恥の無駄

恥の無駄
シェイクスピア役のルパート・グレイヴス
ジャンル	時代劇、伝記映画
著者	ウィリアム・ボイド
監督	ジョン・マッケイ
主演	ルパート・グレイヴス トム・スターリッジ ニコラス ・ロウ インディラ ・ヴァルマ
作曲家	ケビン・サージェント
原産国	イギリス
原語	英語
生産
エグゼクティブプロデューサー	リチャード・フェル サリー・ウッドワード ジェントル
プロデューサー	クリッシー・スキンズ
生産地	リチャード・メイ
撮影	ティム・パーマー
エディタ	アン・ソペル
実行時間	90分
オリジナルリリース
ネットワーク	BBCフォー
リリース	2005年11月22日 ( 2005-11-22 )

『恥の無駄遣い』（別名『恥の無駄遣い: シェイクスピアとソネットの謎』 ）は、ウィリアム・シェイクスピアのソネットの作曲にまつわる状況を描いた90分のテレビドラマである。タイトルはソネット129の最初の行から取られている。2005年11月22日にBBCのShakespeaRe-Toldシーズンのサポート番組の一部としてBBC Fourで初めて放送されたが、シリーズの他の部分とのつながりは緩いものであった。 ^[1]

脚本はウィリアム・ボイドが書き、映画はジョン・マッケイが監督した。^[2]ソネットの詩節はシェイクスピアの心の中で駆け巡る思考として表現されている。

1609年: ペストが猛威を振るう中、シェークスピアはソネットの完成に苦戦していた。幼い子供の遺体を見て、1596年にロンドンで劇のリハーサル中に息子ハムネットの病気を知ったときのことを思い出す。ストラトフォード・アポン・エイボンに戻ったシェークスピアは、首都に住むことで家族をないがしろにしていると、意地悪な妻アンから罵倒された。息子は亡くなり、父ジョンとアンの恥ずかしい口論で葬儀は中断された。ジョンは後に、家族が経済的に困窮しているとシェークスピアに告げた。ウィリアムは借金を返済することに同意したが、そのためにはロンドンに戻らなければならなかった。

1597年: シェイクスピアは、ペンブルック伯爵夫人メアリー・シドニーから、彼女の息子である若いウィリアム・ハーバートの結婚を奨励するための子孫繁栄のソネットを書いた見返りとして、大金を受け取る。シェイクスピアはこの若い貴族と出会い、不思議な魅力を感じるようになる。ハーバートは、ロンドンに来たらシェイクスピアにまた会おうと言う。

若者への魅力に心を乱されたシェイクスピアは、友人のジョージ・ウィルキンスが経営する売春宿で酔っ払う。ウィルキンスは、フランスから来たばかりの浅黒い肌の「混血」のルーシーという女性で彼を誘惑する。シェイクスピアは彼女と性交し、定期的に会うようになる。

ハムレットの公演で、ハーバートと彼の若い友人たちはシェイクスピアと出会う。彼らはロンドン生活のよりみすぼらしい側面を体験することに熱心だったので、シェイクスピアは彼らをウィルキンスの売春宿に連れて行く。そこで彼らは提供される快楽を楽しむが、ウィルキンスが何人かの男たちを助けて女性の一人を殴っているのを見てハーバートはショックを受ける。シェイクスピアはそれを無視するように、そしてその女性は客に梅毒を感染させた疑いで罰せられているのだと告げる。

シェイクスピアはハーバートとますます親しくなり、彼に夢中になるが、ライバルのベン・ジョンソンがハーバートの取り巻きの一人になっていることを知る。また、彼はルーシーともより深く関わるようになる。ルーシーはウィルキンスを去るとシェイクスピアに告げる。彼女は現在、別の客に自分の下宿代を払わせているが、彼女の本当のお気に入りはパトロンではなくシェイクスピアだと告げる。その後、シェイクスピアはハーバートの家を訪ねるが、ハーバートは田舎へ行ってしまったと主張する召使いに追い払われる。シェイクスピアはハーバートが自分を避けていることに気づく。シェイクスピアはハーバートを尾行し、ルーシーがハーバートの愛人になっており、彼が彼女の下宿代を払っていることを知る。彼は憤慨して『尺には尺を』を書く。

彼は劇の公演でハーバートと再会する。彼はルーシーがフランスに帰ったことを知る。二人は気まずいまま別れる。

ペストが再び流行し、ロンドンの劇場が閉鎖される。シェイクスピア、リチャード・バーベッジ、ウィリアム・ケンプは劇団の今後の方針について話し合う。しかしシェイクスピアは自分の体に病気の兆候が現れ始めていることに気がつく。ジョン・ホールの診断を受けるためにストラットフォードに戻ると、ペストではないが梅毒であると告げられる。出版のためにソネットを書き上げ、ロンドンを離れ、ストラットフォード・アポン・エイボンに移住する。

• ルパート・グレイヴス– ウィリアム・シェイクスピア
• トム・スターリッジ–ウィリアム・ハーバート（「美しい青年」）
• インディラ・ヴァルマ– ルーシー（「ダーク・レディ」）
• ゾーイ・ワナメーカー–ペンブルック伯爵夫人
• アンナ・チャンセラー–アン・ハサウェイ
• アンドリュー・ティアナン–ベン・ジョンソン
• ニッキー・ヘンソン–ジョン・シェイクスピア
• アラン・ウィリアムズ–ジョージ・ウィルキンス
• ニコラス・ロウ–リチャード・バーベッジ
• ジョン・ヴォース–ウィリアム・ケンプ
• トム・ヒドルストン–ジョン・ホール
• クリストファー・フェアバンク– 医師
• イアン・ヒューズ –トーマス・ソープ
• カミラ・アーフウェドソン - ルーシーのメイド
• クレム・ティバー –ハムネット・シェイクスピア
• トム・マイソン– ヤング・ブラッド
• イーヴィー・ブッチャー –ジュディス・シェイクスピア
• アリス・ブッチャー –スザンナ・シェイクスピア

BBCはボイドに、シェイクスピアの生涯を自由に脚色してソネットの三角関係をドラマ化するよう依頼した。^[3]

この映画は、ポール・フランセンの『シェイクスピアの文学的人生：小説と映画における登場人物としての作者』（2016年）で批評家の注目を集めた。フランセンは、シェイクスピア、ウィリアム・ハーバート（美しい青年）、「ルーシー・ニグロ」（闇の女）の三角関係を本質的に女性蔑視的であると主に考えている。シェイクスピアとハーバートはどちらも、ルーシーを自分たちの関係の代理として利用している。フランセンは、ボイドがイギリス系インド人の女優（インディラ・ヴァルマ）を選んだこと、彼女を「半分ムーア人、半分フランス人」として描写したこと、^そして彼女に伝統的なトゥアレグ族の頭飾りを着せたこと（ 9/11後のイスラム世界に対する西洋世界の恐怖を利用している）を意図的な他者化と見なしており、シェイクスピアとハーバートによる彼女への搾取は、西洋による他文化への干渉と搾取の隠喩になっている（ポスト植民地主義の観点）。^[5]フランセンは『映画とテレビにおけるシェイクスピアの生涯：『恋におちたシェイクスピア』と『恥辱の無駄遣い』(2016年)でも『恥辱の無駄遣い』と『恋におちたシェイクスピア』 (1998年)を比較し、「ジャンル、テーマ、歴史的参照性、ポリフォニーの観点から、10年以内にこれほど異なるシェイクスピアのビジョンがどのようにして生み出されたのか」という疑問を検証した。^[6]

ジェーン・キングスリー・スミスは、「シェイクスピアのソネットと閉所恐怖症の読者：現代シェイクスピア小説における空間の創出」（2013年）^{[7]の中で、} 「A Waste of Shame」とアンソニー・バージェスの「 Nothing Like the Sun: A Story of Shakespeare's Love Life」 （1964年）の分析に基づき、閉所恐怖症がソネットの主題および構造上のモチーフであると主張している。^[7]

• IMDbの「恥の無駄遣い」
• BBCプレスリリース