクトに従っていることを確認することは、分離を防ぐために不可欠です。

火災は、燃焼または表面に煙や煤が堆積することで、文化遺産を直接的に破壊します。消火システムも、スプリンクラーからの水害など、被害を引き起こす可能性があります。たとえば、2018年にブラジル国立博物館で発生した火災では、約1,800万点の展示品が破壊されました。

火災のリスクを予防し、最小限に抑えるには、予防保守が重要です。戦略としては、喫煙やその他の炎や熱源の禁止、消火器の定期的なメンテナンス、煙探知機のメンテナンスとテストの定期的なスケジュールの維持、スプリンクラーシステムによる建物と内容物の保護などがあります。^{[6] [7] [8]}

物質は、熱や燃焼に対する脆弱性のレベルに基づいて分類することができます。Jean Tetrault は、非常に低い非可燃性物質から非常に高い自己発火性、簡単に燃える物質まで、5 つの感受性レベルを特定しました。セラミック、石、ガラス、金属などの無機物質は、木材、紙、繊維などの有機物質と比較して、火災に対する相対的な感受性が低くなります。^{[9]引火点が 32 o} C  未満の有機溶剤など、特定の物質は火災に対する相対的な感受性が極めて高いことで知られています。有機溶剤は、 21 ^o Cを下回ると可燃性になり、最も危険になります。 ^[10]

物体の火災に対する感受性は、空間内での火災の広がりの速度に影響を与える重要な要因です。火災は光と熱の形でエネルギーを生成する発熱連鎖反応であることを考慮すると、連鎖反応を持続させるためには、燃料が適切な状態と量でなければならないことに留意することが重要です。材料が濡れている場合、発生した熱は、燃料を直接分解するのではなく、まず水と反応して水分を除去し、十分な燃料源があれば連鎖反応を継続させます。^[11]

相対湿度（RH）は、高すぎたり、低すぎたり、あるいは変動すると、文化遺産に変化や損傷をもたらす可能性があります。高RHは 、カビの繁殖、塩分白華、害虫活動の増加、木材の膨張、金属の急速な腐食、紙やその他の基材の加水分解反応の加速を引き起こす可能性があります。低RHは、木製の物品のひび割れや収縮、紙や有機繊維の乾燥や脆化を引き起こす可能性があります。^[12] RHの変動はこれらの影響を悪化させ、有機材料が収縮したり膨張したりする場所で物理的な損傷を引き起こします。特に、材料が異なる速度で膨張したり収縮したりする複合メディアの物品（パネル絵画など）ではそうです。^[13]このため、博物館の環境では、湿度を一定に保ち、定義された制限内に保つために、暖房、換気、冷房（HVAC）システムの一部として湿度制御が組み込まれていることがよくあります。^[14]

相対湿度は、特定の温度で完全に飽和した空気中に保持できる水分の総量に対する割合として表される、空気中に含まれる水分の量です。空気が水分を保持する能力は温度に直接関係しており、暖かい空気は冷たい空気よりも多くの水分を保持できます。

物品に生じた変化の中には、相対湿度を調整することで元に戻せるものもありますが、ひび割れなどの損傷は元に戻らない場合があります。素材の種類に応じて相対湿度を適切な範囲内に維持し、できるだけ一定に保つことで、相対湿度に起因する損傷のほとんどを防ぐことができます。保管および展示スペースを相対湿度 40～60% に保つことで、ほとんどの損傷を回避できますが、相対湿度を安定させることは、絶対的な範囲に固執することよりも重要であるとよく考えられています。 ^[15]博物館環境のガイドラインは、国際保存修復研究所(IIC)、国際博物館会議(ICOM-CC)、米国保存修復研究所(AIC)、オーストラリア文化資料保存修復研究所 (AICCM) などの専門的な保存修復組織によって策定されています。

空間の相対湿度は、湿度表示カード、温湿度計、湿度計、乾湿計、データロガーなど、さまざまなツールで測定できます。相対湿度データは監視および分析され、調整が必要かどうかが判断されます。調整は、加湿器、除湿器、既存の暖房および空調システムの調整、および受動的な制御手段 によって可能になる場合があります。

展示物によっては、展示室や保管室にある他の展示物とは異なる湿度条件を必要とするものがあります。そのような展示物には、そのニーズを満たすために特別なケースや保管容器を用意する必要があります。それらのケースや保管容器では、相対湿度や温度が室内のものと異なる場合があります。展示物の安全な移動を確保するために、特別な木箱やコンテナを使用することもできます。^[16]

文化遺産に影響を及ぼす2つの主な化学的劣化メカニズムは、加水分解と酸化であり、これらは鎖切断または架橋を引き起こす可能性があります。これらは室温でさまざまな程度に発生し（素材によって異なります）、化学反応の速度は温度とともに増加します。したがって、硝酸セルロースや酢酸セルロースフィルムなどの脆弱な素材の劣化を遅らせるために、冷蔵（10℃、4℃、または氷点下での保管など）がよく使用されます。

高温により、ワックスや一部のプラスチックなど、融点の低い材料が軟化または溶解することもあります。一部の材料は低温では脆くなり、取り扱い時に物理的損傷が発生する可能性が高くなります。凍結すると、氷の結晶が写真乳剤などの繊細な表面を物理的に破壊する可能性があります。

コレクションの維持管理に関連する光は、主に電磁スペクトルの可視光線と紫外線（UV）の範囲に関係しています。可視光線にさらされると、多くの色素が退色します。高エネルギーの紫外線波長は、漂白、黄ばみ、変色、基材の物理的弱化を引き起こし、一部の材料を脆くして破損しやすくします。光放射は、材料の分子構造内で化学変化を引き起こすエネルギーを提供します。色や強度の損失を含む光による損傷は、累積的で不可逆的です。^[17]

光による損傷を制御することは妥協のプロセスである。なぜなら、光は文化遺産を扱ったり鑑賞したりする人々にとっても必要だからである。光に敏感な物品を展示する時間の長さ、または照明の強さを制限することによって、光への曝露を減らすことができる。調光器、タイマースイッチ、およびモーションセンサーを使用して、曝露時間を制限することができる。^[18]文化機関は、光による損傷が発生する速度を制御するために、展示の切り替えスケジュールを作成することが多い。織物、紙の作品、染色された革など、光に敏感な物品の光レベルは、通常、可能な限り低いレベル（例：50ルクス）に保たれ、油絵、骨、天然皮革など、より耐光性の高い素材の場合は200ルクスがより一般的なガイドラインである。石、金属、ガラスなど、一部の素材タイプは、可視光による悪影響を受けない。^[19]

紫外線は通常、視覚には必要ないので（紫外線による蛍光が鑑賞体験の重要な部分でない限り）、文化機関は保管場所や展示スペースから自然光源を取り除いたり遮ったりする傾向がある。カーテン、シェード、紫外線吸収フィルターも有用な制御戦略である。^[20]

光と紫外線のレベルは照度計で測定でき、調整が可能です。^[21]

多くの昆虫種は、有機的な文化遺産の素材を餌としています。たとえば、カーペットビートルや衣類の蛾は、ウールやシルクなどのタンパク質ベースの繊維に引き寄せられます。シミは本や写真の表面をはみ出します。さまざまな種類の穿孔虫が木製の家具やフレームに寄生することがあります。昆虫は、物体に蓄積したほこりやゴミに引き寄せられ、それを餌とします。昆虫、鳥、げっ歯類は、文化遺産の素材を巣作りの材料として使用したり、排泄物で汚したり、引っかいたり突き刺したりして損傷したりすることがあります。鳥の糞は金属製の屋外彫刻の表面を腐食させ、鳥の足は表面を傷つけることがあります。

昆虫やその他の博物館害虫による被害は、通常、これらの害虫がコレクションの展示物を食料源と見なして引き寄せられることによって発生します。木材、有機繊維、毛皮、紙などの特定の素材は、他の素材よりも昆虫による被害を受けやすいです。^[22]

総合的病害虫管理（IPM）は、博物館環境における害虫の監視と制御における重要な戦略となっている。IPMは、ハウスキーピングとメンテナンスによる予防と、粘着トラップシステムを使用した害虫の個体数の監視に重点を置いている。これにより、博物館や収蔵庫のスタッフは脆弱な場所を特定し、新しい害虫を捕まえ、存在する昆虫の種類を特定し、害虫を駆除するための行動をとることができる。^[22]

昆虫の侵入に対処するために、さまざまな治療法が考えられます。化学処理は、人間の安全に対するリスクや、文化財自体に望ましくない影響を与えることが多いため、もはや文化財に対する好ましい治療法ではありません。^[22]代わりに、非化学的な方法が好まれており、凍結、制御された加熱、放射線、無酸素処理などがあります。^[22]害虫によっては、空間の温度と相対湿度を調節するだけの簡単な選択肢でも、侵入を抑制するのに効果的です。 [ ^22]それぞれの選択肢には利点と欠点があり、使用する治療法の選択は資格のある専門家と相談して行う必要があります。^[22]

オゾン、二酸化硫黄、硫化水素、二酸化窒素などの大気汚染物質は、さまざまな素材の腐食、酸性化、変色を引き起こします。ホルムアルデヒドやその他の揮発性有機酸などの屋内汚染物質も同様の問題を引き起こし、カーペット、塗料、ワニス、または陳列ケースや収納家具の製造に使用される材料（木材、プラスチック、布地、樹脂）に含まれている可能性があります。汚染物質は物体の内部で生成される場合もあります。たとえば、セルロースアセテートフィルムの劣化により酢酸が生成され、近くにある他の物体に損傷を与える可能性があります。

大気汚染物質は金属製品を変色させたり腐食させたりします。銀製品は変色の原因となる硫黄ガスに弱く、鉛やピューター製品は揮発性有機酸にさらされると腐食します。^[23]腐食しやすい銀製品は、硫黄を吸着する活性炭や銀布で包んで保管することで、損傷を最小限に抑えることができます。 ^{[24]銀製品は変色を防ぐために}パラロイド B-72などの透明なバリア材でコーティングまたはラッカー塗装することもできますが、これらのコーティングは定期的に再塗布する必要があります。揮発性有機酸の潜在的な発生源の 1 つは、木製の棚や木製の収納家具および展示用家具です。^[25]

この文脈では、ほこりも屋外および屋内の汚染物質として分類されます。ほこりは、除去する際に摩耗によって表面を損傷したり、湿気を吸収して汚れたりする可能性があるためです。ほこりには、皮膚、カビ、シリカや硫黄などの無機片が含まれている可能性があります。ほこりは時間の経過とともに表面に結合し、除去が非常に困難になります。^{[26]ほこりは}吸湿性 もあり、水分子を引き付けて保持できるため、カビの胞子が成長して生物学的損傷を引き起こすのに理想的な環境を作り出します。^[27]ほこりの吸湿性は、表面、特に金属上で化学反応を引き起こすこともあります。無機ほこりの粒子は硬くて鋭いエッジがある場合があり、適切に除去しないと繊維を引き裂いたり、柔らかい表面を 擦り傷つけたりする可能性があります。

収集物を密閉されたキャビネットやケースに保管・展示したり、ダストカバーを使用したりすることで、ほこりの蓄積を防ぐことができます。ほこりを最小限に抑える戦略には、暖房や空調システムのエアフィルターの使用、HEPAフィルターを備えた掃除機の使用、柔らかい布を使用したハウスキーピング戦略も含まれます。^{[20] [27]}

このカテゴリには、物体が曲がったり、壊れたり、歪んだり、擦り切れたり、磨耗したりする機械的損傷の原因が含まれます。変化は、地震による地震動、道路や電気機器、増幅された音楽からの振動、または衝撃や摩擦などの単純な保管事故、物体がぶつかったりぶつかったりする取り扱い事故など、さまざまな力によって発生します。

取り扱いの訓練とガイドラインは、博物館の展示品を移動したり扱ったりする際に物理的な力による偶発的な損傷を防ぐのに役立ちます。取り扱いガイドラインには、「持ち上げる前に展示品を慎重に検査する」「障害物やつまずきやすい場所を片付ける」「運搬用の台車やカートにポリエチレンフォームのパッドを敷く」「すべての手順を事前に計画する」などのアドバイスが含まれる場合があります。^[28]保管庫では、展示品は簡単に取り出せるように収納され、^[29]壊れやすい展示品には、専用のサポートやマウント、パッド入りの保管箱が用意されることがあります。

時には「犯罪者」と呼ばれるこのカテゴリーには、文化遺産に対する故意の盗難や損傷が含まれます。1990年のイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館からの絵画の盗難や、2012年のテート・ギャラリーでのロスコの絵画への攻撃など、多くの有名な例がありますが、^[30]大規模な機関や在庫確認が頻繁に行われていない場合、多くの盗難が報告されなかったり、気付かれなかったりする可能性があります。

管理戦略には、コレクションの価値、希少性、可搬性、および/またはアクセス性に基づいて、スタッフと潜在的な訪問者の両方に対してコレクションへのアクセスを制限することが含まれます。保管および展示用家具は施錠され、警報装置が取り付けられる場合があります。文化機関は、防犯カメラ、モーションセンサー、警報装置を設置し、警備員と巡回員を雇う場合があります。^{[31] [6]}

水害は通常、建物の構造物の漏れ、または天候事象や給水インフラ（配管、湿式散水管システム、空調）の故障に関連する洪水によって発生します。結露は、暖かい室内空気が冷たい外壁や窓にぶつかったときなど、空気の温度が急激に低下する場所で発生することがあります。水は、塗布された媒体（塗料、接着剤、コーティング）を軟化または可溶化し、シミを引き起こし、蒸発後に潮線を残し、衝撃によって物理的損傷を引き起こし、基質を弱め、微生物の増殖を促進し、有機材料を膨張、収縮、または変形させる可能性があります。水はまた、シミを残す泥や下水などの汚染物質や不純物を運ぶ可能性があります。1966年のフローレンス洪水は、保存修復専門職、特に予防保存の発展における形成的な瞬間でした。

これは、文化遺産の専門家が資料の劣化を分類するために使用する唯一の枠組みではありません。たとえば、劣化は生物学的、化学的、物理的といった発生源によって分類することもできます。^[32]

文化遺産セクターにおける持続可能性に関する議論の枠組みとして、劣化を制御または最小限に抑えるためのコストと認識されるメリットを比較する際に、劣化の 10 の要因がよく使用されます。コストには、金銭的なもの (例: エアコンの運転コスト)、環境的なもの (例: 保管および梱包材としてのプラスチックの使用、保存処理のための溶剤の使用、エアコン システムの運転に要するエネルギーの使用)、さらには活動の維持に必要な労働力などがあります。確立された保存修復の実践が環境や気候変動に与える影響、特に専門家が温度と湿度の厳密な管理に重点を置くことについて、ますます議論が高まっています。

オーストラリア文化財保存協会（AICCM）^[33]が策定したような文化遺産コレクションに関する最近の環境ガイドラインでは、持続可能性と回復力を指導原則として強調し、頻繁な見直しの理由として気候変動を直接言及しています。これらのガイドラインでは、地域の気候を考慮し、それに応じて相対湿度と温度の値の変動を許容する必要性を強調しています。

• 文化財の保存と修復
• 災害への備え

• ミハルスキ S.、「予防保全と修復保全の全体的枠組み」、ICOM 保全委員会第 9 回 3 年ごとの会議、ドレスデン (1990) 589-591 ページ。
• ウォーラー、ロバート。1994年。「保全リスク評価：予防保全のための資源管理戦略」オタワ会議への寄稿のプレプリント、1994年9月12日-16日、予防保全：実践、理論、研究。ロンドン：IIC。A.ロイとP.スミス（編）。[1] ^{[永久デッドリンク]}または[2]で入手可能。
• 劣化因子 [3] 2021-11-10にWayback Machineでアーカイブ