マーシーと呼ばれる町

228 – 「マーシーと呼ばれる町」
ドクター・フーのエピソード
サイバネティック ガンスリンガー (アンドリュー ブルック) がドクター (マット スミス) に武器を向けている。脚本家のトビー ウィットハウスは、ガンスリンガーを共感できる人物にし、フランケンシュタインの怪物を彷彿とさせるデザインにしたいと考えていた。
キャスト
医者 マット・スミス– 11代目ドクター
仲間 カレン・ギラン–エイミー・ポンド アーサー・ダーヴィル–ロリー・ウィリアムズ
その他 ベン・ブラウダー– アイザック エイドリアン・スカーボロー– ケーラー・ジェックス ドミニク・ケンプ – ケーラー・マス ロブ・カバゾス – ウォルター ジョアン・マッキン – サディ アンドリュー・ブルック– ガンスリンガー ギャリック・ハーゴン– アブラハム バード・ウィルキンス – 説教者 ショーン・ベネディクト – ドッカリー
生産
監督	ソール・メッツシュタイン
著者	トビー・ウィットハウス
制作：	マーカス・ウィルソン
エグゼクティブプロデューサー	スティーブン・モファット キャロライン・スキナー
音楽：	マレー・ゴールド
シリーズ	シリーズ7
実行時間	45分
初回放送	2012年9月15日 ( 2012-09-15 )
年表
← 前作 「宇宙船の恐竜」 続き → 「3つの力」
エピソード一覧（2005年～現在）

『マーシーという町』は、イギリスのSFテレビシリーズ『ドクター・フー』の第7シリーズの第3話であり、2012年9月15日にイギリスのBBC Oneで放送された。トビー・ウィットハウスが脚本を書き、ソール・メッツスタインが監督を務めた。

このエピソードでは、宇宙人のタイムトラベラーであるドクター(マット・スミス) と仲間の エイミー・ポンド(カレン・ギラン) およびローリー・ウィリアムズ(アーサー・ダーヴィル) が西部を訪れ、辺境の他の地域から隔離された町に遭遇するが、そこで彼らは宇宙人の医師であるカーラー・ジェックスをガンスリンガーと呼ばれるサイボーグに引き渡す。しかし、ガンスリンガーはジェックスが自分の惑星での内戦に勝つために行った実験の産物であり、ドクターは何をするのが正しいのか確信が持てない。

ショーランナーのスティーブン・モファットは、各エピソードに明確なテーマを持たせる方法を考えていたとき、ワイルド・ウェストというテーマをホイットハウスに提案した。ホイットハウスはさらに、古典的な西部劇の比喩や共感できる悪役など、このテーマを発展させた。「マーシーという町」とその前のエピソード「宇宙船に乗った恐竜」は、第7シリーズで最初に制作に入ったエピソードだった。エピソードの大部分は、2012年3月にスペインのアルメリアの砂漠地帯にあるミニ・ハリウッドとフォート・ブラボーで撮影された。これらの場所は、多くの西部劇を舞台にした映画で使用されている。評論家は、このエピソードが道徳的な議論を扱っていると指摘した。「マーシーという町」は、イギリスで842万人の視聴者を獲得した。批評家からの反応はおおむね好意的だったが、ドクターの行動とペースについては批判的なものもあった。

「マーシーという町」の前編はiTunes限定でリリースされ、「ガンスリンガーの製作」と題された。^[1]通常のヒューマノイドの体からガンスリンガーが実際に作られ、形成される様子が描かれている。また、ケーラー・ジェックスによるナレーションでガンスリンガーの製作について説明されている。

11 代目ドクター、エイミー、ローリーは、アメリカのフロンティアの町マーシーに到着する。彼らは、「ガンスリンガー」のせいで誰も町を出入りできないことに気づく。ガンスリンガーはドクターの引き渡しを要求するが、ドクターは数年前に地球に墜落したエイリアンの科学者、ケーラー・ジェックスであることが判明する。町民はドクターを救出し、その代わりに彼は原始的な電気とコレラの流行を止める手段を町民に提供した。町の保安官アイザックは、物資が底をつきかけているにもかかわらず、友人をガンスリンガーに引き渡すことを躊躇する。

ドクターはこっそりとターディスを回収しようとしますが、ジェックスの墜落した宇宙船を見つけ、ジェックスが戦争で荒廃した故郷でサイボーグを作るために非人道的な実験を行った数人の科学者の一人であることを知る。ガンスリンガーが到着し、ジェックスの実験の一人であるというドクターの理論を裏付ける。ガンスリンガーは復讐を企み、ジェックス以外の全員を殺害した。ガンスリンガーはプログラミングによって罪のない人々に危害を加えることはできないが、ジェックスを連れてこなければもっと過激な手段を取ると警告する。

ドクターは町に戻り、ジェックスをガンスリンガーと対峙させるために怒って引きずり出す。エイミーは、ドクターは数ヶ月に渡る独り旅で悪くなったと主張する。ジェックスは償いをしたと嘆願するが、サイボーグは彼を殺そうとする。アイザックはジェックスを押しのけて致命傷を与える。ジェックスが死ぬと、アイザックはドクターに保安官バッジを与え、マーシーを守ると約束させる。ガンスリンガーは、明日の正午にジェックスを迎えに戻ってくると警告して立ち去る。

ジェックスはドクターに、自分の仕事が引き起こしたすべての死を後悔していると告げる。町民はドクターにジェックスを引き渡すよう要求するが、ドクターは、そうすればアイザックの死が無駄になることを彼らに思い出させ、ジェックスの社会について学んだ計画を思いついた。翌日、ガンスリンガーが到着すると、ジェックスに似た顔の模様をした住民が町中を駆け抜け、サイボーグを混乱させ、ジェックスが船に逃げ込むのを許す。しかし、ジェックスは飛び立つ代わりに、ドクターに死後の世界で裁きを受ける覚悟があると告げ、船を自爆させる。

ガンスリンガーは、これ以上の目的がないので、町から遠く離れて自爆する準備をするが、ドクターは彼に新しい役割を提案する。ドクター、エイミー、ローリーが去ると、ガンスリンガーはマーシーの新しい保安官として監視する。

シリーズの各エピソードに独特の雰囲気を持たせようと、^[2]ショーランナーのスティーブン・モファットは脚本家のトビー・ウィットハウスに西部劇のテーマを提案し、エピソードはロボットに脅かされる町の話になるかもしれないと示唆した。^{[3]モファットは}マット・スミスを西部劇にすることに熱心で、彼はスミスをクリント・イーストウッドの代わりになるとは誰も予想できない人物の一人と呼んでいた。^[2]ウィットハウスは以前にドクター・フーのエピソード「同窓会」（2006年）、「ヴェニスの吸血鬼」（2010年）、「ゴッド・コンプレックス」（2011年）を書いていた。^[4]モファットはシリーズの最初の5つのエピソードを「映画の看板」テーマにすることを計画していた。^[3]ウィットハウスは、それは自分が以前に書いたことのないジャンルだが、「絶対に（大好き）」と述べた。^{[5]西部劇は、1966年の}第3シーズンの連続ドラマ「ガンファイターズ」以来、ドクター・フーのエピソードの舞台になっていない。^{[6]ホイットハウスは他の脚本家から}『ガンファイターズ』を見ないようにと忠告された。彼らはこの作品が「まさに最高傑作ではない」と言った。^[3]ホイットハウスはドクターが馬に乗って対決するなど、西部劇によくある比喩を盛り込まなければならないと感じていた。^[3 ] ホイットハウスはドクターが銃を使わざるを得ない場面を書くのが最も難しかったと述べた。ドクターは平和主義者であり「適切な感情の旅」が必要だった。^[3]

ホイットハウスはサイボーグの悪役が立体的で共感を呼ぶものであることを好み、それには単に「魂のない自動人形」ではなく「生きた意識」が必要であるとした。^{[3]彼はその外見が}フランケンシュタインの怪物を彷彿とさせることを望み、後にそのデザインを「素晴らしい」と評した。^[7]アンドリュー・ブルックにすべてのメイクを施すのに約3時間半かかった。^[7]衣装のせいで、ブルックは左目だけで演技しなければならなかった。^[7]スミスはゲスト俳優のベン・ブラウダーを称賛し、「あの素晴らしい訛りで」彼は「良いカウボーイになった」と述べ、エイドリアン・スカーボローは「エピソード全体を盗んだ」と述べた。^[8]ブラウダーは役をオファーされ、喜んで引き受けた。彼は子供たちが番組を見ていたので番組を知っており、また西部劇にも出演したいと思っていた。^[9]ホイットハウスはブラウダーの演技に「感激」し、それが彼が想像していたキャラクターそのものであると語った。^[3]

「マーシーという町」とその前のエピソード「宇宙船に乗った恐竜」は、第7シリーズで最初に制作されたエピソードであり、両方ともソール・メッツスタインが監督した。^[10]この2つのエピソードは、メッツスタインにとって初めてのドクター・フーのクレジットである。^{[11]エピソードの大部分は、スペインの}アルメリアの砂漠地帯で撮影された。この地には、荒野を思わせる通りをスタジオが建設しており、荒野の用心棒など100本以上の西部劇映画の製作に使用されてきた。^[6]スペインでエピソードを撮影する方が、英国でセットを建設するよりも安価だった。^[6]モファットは、「最初から、このシリーズには本格的なロケ撮影が必要だとわかっていたし、想像し得る最も象徴的なアメリカの舞台を考えると、行くべき場所はスペインしかなかった」と述べた。^{[12]伝えられるところによると、}彼らは2012年3月8日から3月17日まで^{そこで撮影した。 [13]撮影は}オアシス/ミニハリウッド、^[14]フォートブラボー/テキサスハリウッドで行われた。^{[7] [15]}スミスは馬に乗ることを許されたが、エピソードで示されたアクションのほとんどは彼のスタントマンによって行われた。^[7]作曲家のマレーゴールドはエピソードの音楽を創作する際に西部劇風のスコアを模倣した。^[16]

宗教ウェブサイトPatheosのJames F. McGrathは、「マーシーと呼ばれる町」には強い宗教的テーマと道徳的メッセージがあるとし、「本当に慈悲、許し、戦争犯罪、復讐、正義について描かれている」と書いている。彼は、ドクターの行動は彼が長い間独りでいたせいだというエイミーのコメントを、「私たちが他の人間とのつながりを緩めれば、慈悲や正義、他人の運命を違った形で、非人格的に扱えるようになる」という意味だと解釈した。また、マクグラスは、ガンスリンガーとドクターが対峙する間、町の人々が教会に集まる終盤のシーンに「持ち帰るべき宗教的メッセージ」があると指摘し、人命を大切にすることの重要性を強調していると感じた。^[17]

デイリー・テレグラフのギャビン・フラーは、西部劇のコンセプトは「トビー・ウィットハウスの力強い道徳物語を事実上飾り立てたもので、すべてが見た目通りではなく、道徳、倫理、良心、正義の問題を探求している」と書いた。^[18] AVクラブの評論家キース・フィップスは、「秩序と混沌の間の終わりのない闘争」は西部劇では一般的であり、このエピソードは「無法な復讐か文明的な正義か、どちらが勝つべきか」という問いでこれを表現していると指摘した。^[19] SFXのイアン・ベリマンは、マーシーの周りの境界線を、ドクターが「境界線を越えそうになり」、「自分の道徳規範を破る」ことのメタファーであると解釈した。^[20]彼はドクターの議論を、ダーレクの創世記（1975年）の4代目ドクター（トム・ベイカー）とダーレクの復活（1984年）の5代目ドクター（ピーター・デイヴィソン）の議論に例えた。^[20]さらに評論家たちは、このエピソードでは、番組で典型的に見られる白黒の悪役ではなく、「灰色の陰影」を持った登場人物が描かれていると指摘した。^{[18] [20]}

「マーシーという町」は、2012年9月15日にイギリスでBBC OneとBBC One HDで初めて放送され^[21] 、米国では同日にBBC Americaで放送された。 ^[22]一晩の視聴率では、660万人の視聴者が生放送で視聴し、第7シリーズの中ではこれまでで最も高い数字となった。同番組は、その日の3番目に視聴された番組であり、翌日にはBBC iPlayerで最も人気のある番組となった。^[23]その後、9月のiPlayerチャートでは、シリーズの最初の2つのエピソードに次いで140万件のリクエストで3位となった。^[24]最終的な統合視聴者数を考慮に入れると、その数字は842万人に上昇し、「ダーレクの亡命」を上回り、シリーズ最高の視聴率となった。^[25]また、評価指数は85で、「優秀」と評価された。^[26]

「マーシーという名の町」は批評家から概ね好意的な評価を受けた。IGNのマット・リズリーはエピソードを10点満点中8.5点と評価し、「重厚で、進歩的で、豪華で、面白い冒険」と呼んだ。彼はウィットハウスとメッツスタインが適切な雰囲気を醸し出したことを称賛し、ドクターの道徳的不安がハイライトだとした。^[27]ガーディアン紙のダン・マーティンは「鋭いセリフで沸き立つ複雑な道徳的ジレンマ」と評した。彼はエイミーとドクターの会話で一人旅が彼にどのような影響を与えたかを引用し、カレン・ギランが「このエピソードの真のスターとして浮上した」と書いた。 ^[28] AVクラブのレビュアーであるキース・フィップスはエピソードにB+を与え、道徳的問題についての議論にほとんどの時間を費やしたことを楽しんだ。^[19]

テレグラフ紙のフラーは『マーシーという町』に5つ星のうち4つを与え、「夢中にさせる、思慮深い、大人のドラマ」と呼んだ。彼はスミスの控えめな演技とジェックスとの会話を賞賛した。彼はドクターとエイミーの「よく練られた」シーンも賞賛したが、このエピソードは「ギランと[アーサー]ダーヴィルの才能の無駄遣い」であり、2人があまり登場しなかったと感じた。^[18] デジタル・スパイ紙のモーガン・ジェフリーも4つ星を与え、西部劇の雰囲気とドクターの闇の扱いを賞賛した。彼はまた、ブラウダーがイギリス人俳優では成し遂げられなかったであろうアメリカらしさをその役にもたらしたと感じた。しかし、フラー同様、エイミーとローリーの脇役を「数少ない欠点の1つ」と呼んだ。^[29]

スラント誌の評論家スティーブン・クーパーは「とても楽しめるエピソード」と評したが、ドクターとジェックスの間の問題が解決されないため「物語の結末は、これまでの素晴らしいエピソードに比べると少しがっかりする」と指摘した。 ^[30]インディペンデント紙のニーラ・デブナスは、ガンスリンガーではなくケーラー＝ジェックスを悪役にした「素晴らしい展開」を称賛した。彼女はドクターがジェックスを銃で突きつけるのは「まったくドクターらしくない」と感じたが、エイミーとローリーの出発を暗示していると解釈した。 ^[31]同様に、 io9のチャーリー・ジェーン・アンダースは、ジェックスを死なせるというドクターの決断は「ドクターらしくない」と感じた。彼女はガンスリンガーがジェックスを殺すためにおそらく高度な標的システムを使用したり、ジェックスが人間の盾を持たないように町の人々を立ち去らせたりしなかったことを批判した。さらに、彼女によれば、このエピソードは全体的に「『ディープ・スペース・ナイン』のエピソードをワイルド・ウェストに移植したような感じだった」という。 ^[32]

SFX評論家のイアン・ベリマンは「マーシーという町」に 5 つ星のうち 3.5 の星を付けた。彼は倫理的な議論によって「驚くほど成熟した物語」になったが、それ以外では西部劇の比喩によって「時々少し馴染みすぎているように感じる」とコメントした。また、エピソードの大半はジェックスについてもっと知ることよりも、ジェックスをどうするかを考えることに費やされていたため、「もう 1、2 ひねり」が足りないとも感じた。ベリマンはまた、プロットに関して 2 つの「細かい点」を挙げた。ガンスリンガーが町に入ってジェックスを連れ去ることも、ドクターがジェックスを TARDIS で連れ去ることもできた。^[20]同誌のデイブ・ゴールダーは「マーシーという町」を「がっかりする」 SF 西部劇エピソードと評し、「このエピソードには素晴らしい点もあるが... 通常、テレビの比喩を大いに楽しんでいる番組の中で、「マーシーという町」は少々ありきたりな感じがする」と書いた。^[33]ラジオタイムズのパトリック・マルケルンはさらに批判的で、この作品を「信じない」「感じない」と書いている。彼は西部劇とドクター・フーは「決してうまく融合しない」2つのものだと感じており、「だらだらとしたペース」とロリーがほとんどやらないという事実も批判した。しかし、彼は「豪華な」セットと「巧みに構成された道徳劇」を賞賛した。^[34]

Wikiquote には11 代目ドクターに関する引用があります。

• Tardis Wiki、Doctor Who Wikiの「A Town Called Mercy」
• BBC ドクター・フーのホームページにある「マーシーと呼ばれる町」
• IMDbの「マーシーと呼ばれる町」