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アデライード・ラビーユ＝ギアール（旧姓ラビーユ 、1749年4月11日 - 1803年4月24日）、別名アデライード・ラビーユ＝ギアール・デ・ヴェルテュは、フランスの細密画家、肖像画家である。[ 1 ]彼女は、女性が男性と同じように偉大な画家になる機会を得られるよう提唱した。ラビーユ＝ギアールは、王立アカデミーの会員になった最初の女性の一人であり、ルーブル美術館に生徒のためのスタジオを設立する許可を得た最初の女性芸術家であった。[ 2 ]
アデライド・ラビーユは、1749 年 4 月 11 日にパリで生まれました。彼女の父親、クロード・エドム・ラヴィル（1705年 - 1788年）は小間物商でした。[ 3 ] [ 4 ]
ラビル＝ギアールは、細密画、パステル画、油絵の名手となった。18世紀の慣習では、師匠（主に男性）が女性の弟子を取るべきではないとされていたため、彼女の修業についてはほとんど知られていない。当時、女性は男性と並んで指導を受ける能力がないと見なされていた。ラビル＝ギアールは、青年期に油絵画家のフランソワ＝エリー・ヴァンサンに細密画を学び、初期の作品はサン＝リュック・アカデミーで展示された。
ラビル＝ギヤールは1769年にルイ＝ニコラ・ギアールと結婚したが、8年後に別居し、すでに自身の芸術活動で生計を立てられるようになっていた。[ 5 ]彼女は1774年までパステル画の巨匠クエンティン・ド・ラ・トゥールに師事した。1776年から1780年にかけて、幼なじみのフランソワ＝アンドレ・ヴァンサン（フランソワ＝エリー・ヴァンサンの長男）と共に油絵を学び始めた。彼は後に彼女の夫となる人物である。 [ 6 ] [ 4 ]
ラビーユ＝ギアールは20歳の時、1767年にサン・リュック・アカデミーに入会しました。彼女の入会作品はその後行方不明となり、残念ながらその存在を示す記録は今日まで残っていません。サン・リュック・アカデミーはラビーユ＝ギアールにプロとして芸術活動を行う場を提供しました。1774年、彼女は同アカデミーのサロンに作品を出品しました。この展覧会は大成功を収めたため、王立アカデミーは憤慨し、王室の支援を受けて1776年3月に「ギルド、同業者組合、工芸共同体」を廃止する勅令を発布し、1777年にサン・リュック・アカデミーを閉鎖に追い込みました。しかし、これはラビーユ＝ギアールの芸術家としての野心を止めることはありませんでした。
サン・リュック・アカデミーが閉鎖されると、ラビル＝ギアールは油絵を学び始め、王立アカデミーへの入会には少なくとも1点の油絵を提出する必要があったため、入会を希望した。1770年代後半、彼女は著名なアカデミー会員の肖像画を数点描き、王立絵画彫刻アカデミーとの繋がりを築いた。[ 6 ]
ラビーユ＝ギアールは、1779年と1783年にサロン・ド・ラ・コレスポンダンスで自身の作品の一部を展示することにした。これには、パステルと油彩で描かれた自画像も含まれており、批評家から好評を得た。油彩画家およびパステル画家としてのラビーユ＝ギアールの才能はすぐに注目され、全国的な評価を得て、最終的には王立アカデミーへの入会につながった。1783年5月31日、ラビーユ＝ギアールはフランス王立絵画彫刻アカデミーの会員として認められた。彼女のライバルであるエリザベート＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブランも同日に選出され、この2人は入会した最初の女性となった。[ 5 ]ラビーユ＝ギアールとヴィジェ＝ルブランは、入会後すぐに女性の入会に憤慨する人々から批判を受けた。ラビーユ＝ギアールは、芸術と人格の両方で攻撃を受けた。[ 8 ]匿名のパンフレット『Suite de Malborough au Salon 1783』は、ラビーユ＝ギアールが絵画の手助けと引き換えに性的便宜を図ったと非難した。このパンフレットはフランソワ＝アンドレ・ヴァンサンの名前をもじって（彼はまだ未婚だったが、彼女の愛人だと噂されていた）、ラビーユ＝ギアールには「vignt cents」（2000人、つまり2000人）の恋人がいたと述べている。[ 9 ] それでも、王立アカデミーに受け入れられたことで、ラビーユ＝ギアールは王室の庇護を得ることができ、道が開かれた。
ラビル＝ギアールは純粋な芸術的才能によって王室の画家となった。彼女の王室のパトロンには、フランス国王ルイ16世の叔母であるマリー・アデライード王女とその妹ヴィクトリア・ルイーズ、そして国王の妹エリザベートがおり、彼女は政府から1,000リーブルの年金を受け取った。1787年、彼女は「女主人画家」となり、その地位によってマダム・アデライードとマダム・ヴィクトワールを描くことになった。[ 6 ] 1787年に完成したアデライードの肖像画は、当時ラビル＝ギアールが手掛けた作品の中で最大かつ最も野心的な作品の一つだった。その後、1788年には国王の弟であるプロヴァンス伯（後のフランス国王ルイ18世）から依頼を受けた。彼女は、大規模な歴史的作品『サン・ラザール騎士団長受章』の中心に彼を描くよう指示された。
1795年、彼女は（10年にわたる運動の末）ルーブル美術館に芸術家用の宿舎と2,000リーブルの新しい年金を得た[ 4 ]。彼女はルーブル美術館に自身と生徒のためのスタジオを設けることを許可された最初の女性芸術家だった[ 10 ] 。
ラビル＝ギアールは、18世紀の女性の美徳の枠に収まりきらないことが多かった。[ 2 ]上流階級の男女を含む幅広い鑑賞者にアピールするため、彼女はしばしば最新のファッションを絵画に取り入れ、自身の芸術的才能を発揮した。彼女は、当時流行していた複雑なスカートの豪華なひだや層など、細部の描写に長けていた。しかし、彼女はしばしば、女性を鑑賞者の方を向かせたり、胸元の開いた服を着せたりするなど、18世紀の女性描写では珍しいひねりを加えた絵を描いた。
ラビーユ＝ギアールの大胆さを示すさらなる証拠は、彼女の自画像に見られる。自画像では、彼女は通常よりもやや露出度が高いものの、奔放な振る舞いを非難されるほどではない。これは、彼女の絵画『二人の生徒との自画像』に見られる。18世紀の他の女性画家による絵画とは異なり、ラビーユ＝ギアールは、受動的で休息している姿ではなく、能動的に制作に取り組んでいる姿を描くことを選んだ。ラビーユ＝ギアールはまた、王立アカデミーに入学できる女性の数を制限するなどの他の制約にも抵抗した。『二人の生徒との自画像』で二人の女子生徒を描くことで、ラビーユ＝ギアールは、より多くの女性が王立アカデミーに入学できるようにすべきだと示唆した。この意味で、ラビーユ＝ギアールは大胆であったが、自身の評判を損ない、美術界で苦労して築き上げた尊敬を失うほど大胆ではなかった。
当時、女性芸術家はしばしば女神ミネルヴァと結びつけられていた。そのため、ラビル＝ギアールと彼女のライバルであるヴィジェ＝ルブランは共に「現代のミネルヴァ」と呼ばれた。[ 11 ]彼女たちのライバル関係は、アカデミー会員と宮廷のパトロンの両方によって奨励された。[ 6 ]
今日、ラビル＝ギアールの傑作「二人の生徒のいる自画像」は、ルーブル美術館が画家の才能を最終的に否定する形で拒否した後、ニューヨークのメトロポリタン美術館に展示されている。[ 12 ]
ラビル＝ギアールは若い女性画家たちに大きな影響を与えた。娘が女性のアカデミー会員（記述から判断するとラビル＝ギアールと思われる）に絵画を学んだ母親が書いた手紙の中で、その教師はスタジオで最高水準の慎み深さを維持することを強く主張していたと説明している。[ 2 ]彼女が女性生徒に尽力したことは、王立アカデミーでの彼女の活動を通して明らかだった。1790年9月23日に開催された会議で、ラビル＝ギアールは女性の入会人数を制限せず、アカデミーの理事会で活動することを許可すべきだと提案した。両方の動議は承認された。[ 2 ]しかし、アカデミーの保守派はこれを拒否し、ラビル＝ギアールを「ジャンヌ・ダルク」や「雄鶏の中の雌鶏」と批判し、彼女は同様に急進派からも非難された。[ 3 ]
ラビーユ＝ギヤールは女性の権利擁護を続け、国民議会に財産に恵まれない若い女性の教育に関する回想録を提出した。この回想録はシャルル・モーリス・ド・タレーラン＝ペリゴールの著作にも引用されている。[ 3 ]
1789年のフランス革命の際、ラビーユ＝ギアールは逃亡する代わりにフランスに留まった。しかし、彼女が生涯を通じて築いた王室との繋がりは、彼女を政治的な疑いの目にさらした。彼女は共和国の芸術家としての地位を確立しようと試みた。彼女は国の財政に資金を寄付し、マクシミリアン・ロベスピエールやアレクサンドル・ド・ボーアルネを含む国民議会（フランス革命期）の議員13人の肖像画を描いた。[ 4 ] [ 9 ] 1791年、彼女とジャック＝ルイ・ダヴィッドは、ルイ16世が息子に憲法を手渡す場面を描くよう議会から依頼されたが、それは完成しなかった。[ 9 ] [ 3 ] 1792年からは、パリとポントー＝アン＝ブリー村を行き来するようになった。ポントー＝アン＝ブリー村には、ヴァンサン、 2人の学生、その他とともに彼女が避難していた。 [ 9 ] [ 4 ]
1793年、彼女は「前王子の大小の肖像画と、これらの作品に関連するすべての習作を火で焼き尽くす」よう命じられた。[ 12 ]こうして彼女は、自身の最高傑作となるはずだったプロヴァンス伯爵（Comte de Provence）から依頼された歴史画『聖ラザール騎士のグランドマスターによる歓迎』を破壊せざるを得なかった。プロヴァンス伯爵の亡命は、ラビーユ＝ギアールが最後の王室後援者を失っただけでなく、合意していた3万リーブルのうち1セントも受け取れなかったことを意味した。[ 13 ]革命は、1791年2月に王女たちがラビーユ＝ギアールに依頼した数点の肖像画の代金を支払わずに亡命したことで、彼女のキャリアにさらなる打撃を与えた。
ラビル＝ギヤールはこの頃、数年間パリを離れたが、戻ってきた。1795年にルーヴル美術館に下宿し、1800年にかつての師であるフランソワ＝アンドレ・ヴァンサン（1746年 - 1816年）と結婚するまで、サロンで肖像画を描き続けた。[ 5 ] [ 3 ]マリー・アデライード、ヴィクトワール＝ルイーズ、エリザベートのパステル画は、ラビル＝ギヤールが1803年4月24日に病死するまで彼女の所有物であった。[ 13 ]
アデレード・ラビル＝ギアールは、どちらの結婚からも子供をもうけなかった。
アデレード・ラビル＝ギアールの作品を所蔵する公共コレクションには、ゲッティ美術館、フェニックス美術館、ハーバード大学美術館、ホノルル美術館、キンベル美術館（テキサス州フォートワース）、ロサンゼルス郡立美術館、ルーブル美術館、メトロポリタン美術館、ナショナル・ギャラリー（ワシントンD.C.）、ワルシャワ国立博物館、国立女性芸術美術館（ワシントンD.C.）、スピード美術館（ケンタッキー州）、ヴェルサイユ宮殿などがある。
最近、アデレード・ラビル＝ギアールによる大きなパステル画が発見されました。これは「クロディオン夫人の肖像」の初期バージョンであると考えられています。写真は添付されています[ 14 ]
ラビル＝ギアールは、ジュディ・シカゴのインスタレーション作品「ディナー・パーティー」の主要人物であり、ヘリテージ・フロアの999枚のタイルのうちの1枚に描かれている。彼女はアルテミジア・ジェンティレスキのテーブルセッティングの下に記載されている[ 15 ] [ 16 ]。
